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首先说人物和人物的关系。永远记住故事是在人物身上发生的，人物是故事的主体，而故事则是人物的载体。如果一个故事，没有人物的交集，基本算是废了。
一、人物
首先说人物和人物的关系。永远记住故事是在人物身上发生的，人物是故事的主体，而故事则是人物的载体。如果一个故事，没有人物的交集，基本算是废了。
而你的故事一定要有反转(也就是转折、矛盾)，而人物一定要有反差(好人、坏人)。说白了，故事就是讲人与人发生的事。那么这里就涉及到对人物性格的刻画，对人物刻画最重要的就是细节刻画，包括语言、心理、外貌、动作等，这里跟叙事散文强调的一样，最重要的就是动作的刻画，因为一个人只有是运动的才算是活人，才能与别的人物发生关系，推动故事的进展。
但是一个成功的人物个性的刻画，必须包含以下要素：独有的表情(比如《这个杀手不太冷》中大反派stansfield)、习惯的动作(小马哥点烟)、常用的对白(比如口头禅)，这是让人物成功最重要的三点。
别的还有意念和欲望、思想、弱点和缺陷、角色的好恶习性。
而故事中不光有主角，还有配角，配角用的好不好，决定着故事的精彩度。
配角的类型大概有三种：正面的(导师型、爱慕型、协助型)，不确定的(神秘型、竞争型、丑角型)，负面的(陷害型)。
而一个成功的配角，一定不能整个故事当中都是一种类型，他应该由好变坏，或者刚开始跟主人公一派，最后因为种种原因，出卖了他。(希望大家往自己看过的电影上套，其实故事的写作，观影量能帮你很大的忙，因为电影大部分都是成熟的故事)。
二、故事中桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比。这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突出主角的不同。
例：一个走投无路的败家子遇到一个一贫如洗但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角放到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
例：传说中的剑客，无人能敌，见血封喉，但更离奇的是，遇到一个不起眼的中年流浪汉，一掌被击败，众人崇拜之时，一个十七八岁的少年出现，流浪汉称他为师傅。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼上绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突出主角的能力。
例：设置持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍突出。
三、善用伏笔(掌握定时炸弹法)
表现的形式：只出现一次的画面、一笔带过的动作，也就是指细节。这个可是连续性的、一个个段落中都有，最后都一下包袱，不然很有可能你伏笔与揭秘间隔太久，中间也没有提示，直接自己就忘掉了，那读者更不用说了。
注意：
1、伏笔不能离开主题，一定是与你主题有关联的，最好能加重主题的力量，所有的因素都要注意这样的原则，无关的东西直接省略掉。
2、不适用过多不同或太多没联系的伏笔，这样会导致故事主题模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点。伏笔的设计，目的是让读者在意料之外，所以运用的时间点相当重要，这点就涉及到故事节奏的问题(下文会讲到过山车原理)。
四、收尾
永远记住，不可匆匆结尾。一般匆匆结尾的大部分都是时间不够了。结尾一定要做到精、短同时回味悠长。
五、剧情节奏
过山车原理。永远记住，好的故事就像坐过山车一样，你不要前面一直叙述叙述，最后爆炸。你永远要像坐过山车一样，上下起伏，连续不断的小高潮，最后爽了。
这个完全可以参见电视剧《抹布女也有春天》、《咱们结婚吧》，刚开始就给你整个小高潮吸引住你。还有不要觉得这样会不会狗血，实话告诉你，你能想到的点子老师基本上都看过，不要担心没有新鲜感。说白了就是你一直推进一直推进，最后爆发个小高潮，然后接着节奏落下来，循环往复。这样利用快慢的搭配来调动读者的情绪(其实你们写的故事更多的应该像好莱坞似的，而不是唧唧歪歪)。
然后是表现的问题，也就是如何讲。你一定要去引读者上钩，也要给自己信心，记住，你就是神，你决定着主角的命运，你也决定着最精彩的部分(这个一定要把握好，不能让读者早知道，逐步透露信息，就是抽丝剥茧的感觉)。
在最佳的时间你要将谜底揭晓，其实最主要是不能往后拖，不然你一直跟小姑娘出嫁似得，时间久了，就搞得大家耐心全无，效果也大打折扣。
六、掌握主题(最重要的原则)
1、如何不偏题
只有一个中心，一个方向(多个人物也是只有一个人物的明确方向)。
找地点(线索)，举例：去一个目的地，其中一个人停在火车站，其中一个人停在快餐店，其实两个人都要去汽车站(火车站、汽车站、快餐店在一条路上，说白了，目的相同)。
2、多线架构的使用原则
a、前呼后应(分支的剧情也要落在主题之上)。
b、主次分明(多线索的时候，有主要线索有次要线索)。
c、懂得割舍(你可能会有很多点子想全用上，这样就会导致剧情太满，讲不完。不妨只保留合适的好创意)。
七、制造高潮
不要听信那些告诉你应该将高潮隐藏在平淡的剧情中的鬼话，你放心，老师没有时间发现你的亮点。
1、集中所有的力量，只为一击。
2、多不如好：好的高潮不是出现在最混乱的地方(混乱的场面那是电影画面，你不要觉得写故事我搞个大场面整个打架斗殴就是高潮)。也不要将高潮架构在一个无关紧要的地方，这个就关系到合理性的问题了，比如你写俩人正聊天呢，没有铺垫结果就打起来结束肯定不好，还容易偏离主线。
3、出人意料：也就是既在情理之中，又在意料之外。这个需要学会伏笔，千万不要整那种“渐渐地...渐渐地...”。
4、持续的高潮：这一点应该参照剧情节奏，也就是“过山车”原理那一块。
八、人物永远是故事的心脏
1、去设置一个“耀眼人物”，说白了这个人物必须是突出的、有性格的。
2、隐藏“主人公”，对待主人公，先抛砖引玉是极好的。
