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艺考大热点《唐人街探案》 -- 陈思诚搭建的“唐探宇宙”
本文一共 3155 字，预计阅读时间：8 分钟。
2020开年，各种文娱活动都按了暂停键。
“春节档”上映电影全面撤档，
令出品方、院线和观众都为此惋惜。
2020 的春节档无疑是精彩的。
不仅有徐峥的“囧”系列、
还有聚焦中国女排的《夺冠》，
但湃老师最期待的还是《唐人街探案三》，
当然不仅是期待刘昊然与王宝强的
一精一傻，一纯一狡，
一清新一粗俗，一文略一武攻
的化学反应，更是期待这部
已经开创了华语探案类型的电影系列，
究竟是否还有新的亮点产生。
（唐人街探案1 海报）
（唐人街探案2海报）
2018年《唐探2》上映之时，
同为电影界业内人士的韩寒给出了评价 ：
“这是国产电影中第一个真正意义上可以
构成“宇宙”的电影，其他说××宇宙的，
全是在融资计划书里吹水学漫威，
但唐探系列真的有这个潜质。”
关于什么是电影宇宙，湃老师在
这给大家做一个简要概述：
“电影宇宙”这一概念最早被业界提及，
来自于 2008 年漫威漫画公司
上映的电影《钢铁侠》，在该片结尾，
影片以彩蛋形式给出更多的想象，
但当时“电影宇宙”的概念还流于传说中。
随后几年，漫威相继推出以
绿巨人、雷神、美国队长等
漫威超级英雄为主角的电影，
并在 2012年推出上述各个超级英雄
汇集在一起的电影《复仇者联盟》，
漫威“电影宇宙” 终于落到实处。
目前已经形成影响力的“电影宇宙”，
一般指好莱坞电影公司塑造的
漫威“电影宇宙”、
DC“电影宇宙”
以及怪兽“电影宇宙”等。
唐探“电影宇宙”或许仍在尝试阶段。
但能看出陈思成电影系列矩阵
和“唐探品牌”的模式衍变与创新。
任何电影宇宙的建立，难能可贵之处
便在与“模式外壳”中的守恒价值观。
《唐人街探案》不同于传统的侦探片,
其贯穿始终的是善与恶该 如何分别，
正如影片开头便提到了
“一阴一阳之谓道,继之者善也,成之者性也”
善于行，恶于性,
无关对错,无非黑白,无尚因果,善恶应如是。
今天，湃老师就带领大家进入“唐探世界”。
No .1【叙事结构】
首先，两部电影在叙事结构设定上
都有着相同模式的结构序列。
悉德·菲尔德对电影剧本戏剧性结构的规定:
“一系列互为关联的事变、情节或事件按照
线性安排最后导致一个戏剧性结局”。
因此，我们的分析来了《唐人街探案》系列的叙事结构为：
寻找凶手与回忆分析案情
是两条独立明晰的线性序列，
来完成探案过程这一主线的交替叙事。
其他人物线索使用
套层结构与线性叙事交替穿插，
最终殊途同归，揭开事件真相。
《唐探1》以唐仁被诬陷杀人、偷窃黄金
为起因和叙事动力，与考学落榜来泰国散心
的外甥秦风试图找出真相，捉拿真凶，
还自身清白为叙事主导。
与警察、匪徒、黑帮等多条叙事线索
运用套层结构使他们汇集于唐人街，
在各种矛盾冲突和欢乐闹剧中发现细节。
缜密的推理之后真相明朗化，
故事结局抛出关于人性善恶的哲学思考。
《唐探 2》以纽约唐人街教父七叔孙子被杀
为起因和叙事动力，唐仁与秦风在内的
全球名侦探试图找出真相，捉拿真凶，
获得高额奖金为叙事主导。
经过接二连三发生的凶杀案、
女警陈英对他们或帮或抓，
与黑帮、机车队等情节结构
相互交织，生动搞怪。
随着逐步深入的推理最终找到凶手，
以揭露人性、神性和兽性的
叙述探讨为故事结局。
No . 2【悬念】
最让湃老师惊喜的是，
《唐探》系列中对于“悬念”的创新处理。
探案片中的悬念是一种"知"的欲望，
是一种基于理性之上的
解释、了解的急切之情。
从叙事学角度看来，制造悬念的
前提是提供充分的戏剧性情境，
创作者有意识地控制住信息的发布。
《唐人街探案》系列戏中有戏、案中有案，
巧合或精心筹谋的特定情境
使悬念间环环相扣，
层层深入的谜题和错综复杂的人物关系
使电影的整体叙事充满悬念感。
受众观影过程即是主人公的探案过程、
又是揭示自己心中谜底的过程。
除此之外，《唐探》系列悬念逐步揭开的
推理过程，大多是由三维立体、
微型模型、动画合成等特效制作，
呈现出可视化、立体化的视觉具象。
摆脱了侦探个人语言叙述的
枯燥单一与抽象，形成自身的电影特色。
（这个笑容，让湃老师晚上睡觉都没敢关灯
）
No.3【探案与推理】
作为一部喜剧+探案的电影系列，
陈思成在电影宇宙中融入了
对于探案推理的迭代与突破：
第一部中的密室杀人案，
走的是本格推理路线，
以解开复杂的犯罪技巧搜寻犯人为中心，
严密的时间线、细节推敲以及
颇为离奇的诡计。
而《唐探2》走的则是社会派推理路线。
在这里，湃老师给大家做一个科普：
社会派推理有一个很重要的因素和
区别其他派别的特征就是：动机。
动机往往可以通过揭露和探寻，
发掘出人物背后的故事、他的交际圈，
然后以点寻面，看出社会、时代的问题。
社会派推理小说里大家比较熟知的作家是
日本的东野圭吾，他的
《放学后》《白夜行》《恶意》
《嫌疑犯X的献身》
等都是其中的代表作品，
以人为核心，不直接对社会发问，
但是透过对人物剖析，
将社会问题推上风口浪尖。
《唐人街探案2》中秦风使用的是
以社会批判及描写人性为主的社会派推理，
强调更多的是关注社会问题、
探究犯罪动机、剖析人性阴暗。
No. 4【元素与符号】
《唐探》系列，陈思成致敬了当下世界电影
中关于类型电影与悬疑探案的多种元素，
包括：香港电影、日本推理小说、
英剧幽默与好莱坞套路。
我们在这着重说一下“香港电影”的融入
陈思诚的《唐人街探案》中充斥了
丰富的港式动作喜剧元素，比如，
两部的动作指导都是成家班成员伍刚，
再来从喜剧、动作、套路上都有着
早些年“成龙电影”中的细节，
比如锁喉、掏裆、插眼等动作元素。
再来，作为一部喜剧+探案的类型电影，
将两种融合极其困难。
纵观世界电影
有大卫·苏切特版的《大侦探波罗探案传奇》
以及卷福版《神探夏洛克》中的“英式幽默”，
也有《古畑任三郎》和《名侦探柯南》中，
缓解案件侦破严肃氛围的喜剧附属设定。
但像《唐探》这样，将喜剧和侦探双管并下
共同融合其中的电影，实属难得，
两个极端的揉杂和基调交替的处理，
在《唐探》中也算是一次成功的创作。
《唐探2》的案件中还巧妙的置入了
诸多中国传统文化元素，
如风水、五行、道符等等，
这是第一部中没有的。
这些元素都严丝合密的嵌合在案情之中，
使其充满了神秘与惊悚感。
这是一次对传统文化颇为
成功的利用和传播，
不但充分发挥了它的商业价值，
也成功引起了大众对它的兴趣，
没有流于表面的纯展览亦或
破坏剧情的强行插入。
No. 5【世界观的设定】
如果说，第一部给人的感受是
对人性莫测的惊叹，
第二部则像是接受了一次生活的警示。
电影中对于好坏、美丑、善恶不再是
单一存在于某一人物身上，
而是含糊多元的，
这种人物塑造的方法打破传统的二元对立，
使片中每个角色更加丰富立体。
展现人性的创新之处在于
不再直接告诉观众怎样的人性
才是被提倡的真善美，
而是纯粹的展现，
善恶是非留给观众去回味思考，
加重《唐探》系列思想的厚重感。
与影片开头
“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也”
的哲学观点相呼应。
整部影片通过养父女之间的伦理，
黄兰登与坤泰两人同为警察但
做事风格却截然相反，
托尼利用自己警察之职联合匪徒杀人盗窃
却又孝敬母亲等，
来说明“世间万物，善恶并存”的哲理。
世界上的善恶好坏，只是相对而言，
本没有明确的界限划分和法律规定。
如何平衡人性中的善恶好坏，则需要观众
对人性复杂、人心善恶辩证的思考。
从这几个专业维度去了解《唐人街探案》，
是否清晰了很多呢？
陈思诚曾说
“我们不缺好内容，缺的是产业思维。”
《唐探3》之后，他将不再执导、转做监制，
由新人导演负责唐探新系列。
那么，这个IP将拥有更多挖掘和发挥的空间与可能。
对了，了解“唐探宇宙”，
《唐人街探案》网剧一定得刷，
里面对Q有更详细的涉及，
添加了更多人物支线。
但是只需要看前八集，
也就是《曼陀罗之舞》《玫瑰的名字》。
（别问湃老师为什么，
你自己看，你自己品，你细品）
就写到这里啦，
有什么想说的可以给湃老师留言。
我是爱你的湃老师，
关注我，带你了解艺考，了解世界。
既然看到这了，湃老师当然得送一些福利啦
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