电影《惊魂记》“故事的反转与反转，分裂电影的始祖”

2021-10-28 09:53:06

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《惊魂记》

上映日期:1960-06-16

(纽约首映)

豆瓣评分

9.0

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“故事的反转与反转，分裂电影的始祖”

剧情概括

年轻的马里恩·克兰（珍妮特·利饰）在Phoenix工作，深受老板洛厄里（沃恩·泰勒饰）信任。男友萨姆·卢米斯（约翰·加文饰）在Fairvale经营一家五金店，因要替亡父还债又要支付前妻赡养费而无力再婚，只能借出差的机会偶尔来与马里恩幽会。马里恩对此感到不满，于是在周五下午趁机携四万美元公款驾车潜逃。可是马里恩的潜逃之路并不顺利：先是在出城的时候被洛厄里目击，周六一大早又被警察怀疑。花了七百美元以旧车换新车之后，马里恩继续忐忑地行驶。入夜后，天降大雨，视线模糊，无法行驶，马里恩只得将车泊入路边的贝茨汽车旅馆投宿。老板诺尔曼（安东尼·珀金斯饰）十分友善，试图邀请马里恩到家里共进晚餐，可惜被凶恶的母亲粗暴阻止，只得将晚餐端至旅馆客厅。马里恩在客厅一边进餐一边与诺尔曼交谈，终于决定周日返回Phoenix。用餐完毕，马里恩回房沐浴。这时，一个老妇的身影突然出现在卫生间……

作者背景

阿尔弗雷德·希区柯克，（Sir Alfred Hitchcock，1899年8月13日－1980年4月29日）原籍英国，是一位闻名世界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。希区柯克在英国拍摄了大批默片和有声片，之后，他前往好莱坞谋求发展，并与1956年加入美国国籍，并保留了英国国籍。在长达六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超过五十部电影，他成为历史上著名的电影艺术大师。

对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其阿尔弗雷德·希区柯克境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。

心理恐怖惊悚片的

开山之作

影片一开始，我们便跟着女主角玛丽昂，以她的视点观察周围。她夜宿于贝茨旅馆，与诺曼展开一场“闲聊”后，视点突然发生转换，玛丽昂走出“会客室”，第一次，摄影机没有跟着她，而是停留在诺曼身上。当我们猜想接下来诺曼和玛丽昂将成为影片的男女主角时，希区柯克已暗暗换下了玛丽昂。当玛丽昂被杀害，我们已经不由自主带入了诺曼的角色。我们对他产生了理解和同情。当诺曼将玛丽昂的车推入沼泽，汽车缓缓下陷，又中途停住，我们和诺曼一样焦虑的希望汽车快点下沉。

在《惊魂记》中，观众在开场10分钟中之后就发现炸弹被点燃了，珍妮特饰演的玛丽莲将4W美金的公款据为己有，一边收拾行李，驱车前往凤凰城寻找她的情人，在逃亡之路的开始，观众就好像预感了到不幸的结局，因为这样的事情大都没有什么好下场。希区柯克利用玛丽莲的慌张和路上出现的老板，警察以及漂泊大雨成功引起了观众的焦虑，这样的焦虑直到她被杀死才得以结束，对于大部分观众来说，这样的观影体验并不轻松。而身材窈窕，长相甜美的女主在浴室被害的戏份则成为了荧幕史上最为经典的恐怖场景，蒙太奇的表现手法渲染出“贝茨太太”乱刀杀人的过程，而死后的玛丽莲的右眼则穿越镜头抵达每一双观影者的内心深处，将恐惧定格在画面的中心。在一场精彩的场景结束之后，另一场谋杀案的悬疑接踵而至，清秀善良而有些神经质的旅店主人诺曼将尸体和证据推入沼泽中，而另一边玛丽莲的姐姐，情人和受雇来寻找她的踪迹的侦探，则开始了他们的寻找真相的旅程。但是这趟旅程却意外迭出，侦探死亡，山姆和莱拉伪装成夫妇住进诺曼的旅馆，此时观众已经知晓了部分谜底，谜面在一场令人惊恐的争斗中逐渐被解开：诺曼具有双重人格，他自己和他去世的母亲。影片在化身为贝茨太太的诺曼的心理独白中走向结束，而那一段话精准地展现了另一个出乎常人又异于常人的世界。

这部电影里所体现的惊险刺激令人不得不再次惊叹希区柯克对电影节奏和剧情的把握，即使是现在也鲜有人能及。每个悬疑点都出乎意料，巧妙的是，每个悬疑点里都会出现代表事物，用来故意误导观众视听。希区柯克故意让观众的眼球死死盯着代表事物，而且在期间并不断创造新的波浪，由此虽然少了很多内在思考，但即使这样观众依然觉得无比精彩。

这部电影里，第一段剧情，玛丽安偷走客户的四万块钱一路潜逃，代表事物就是被包裹的钱，每个观众都在屏息凝神，死死盯住这些钱，在这一幕结尾才发现，钱原来在下一段剧情里毫无价值。第二段剧情，姐姐莱拉因为妹妹玛丽安的失踪去找妹妹的男友山姆，请的私家侦探打探到贝茨旅馆时侦探却失去联系，加上之前山姆和私家侦探提到的贝茨母亲，他们决定去寻找母亲，这一段剧情里的代表事物是贝茨母亲，在经历了一段一段惊险刺激的寻找后，真相大白，而关键事物却被告知根本不存在。

这部电影是多重人格类型电影题材的鼻祖，就现在来看，影片中镜头的应用仍然值得称道。尤其是Marion浴室里遇袭的哪一段，节奏分明快速的提琴伴奏，镜头对于花洒的特写和细节捕捉，虽然没有血腥恐怖的镜头出来，但依然呈现出故事气氛的紧张感，而且花洒是随着音乐节奏渐变的，这样的渲染带有精巧的艺术性。这种细节的捕捉和剪辑在全片可以找出很多处，做为早期的开山之作非常具有代表性。故事情节的设计可能有些不现实，例如能够独守十二间黑店这么久，这个双重人格的青年Norman究竟靠的是什么不被发现。但是这并影响故事本身的完整性和想要表达的主体逻辑性。他所强调并非是现实意义上的恐怖，而是通过侧面描写的手法发掘出任务内心的恐怖和复杂性，比如片尾Norman转换成母亲人格后那样诡异的笑容成为十足的经典片段。

许多影片不待观众走出影院就已遭到遗忘，而《惊魂记》却永垂影史，这是因为它直指我们最害怕的一切——害怕一时冲动犯下大错、害怕警察、害怕杀人狂，当然，也害怕让自己的母亲失望。