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刘小东最新写生！十二年28地全程写生大回放
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本文部分图文转载自：我的理想国imaginist
1
2004年
南苑机场、金门
5月31日
画布就立在库房砖墙上，有战士围观。
我怕画不像，以后再画别人不好开展。
画得有些紧。
2004年《战地写生：新十八罗汉》，一组18件肖像，每件高2、宽1米
部分局部画面
在京写生现场
2
2005年9月
重庆奉节
温床
2005年 9 月 12 日
青壮的身体无法因脏臭而变得不美
老城到处像尸臭味，老鼠般的生活和气味。剧组一早就出发了，拍摄真是时间的艺术，充满细节，从早拍到晚。画画不一样，对生活的时间性和具体性都不是我要表达的，我只对上帝的造物感兴趣。
《温床之一》(五联画) 260x1000cm 布面油画 2005
《温床之一》是刘小东创作的第三件三峡题材的作品，前两件《三峡大移民》、《三峡新移民》均完成于工作室，仅有这一件为现场写生，对象为三峡农民，同样不是单体肖像，以群像形式出现。
写生现场
写生现场
三峡大移民 1000×300cm 2004年
三峡新移民 2004年
局部
比如我不想画老城的脏臭的生活，但在脏臭的生活中，这些青壮的身体，是无法因为脏臭而变得不美的，这些壮阔的景观也不会因为具体生活的脏臭而变得不壮观。
2005年 9 月 17 日
他们各在自己的时空里
今天阴晴天，白云缠绕在透明的青蓝色的山间，没有雾，才看清江对岸的山间美丽的细节。
这两天，方传安、汪建红、杨圣桃几乎画完，方传安赶上阴天就画成了阴天的光线，别人是太阳天画的，这幅的背景赶上傍晚没了太阳的时候，也就画成了傍晚，Jeff 说得对，把时间画进去了。今天画刘昌桥，也是阴天。
写生是绝对地真实地对每一个细节的抄写，等抄写完毕，整幅作品却不是在同一空间、时间里的，他们各在自己的空间、时间里，像我们的生活，完全在片段中，在片段中不知不觉完成我们的体验。
温床之一，260 cm×1000 cm，布面油画
3
2006年2月
泰国曼谷
写生对象是曼谷服务业女性
2006年 2 月 17 日
只剩下肉体还有些尊严
去了河上市场，乱糟糟的杂碎小摊，河上挤死了。
我真的觉着我们亚洲人不知从哪个朝代开始就没做过几件有尊严的事，所以我只想画他们的肉体，因为只剩下肉体还有些尊严—起码还能勃起，或者女性美丽的皮肤。
亚洲美术的历史曾经多么有尊严，我们应该好好从自己历史中产生新的灵感及尊严。
《温床之二》(五联画)260x1000cm 布面油画 2006
作品局部
写生现场
写生现场
4
2006年8月
北京南新仓
《多米诺7》墙上丙烯 2006
所画模特在作品前
写生现场
5
2007年1月
广州
《美女林志玲》200x200cm 布面油画 2007年
写生现场
写生现场2
6
2007年3、4月
日本横滨
《樱花树下》195x260cm 布面油画 2007
写生现场
7
2007年5月
河北
人造海浪
2007年 5 月 10 日
等着吧
周围的环境如何再深入得更昏，这是个问题。避开前人画海的趣味更是个问题。等着吧，等到哪天累得不行了的时候，上帝会伸出手来帮我的。
人造海浪，195 cm×260 cm，布面油画
人物画好，
徒留背景创作时，
他说：“未知结果，过程迷人”
《琪琪》 200x200cm 布面油画 2007
8
2007年7、8月
青海
这件作品有关工业文明与农业文明战争般的景观，
家乡是移动的，今年的“空城记”同样是此思路。
《青藏铁路》(五联画) 250x1000cm 布面油画 2007
作品局部
写生现场
8月1日
一大早我去了工棚，打开昨天的画面，真是惨不忍睹，太难看了，不仅风沙遮住了画面，风沙后面的画面也太不像话了。我气的全刮了，一点不留，趁湿全刮，妈的，再画!
《天葬》300x600cm 布面油画 2007
作品局部
9
2008年2月
罗马
吃完了再说
2008 年 2 月 5 日
露出他们的脚
桌布掀起来，露出他们的脚，让世俗更加赤裸灿烂。他们越来越喜欢我。
吃完了再说，250 cm×1000 cm，布面油画
作品局部
写生现场
2008年 2 月 9 日
快画完的时候突然不会画了
画 Yacopo，他是搞电影的。很能说，不愿别人拍照。浓密的连鬓胡，低头的角度正好没了大面积胡须，很难画。但为整体画面，他必须低头。
快画完的时候突然不会画了。走，回家，带着郁闷。
10
2008年5月
波士顿
何处搜山图
作品有关校园暴力，他让模特(学生们)在画面上写下了各自对此问题的想法。
5月8日日记概要
画好了模特的位置，结果左侧的纸没空位置了，才发现从北京背来的纸不够10米，才7米5，只能因地制宜改构图。
5月13日日记
画他时我发现画纸非常吸水，不易留下一次性的笔触。画上去马上就干了，很难驾驭，很难控制，只能拙拙的干干的一点点完成。
《何处搜山图》150x750cm 纸上丙烯 2008
作品局部
2008年 5 月 8 日
操你妈的
今天，5 月 8 号，就要画《青春与暴力》了，我突然疲惫不堪，中午从美术馆打的回来睡了一觉，我需要空空我的脑袋。
下午 4 ：00我又回到美术馆，又看了一遍《搜山图》。之前我还想着让这些高中生横躺竖卧，像在沙漠上。看了此画我突然觉得应该让他们集中在画面右边向左边齐看，他们只是站着，靠墙的也行，在那儿看着，没有暴力的发生，却有他们关于暴力描述的文字。
5 ：00 他们来了，我开画。右边我预留很大空间想写“青春与暴力”几个大字。然后是他们。他们的左边是他们的文字。我把他们大致画好了位置，结果左边的纸剩下很小了。这才发现原来以为买 10 米长的纸，只有 7.5 米。
他妈的，我从北京背来的纸不够 10 米，明明说 10 米，而且包装外也写着 10 米，打开居然才 7 米多。操你妈的，我又不能在众人面前显露我的愤怒与抱怨，只能因地制宜重改构图。我一身大汗，内心充满愤恨，这种愤恨逼着我走出了因地制宜一条血路，我们中国人不学会因地制宜将寸步难行。
何处搜山图，150 cm×750 cm，纸上丙稀
2008年 5 月 9 日
我一人空空地看书
今天喻红走了，我一人空空地看书。中午又去那家爱尔兰餐吧吃了喻红曾吃的牛肉。回来接着看书，明天还会是这样。
又回到了一个人寂寥的生活，每次出来写生都是这个样子，直到变成一个沉默的老头儿。
11
2008年8/9月
甘肃盐官镇
易马图
2008年 8 月 12 日
我们的命就交给三弟了
先飞到西安，闫冰的朋友三弟开车到机场接上我们，原以为四五个小时就能过礼县，哪曾想一路山弯弯，黄水长，盘山路上堵车忙，全是一百米左右的大卡车，也不知装的什么垃圾，就是没完没了。
我们的车在他们的夹缝中穿来拐去，只有悬崖弯道上才能抽空超车，我闭上眼，心想我们的命就交给三弟了。反正命运总是寄托在别人身上。
三弟寄托在对方来车的身上，对方寄托在还有刹车的车上，我们全是偶然的幸存者。
易马图，200 cm×800 cm，布面油画
2008年 9 月 14 日
拉登在山洞里
我们在我心仪的闫家小院打牌，起得如此早大家居然不困。吃了羊，喝了酒。月亮明悬在树梢后，我拿了瓶威士忌带大家来到“库尔贝”的风景里。
坐在黄土的悬崖前，靠在土崖上，对着高高在上的月亮晒太阳似的，左边的脸居然真的有被晒热的感觉。我们对酒当歌人生几何着，雨桐拍我们的照片，有点像拉登在山洞里。
《易马图卷》纸上丙烯 2008
作品局部
2008年 9 月 27 日
这个画室偌大无人，靠天吃饭
仍然小雨。中午稍停间隙，把画全都搬了出来，真是从夏天画到了秋天，从晴天的傍晚画到了雨天的中午。每张画都有不一样的色彩，凑到一起乱七八糟的，像靠天吃饭的农民一样，自留地里各种蔬菜噌噌乱冒，长得真有劲儿。然后又画了画厕所。
晚上回来看片会，看到我站在满是泥坑水洼的马市操场上，像一片孤舟，只有我和画架的地方有点干土地。看来明天我也把厕所前的两匹小马周围画些水坑才对得起这天然的画室，这个画室偌大无人，空旷自由，靠天吃饭，尽享分秒间的自然变化。
12
2008年8月
拿坡里
上火
2008年 8 月 18 日
绘画只能欺负比它弱的形象
上午来到维苏威火山下面，有两座大桥交叉下的垃圾堆，有床、床垫，有轮船、沙发垫、木头、瓷砖，还有好多烧焦的废物。
中午又去了高速路边的彩色垃圾堆，都是塑料袋装的垃圾山，路上车很多，在这画很危险，没空间。吃完午饭又去山边别墅边上的路边垃圾，太繁杂，没法画，画完也无趣。
8月22日日记
我恨不得画出小蚂蚁。明天能完成左幅。还想画一串小耗子呢。
《上火》(三联画)260x600cm 布面油画 2008
接着去最大的垃圾场，四十多年的垃圾场，都是塑料包缠的一座座梯形的山，占地几公里，上百座垃圾山，超过了绘画的力量，它本身已经足够强了。
还是回到上午第一眼的桥下垃圾吧，绘画只能欺负比它弱的形象。一堆床垫堆成的小山，后边是维苏威火山。
上火，260 cm×600 cm，布面油画
13
2009年3月
古巴
古巴十年
2009年 2 月 20 日
我不知道哪样的社会能够更多地保留童年的乐土
冲完澡，看着自己坐飞机坐胖了的脚，琢磨着我来寻找什么呢，我能找到什么呢？我想找到十年前偶然游走到的那个家庭，我还给那个家庭的孩子画了像呢。
我换上十年前的衬衣，站在阳台上，满眼望去，那个家在哪呢？！关于方位我已经失忆。也许人的内心总想找到过去，那个不变的童年才是我们安心的乐土。
中国变了，像奉节的长江把那里的童年淹没在川流的江水下面，我家乡的河流早已变成沙土平地。大片树林变成树苗和庄稼地，还有那些可怕劣质水泥楼房。日常生活除了慢慢地抽烟喝酒，其他都是不愿触摸的麻烦。
我无法抹去社会主义的记忆，最糟的是仍然无法确认究竟是社会主义好还是资本主义好，因为我不知道哪样的社会能够更多地保留童年的乐土。
阿曼多的家人，200 cm×250 cm，布面油画
《阿曼多和他的朋友》 200x250cm 布面油画 2009
《裸体的黑玛哈》 200x250cm 布面油画 2009
此作中黑人模特的摆出了
当年白人皇后的姿势，
西班牙曾殖民古巴500年，
在他的画面中500年后古巴人
爬上了西班牙皇后的床。
写生现场
2009年 2 月 22 日
悲伤
总是一阵阵悲伤不知从何而来。睡了，懒得下笔。
2009年 2 月 28 日
过来，我给你两个小时
中午去美术馆接受古巴电视台采访。问我这次来古巴的计划，我说：除了想画十年前那个家庭外，我还想画菲德尔·卡斯特罗。我希望菲德尔看到这个采访，然后说：“噢，那个中国年轻人，过来，我给你两个小时。”
尼采对无情的解释和要求是：我的善意就是我的堕落。
14
2009年7、8月
甘肃盐官镇
刘小东纪录片《盐官镇》
在盐官镇
画的是回民家庭与基督教家庭
《何氏一家》290x260cm 布面油画 2009
2009年 7 月 25 日
这个世界为什么不能同时进两个门
女子是不能进清真寺的。汉人当然也不行。昨天我就是坐在帘外，帘内是穆斯林们的祷告。四妮也陪我站在帘外。
你在里面，我在外面。一半穆斯林，一半基督徒，我什么都不是，入了这门就不能入那个门，我只是所有门的门外人，纳闷这个世界为什么不能同时进两个门。
《大妮》100x90cm 布面油画 2009
去年他来的时候
大妮还是个姑娘
今年已为人妇
带着穆斯林妇女婚后必须才有的头纱
《儿子》 100x90cm 布面油画 2009
《孙子》 100x90cm 布面油画 2009
《驴》 100x90cm 布面油画 2009
写生现场
2009年 8 月 6 日
别哭了啊，爸爸回来了
正与路江喝酒，女儿来电，哭了，说正在家看小时候录像，看到三四岁时在西班牙抱着我的腿走路，太可爱了，她想亲她一口，哭着想爸爸。
那时也是好几个月没见到爸爸。我说再有一个星期爸爸就回去陪你，接着看小时候录像，现在可别一下子看完噢，别哭了啊，爸爸回来了。
《张氏一家》290x260cm布面油画 2009
2009年 8 月 9 日
在河边就这么长着，记忆尽失
穆斯林家庭也就画完了，明天也许去画一张苹果树，这将是本次项目最后一张，后天收拾行李，大后天开拔回师北京。
知道大后天要离开这儿了，回城的车上看着雨中路边、河边、山边的树们，还有草们，真想变成他们，在河边就这么长着，记忆尽失。
《苹果树》100x90cm 布面油画 2009
2009年 8 月 10 日
古罗马壁画对待一棵树的态度
今天索性就画一棵树，一棵苹果树。这棵苹果树就在离河床不远，在荒草和菜地之间。下午薄阴，笼罩在这棵小小的苹果树上。好想回到古罗马壁画时期对待一棵树的态度上。
15
2010年4月
上海
《观舞图》160x660cm 纸上丙烯 2010
画于外滩附近新黄浦集团大楼一楼，灵感源于马蒂斯作品《舞蹈》。
4月22日日记
画完了，四个孤零零的女孩看着四个跳舞的女孩在她们中间，也是画面的正中间，我又画了两条哈巴狗，像抹布一样赖在那儿。这张画将挂在外滩源33号，这里就是“华人与狗不能入内”的前英国领事馆。
写生现场
16
2010年5月
北川
5月4日
(以下为行李中带的两本书)。《塞尚的书信》也许能让我知道过去的画家如何度过每一天，颜长江的《三峡日志》也许让我更具体了解今天的生活。
2010年 5 月 7 日
活在哪儿都有大肚子女人
吃过饭，我和翁翁杨波沿县城河边散步，这里是安县，住有很多北川移民，离北川开车半小时，我们住在此地。
没走累我已经走遍了半个县城，这里的人们也是悠然散步，有按摩、桑拿洗头房，也有边走边打手机的烦恼的人。活在哪儿都是只有一次人生，活在哪儿都有大肚子女人，幸福得横晃。一代又一代，只要活着。
5月8日
一吃到了下午6:00，我不敢停下来，停下来会欣赏画过的所有东西，写生现场的痕迹很有道理，停下来欣赏就会留下这些，留多了就缺密度了。
所以我不停地画，上上下下，左左右右，反反复复就是不让自己欣赏自己。宁可没才气，也不要太潇洒。这是我现在和将来首要解决的问题。
《出北川》 300x400cm 布面油画 2010
2010年 5 月 15 日
你的眼睛被高光顶着
画完了六个姑娘，其中一双光腿画了三天。
塞尚说得有理：写生时眼睛高度集中的过程，你会发现苹果、橘子或人物的高光顶着你的眼睛。只有现场，你的眼睛才能被顶着，照片是不可能的。要向自然学习。
写生现场
2010年 5 月 23 日
我在昏暗的画室等着北川的画
在明朗但已暗下来的傍晚，我读完《塞尚书信集》。1906年 10 月 23 日周二，在塞尚的儿子与妻子赶回前，塞尚于艾克斯去世。
明天北川的画应该运到，我在昏暗的画室等着它。
17
2010年6月
无锡
无论是《出北川》中的
一车少女在堰塞湖边，
还是《入太湖》中的一船少年
在绿藻泛滥成灾的太湖旁，
以“童男童女”寓意在极为美丽的景观背后
蕴藏着无法逃避的危险。
《入太湖》 300x400cm 布面油画 2010
写生现场
18
2010年6月——10月
金城小子
6月28日日记
我一直想回老家画些画，
但总是越想越不敢回去，
在父老乡亲面前画画
真是件天大的害羞的事情。
《家》33x38cm 布面油画 2010
2010年 7 月 30 日
现实的脸遮蔽过去的无知无畏
今天忽然很高兴，像 high 了一样，软软地躺在那儿享受着缓缓的喜悦。
走在路上经常一瞬间看到过去的人，一瞬间就记得他（她）是谁，他（她）是医生的家庭，他是教师的，或是南北东住宅的什么什么人，名字有的记得很清楚，有的叫不上来了，再看一眼就有些不认识了，也瞬间躲过他（她）们的目光，不愿打招呼，怕聊上就破坏了过去的青愣愣的样子，不愿看到今天臃肿的老脸和身体，或者说不愿看到被现实磨炼的现实的脸遮蔽过去的无知无畏。
成子认错门了，150 cm×140 cm，布面油画
2010年 7 月 31 日
下笔很慢
我画炕，画炕上的幔子，装戏匣子的小幔子，炕与厨房间的小窗子，还有边上的小小温度计，还有电闸，以及垂下来的电灯开关。心情悠悠，下笔很慢，很怕惊扰这里的尘埃。
《我的老家》 150x140cm 布面油画 2010
2010年 8 月 22 日
两个人在路边看 X 光片的景象太逗了
雨后天太冷，我让力五喝点酒，他和旭子光着膀子，我开始画了，一口气画了风景，再口气画力五看着手中的 X 光片。
两个人在路边看 X 光片的景象太逗了，这是我几个月前在北京看到的，那天我从炎黄艺术馆参加完活动出来大约下午 3 ：30，当晚约好岳父岳母家人在接近北五环的学院路上的一个饭馆吃晚饭，我想我有得是时间，可以走过去，于是步行。
走了两个小时到了二里庄的河边，沿河边走，静静的，没人。快到头的时候，看见两个老头在看什么，我凑过去，原来在看 X 光片，很是有趣，在被喧闹的城市忘记的臭水沟边上，两个老人在研究自己的身体。被遗忘的气息。
我把他们换成了旭子和力五。
8月30日日记
第一场战役基本结束，
从7月25日到8月30日，
除了躺在医院一天，我几乎没有休息，
每天八小时，画到现在。
9月19日日记
观看和被观看的这段时间就是艺术!
我画画观看被画的人和物，
同时摄影机观看我和其他。
于是这段记载的时间就是艺术。
(他户外写生时常伴有电影及纪录片拍摄)
《我的埃及》300x400cm 布面油画 2010
10月4日
四个兄弟围着在坟场挖出来的头骨
小时候这里大得就像埃及金字塔，
我还想在里头刨出骨头什么的。
这就是我心中的沙漠。
《我的埃及》写生现场
10月19日
得知画画的棚子
被一个不认识的醉汉反复地撞坏了，
“公安问我损失多少，如果损失五千以上就可判刑。
我说要是两千万以上呢，
他说那得七年到无期吧。
我选择的回答是零损失。”
《金城飞机场》 300x400cm 布面油画 2010
《郭强在自己开的KTV里》150x140cm 布面油画 2010
《力五上夜班白天睡不着》150x140cm 布面油画 2010
10月21日日记
回家连续经历了夏、秋、冬三个季节，
这是离家三十年仅有的一次，
这一次我留下了我在金城真正有关联的证据：
我描画了我的兄弟姐妹，
他们生在这儿，长在这儿，不曾离开，
在这儿上学、上班、下班、结婚、生子、下岗退休。
他们的存在使我心安，
使我不是一个完全没有故乡的城里人。
《树军和他的胖儿子》 140x150cm 布面油画 2010
《小豆在台球厅闲着》150x140cm 布面油画 2010
2010年 10 月 11 日
老爹坐在更远的沙发上打盹儿
气温急剧下降，阴云一层层清清楚楚叠进远方。偶尔太阳射出一条。
躺在爹妈家的沙发上，老爹坐在更远的沙发上打盹儿，老妈躺在里屋，“南无观世音菩萨”“南无地藏王菩萨”的童音从小小的盒子里传出，趴在我胸上的小狗“欢欢”也迷迷糊糊。迷迷糊糊望着窗外的层层叠云，我完全融化在这日常的祥和气场里。
下完雨，我们去转南住宅，成子拿着雨伞指指点点，雨伞像武器，武器有方向，方向决定作品的含义。我想画出这些方向：街道是纵深的，人是竖的，雨伞是横的，陌生的家门是幽深的。
2010年 10 月 16 日
乐屁了
傍晚收到《艺术界》，兄弟们看到自己被印刷真是乐屁了，郭强喊：操，你看把力五印那么大！哥哥说：这个小郭娟咋这么厉害呢，刚待两天就把造纸厂写出来了，我得给厂长一本去。
力五眼花了，根本看不清，就喝乐酒了。没想到兄弟们那么喜欢被印刷，等《时尚先生》把他们印在刘德华前面那不得出事儿呀，媒体们呀，多印点土哥们儿，他们会乐一辈子的。
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2012年4、5月
奥地利
1841年的火
写生地两处：泳池与镇中心的街边。
5月25日日记
在如此天真的环境里长大的
天真的孩子该如何看待这个世界，
如何理解这个世界，
如何混在这个混乱的世界呢?
《长树的游泳池》 250x300cm 布面油画 2012
2012年 5 月 12 日
下面的工作是勇于牺牲前面工作的勇气
绘画已经进行四五天了，作为“行为艺术”已经可以结束了—在废弃了三四十年的游泳池边搭建了临时工作室，我一丝不苟地面对这片荒芜用几天描绘它们。
但作为绘画这才刚刚开始，作为绘画我还需要更多的时间反复修改、涂抹，这是无休止的工作。想到此，我累啦，躺在这临时工作室不愿醒来，我知道醒来将面临无休止的工作，我要推翻许多前面的工作，不停地涂抹，牺牲许多即兴灵动的笔触，重新调整色彩，重建新的空间、色彩关系。
下面的工作是勇于牺牲前面工作的勇气，又要有耐心相信重新建立秩序的信心和体力。
《1841年的火》 250x300cm 布面油画 2012
位于奥地利穆尔河畔的格拉茨现代美术馆
是英国建筑师彼得库克(Peter Cook)的作品，
以蓝色的塑料玻璃拼贴而成，
当地人亲切地称之为“友善的外星人”(a friendly alien)。
美术馆于2000年开工修建，
投资约2300万英镑，2003年完工开放。
刘小东在奥地利创作
2012年 5 月 25 日
天真的环境里长大的天真的孩子
傍晚闲步小镇上，好多橱窗贴上了我要在镇中心小广场和大家见面的活动，好多车路过向我打着招呼，我想他们要我做这里的荣誉镇民该多好呀。
走在山下河边小路上，有废弃的铁路，有山洞，有一个男孩，滑板后面跟着一个女孩，河边的小院里有妇女在打理花草和蔬菜。在如此天真的环境里长大的天真的孩子该如何看待这个世界，如何理解这个世界，如何混在这个混乱的世界呢？
我总是幻想着置换人生。
2012年 5 月 26 日
混了
一团云撞上了一座山，头绪混了。
写生现场
2012 年 5 月 28 日
没劲儿再画了
这张画基本结束了，我凝视这张画几个小时，眼睛扫描着画面上的每一毫米。没劲儿再画了，只欠几把火了。
我发现画中许多三角形，楔子形，这让我想起第一次从米兰转机来这儿，飞机上大部分都是奥地利人，他们的脸型、鼻子都比较棱角分明、尖锐。到这儿才知他们长得像这里的山峰，他们的建筑也像山峰，一方水土养一方人啊。
人和人的产物都隐藏着他们所处环境的样子。
2012年 5 月 31 日
这笑容像我的爸爸
到了大城市我们都一人一个房间住在旅店里。我去敲我哥小春的房间，他不知道是我敲门，一副迎接陌生人的笑容开了门，这笑容太像我的爸爸，他刚去世两个月，他的形象还在《金城小子》里活着。
我带着这个笑容随 Gunther 的车又来到了 Eisenerz，路上我不自觉地流着泪，就像姐夫曾说的，父亲去世半年后你才能感到无法挽回的悲伤。
又看到 Eisenerz，只隔一天，像分离了许久，教堂在，街道在，我们住过的房子也在，住在这里的居民好幸运，不变的东西才能一直为你们保存记忆。
20
2012年6、7、8月
新疆和田
和田日记
画《南》现场
2012年 7 月 11 日
《愚公移山》里的胖子们
昨天半路还碰了几个中年人在泥河中游泳。他们都是中年的胖肚子了，他们从小就在一起，到今天仍然是一个接一个地往泥河里跳跃。
长大了，有的采玉，有的倒玉，有的仍然贫穷，有的已经暴发，但仍然童趣未改，一个接一个往河里扎，河水是昆仑山上的冰雪，冰凉刺骨，沿途炎热的沙漠戈壁一点也改变不了它的冰凉。
他们长得很像徐悲鸿《愚公移山》里的胖子们。
《东》300x250cm 布面油画 2012
《南》300x250cm 布面油画 2012
当晚 10 ：00，画完老头阿斯木，上车回家，车到桥头，桥头又被新的锁链锁住了。半天才请来开锁人。到城里维吾尔族夜市吃饭，吃羊头肉，牛肚子。
维吾尔族席地而坐，在城市灯光中一派游牧气息，只因夜景太黑无法拍摄，要是支上画架画上几笔那就太过瘾了。
汉族的夜市在另一角落，他们几乎挨着但无人穿越，汉人抽烟喝酒吃肉串，维吾尔族喝水吃肉不抽烟。警车们在街口辛苦地守护着这一片祥和的吃喝场面。
北斗星 2012年
2012年 7 月 22 日
乐得屁眼儿朝天啊
昨天台湾小姚导演来电，今天手机报也有报道：《金城小子》获得第 14 届台北电影节百万首奖、最佳导演、最佳纪录片！一部纪录片打败所有剧情片、动画片赢得大奖，牛逼大了，乐得屁眼儿朝天啊。
《西》300x250cm 布面油画 2012
《北》300x250cm 布面油画 2012
2012年 8 月 19 日
你喝酒，你的上帝就抽烟、喝酒呢
晚上与阿力木江和他的两个朋友吃饭，喝到舒服，聊起宗教，我说些宗教的排他性问题，拜合提亚尔说得很有意思，他说：“老子、孔子、佛祖都是先知，别人就以为他以后的人都不是先知，其实穆罕默德的意思是针对宗教信仰的紧迫感发出的心声，上帝不是白胡子干净长袍的老人，上帝是无形的，每个人都有不一样的上帝，你抽烟，你喝酒，你的上帝就抽烟、喝酒呢。宗教的意义就是帮助你找到了你自己。”
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2012年10月
意大利米兰
《这些天，很高兴》300x250cm 布面油画 2012
《夜晚》110.5x80cm 布面油画 2012
《茄子》 110.5x80cm 布面油画 2012
《战神》 110.5x80cm 布面油画 2012
《小火苗》110.5x80cm 布面油画 2012
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2013年4月
以色列、巴勒斯坦
《在以色列和巴勒斯坦之间》系列
每件作品均由两块等大画布构成，
中间为一公分的距离，暗示无法愈合的巴以关系，
也是现实与理想的距离。
《在以色列和巴基斯坦之间10》30x20cmx2 布面油画 2013
《在以色列和巴基斯坦之间no.19》150x140cm 布面油画 2013
女兵是刘小东在他住处的门口画完的
《在以色列和巴基斯坦之间no.20》150x140cm布面油画 2013
《在以色列和巴勒斯坦之间no.11》30x20cmx2 布面油画 2013
写生现场
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2013年
伦敦
《半条街》我在前首相家旁画画半条街第一家餐厅的墙是绿色的，
所以我叫它绿餐厅；
第二家的墙是白色的，我叫它白餐厅。
这两家都是很当地的餐厅，
顾客也都是当地人和欧洲人。
2013年 7 月 31 日
人们吃着，喝着，我在那一本正经画他们
下午还在画画过程中，纪录片导演 Sophie 来了，Tate 的策展人Jessica Morgan 也来了，还有曾经买过我的画的收藏家也来看热闹了。
Jessica说现在街上拍电影都没人看，反倒很爱看你画画，我说可不是吗，画画是最老的行当，看当街画画就像看一场戏剧。一张巨大的画布冲入一个小饭馆，像一匹马的闯入，人们照常有吃有喝，说着笑着，我在那一本正经画他们，这不就是一场荒诞的戏剧吗？
《绿饭馆》 220x225cm 布面油画 2013
《白饭馆》220x225cm 布面油画 2013
埃及饭馆，220 cm×200 cm，布面油画
2013年 8 月 9 日
阿訇要看着我删照片
刚在另一街口酒吧坐下，Sophie 来电，让我马上回去，阿訇要看着我删除照片。我又回到饭馆，阿訇正和 Sophie 严肃交谈，我在他面前删除了这两天拍他的所有照片，他又让我和Sophie 签字绝不能用他的影像。
他的表情森严，让我恐怖，他的突变让我措手不及，让我心情灰暗。这时已经 3 ：00 了，没有更多的时间等我犹豫了。我默默走上二楼，我不敢用笔涂掉已经勾好的阿訇，我怕这样显得不敬。
我脱掉衬衣，蘸上松节油，轻轻抹去。我不画任何人了，我只画这空空的空间，人工的蓝色天空，自由飞翔的云彩，一个小桌子和它周围四把椅子，还有那已经被关掉的漆黑的电视。
画到 6 ：00，我拖着一身汗，捡着有松节油和少许油彩的那件衬衣，低头走回住处。
刘小东×陈丹青×史航：绘画与写作
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2014年1、2月
印尼
印尼的华人掌控经济，却不和当地人往来。印尼的排华历史很久很严重。他在印尼期间感受比较强烈的算是恐怖，比如来自居所的恐怖，经常闹鬼，每晚回去敲门他会对着空空的房间说几遍：“打扰了”。
2月8日
昨天和今天我改了改背景，我把一个女子涂掉了，她挡住了远处的门。我原来画了十一个女子，现在是十个女子，我把涂掉的女子改成了男佣，他站在远处的门前，加强了画面的纵深感。这位印尼男佣在昏暗处盯着前景的十个夫人。
《记忆树之一》 200x400cm 布面油画 2014
1月21日日记
傍晚绕红溪游走，
十九世纪荷兰人大量屠杀华裔，
因为华人想闹独立，被屠五十万。
二十世纪六十年代印尼虐杀百万华人，
加上1998年排华大开杀戒，
被砍死的华人都被扔进这条河里，
河水染成了红色，就在市中心。
《记忆树之二》200x200cm 布面油画 2014
1月23日日记
人们也许不会忘记过去，
也许也没那么上心，
许多事情是否树木植物能够有所记忆？
我选择了贵妇空抱舞伴的舞姿。
叫它“记忆树”吧。
《记忆树之三》200x200cm 布面油画 2014
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2014年8月
南非
2014年8月，刘小东应LouisVuitton之邀，
前往南非展开一个月的写生计划。
在他的笔下，草原上的野豹、狮子、大象各具脾性，
这个艺术家像人类学家般凝视、探查、纪录、思索，
不仅描绘形象，也捕捉生猛刚健的血肉灵魂。
《向南飞 #36》
2015，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞#30》
2015，水彩/宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #27》
2015，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞#05》
2014，水彩/宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #16》
2014，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #17》
2014，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #20》
2014，丙烯 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #19》
2014，丙烯 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #35》
2015，水彩/ 宣纸，50 × 50 cm
《向南飞 #18》
2014，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #01》
2014，丙烯 / 宣纸，50 x 50 cm
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2015年4月
鄂尔多斯
《空城记01》250x300cm 布面油画 2015
《空城记02》 250x300cm 布面油画 2015
《空城记03》 250x300cm 布面油画 2015
《照片绘画 2》 41.5 x 50 cm 照片上丙烯 2015
《照片绘画 5》 20.3 x 25 cm 照片上丙烯 2015
《狗骨头》35 x 40 cm 布面油画 2015
《小军和秀灵》35 x 40 cm 布面油画 2015
《蓝色 3》50 x 50 cm 纸上丙烯 2015
《蓝色 9》 50 x 50 cm 纸上丙烯 2015
写生现场
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2015年
意大利普拉托
唐人街系列
唐人街系列的人物与地点均是艺术家住在普拉托的所见所到之处 。 从其作品中能体会到一种有节制而自知自明的感觉融于现实 , 能够放慢观察者的视野吸引空荡荡的纺织厂里一眼看到的辅助设施的注意力 ( 唐人街 2 ) 。
唐人街1
2015 布面油画 200x180cm
唐人街2
2015 布面油画 200x180cm
唐人街3
2015 布面油画 200x180cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
唐人街4
2016 布面油画 200x300cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民系列
难民1
2015 布面油画 200x180cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民2
2015 布面油画 200x180cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
欧洲欧洲
2016 布面油画 220x300cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民4
2016 布面油画 220x300cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民5
2016 布面油画 33x38cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民6
2016 布面油画 33x38cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
《艺术怎么样？来自中国的当代艺术》 卡塔尔多哈 Al-Riwaq 展览现场
N 24.762, E 51.481（局部） 20cm×20cm 布面油画 2016
N 24.762, E 51.481 尺寸不一 布面油画 2016
N 24.790, E 51.205 尺寸不一 布面油画 2016
星月的方向
今年二月我应邀蔡国强之邀，赴卡塔尔开始为期一个多月的绘画旅程。
我按照伊斯兰星月图型，在卡塔尔按google地图坐标，确定九个地点，将它们连起来就是半月和星星。我在每个地点的东南西北各画一张油画，有大有小。
每个点都按北纬...度，东经...度定位，无论遇见沙漠还是城市，无论遇见什么景观都客观描绘了这个点上的东南西北，这也就象征性地画遍了整个卡塔尔。
作品完成后参加了《艺术怎么样？来自中国的当代艺术》在卡塔尔美术馆的展出。
我挺喜欢这批小画，被客观规定的绘画仍是主观的。（文/刘小东）
文字、图片来自于《库艺术》杂志
N 24.997, E 51.288 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.895, E 51.330 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.423, E 51.178 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.209, E 50.768 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.292, E 51.535 尺寸不一 布面油画 2016
N 26.038, E 51.368 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.518, E 50.849 尺寸不一 布面油画 2016
写
生
对
比
白胖子和他爸
电脑领袖
吃玉米
精灵谷一
烧
死猪
童年的记忆-大草沟
内伤
愚公子孙
违章
自古英雄出少年
兄弟
温床
澡堂子
票车
烧耗子
1841年的火
文中日记参考自刘小东所著《一公分：刘小东日记》及巫鸿所编著《行动中的绘画：刘小东笔记（1998-2014）》。部分图文来自公号DaRamuccio及来自网络。
第二届“青年百杰”
和
首届“艺坛百家”
当代中青年艺术家作品微展览系列报道
面向全球征稿
为全面展示当代艺术家的创作，艺术家传播网艺术家写生与创作研究院全面征稿，2016年12月30日截稿。
①“青年百杰”征稿群体是70后80后90后的年龄不超过45周岁的青年艺术家；
②“艺坛百家”征稿群体是超过45周岁非青年艺术家，尤其是一直默默无闻、埋头创作有实力的中老年艺术家。
让作品说话，用实力证明，挖掘与发现。
两类征稿皆采用一稿一评，即收即评，通过评审入围青年百杰微展和入围艺坛百家微展后内容公号发布，活动结束，由粉丝投票产生2016-2017年度中国当代青年百杰艺术家和艺坛百家，和专家评委推荐提名的青年艺术家直接进入年终的青年百杰和艺坛百家总名单，再进行全面的亮相报道。
艺坛百家—2016当代油画百家作品微展览
艺坛百家—2016当代国画百家作品微展览
艺坛百家—2016当代雕塑百家作品微展览
艺坛百家—2016当代漆画百家作品微展览
艺坛百家—2016当代版画百家作品微展览
艺坛百家—2016当代紫砂、陶艺百家作品微展览
艺坛百家—2016当代书法百家作品微展览
艺坛百家—2016当代摄影百家作品微展览
艺坛百家—2016当代水彩、插画百家作品微展览
青年百杰—2016当代青年油画百杰作品微展览
青年百杰—2016当代青年国画百杰作品微展览
青年百杰—2016当代青年雕塑百杰作品微展览
青年百杰—2016当代青年漆画百杰作品微展览
青年百杰—2016当代青年版画百杰作品微展览
青年百杰—2016当代青年紫砂、陶艺百杰作品微展览
青年百杰—2016当代青年书法百杰作品微展览
青年百杰—2016当代青年摄影百杰作品微展览
青年百杰—2016当代青年水彩、插画百杰作品微展览
征稿统一要求：
1、题材不限，尺寸不限，艺术类别不限。作品高清图10-20幅左右。每幅作品请注明名称、尺寸、年代等。
2、注明“青年百杰征稿”或“艺坛百家征稿”，作品请一律打压缩包传发邮件，请勿单张传图。
3、画家简历一份和个人照片1—3张。简历包含个人基本情况、参展及获奖情况等。
4、为方便联络和最高效推广，请在个人简历里写明联系电话、内容号。
5、评审费服务费RMB100元，内容直付总编室或支付宝付款皆可，支付宝账号:2225815837@qq.com，来稿同时请支付评审费用，否则不可参评。
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艺术家传播网青年百杰微展组委会
艺术家传播网艺坛百家微展组委会
2016年5月
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