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他一生隐居农村画农民，却成了画坛领军人物
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《集市》
他所画的每一幅作品里，有着令人惊喜的表现，他尤其擅长造型，无懈可击地满足了所有最真确的要求。莱尔米特学习了巴比松画家，如柯洛和米勒的绘画结构，更发展出用生动多变的色彩明暗浓淡，来流畅地表现出人体形态。
在工人、农民、矿工生活中
发现挖掘创作主题，
选择平民生活场景进行绘画创作。
他们不同于现实主义画家，
在创作中不涉及任何说教意图。
他们的用笔和色调
承于印象派的明亮手法，笔触更加流畅。
《拾麦穗的女人》，1891年
画布油画，101.60×78.70厘米
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特
法国，1844―1925年
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特
是19世纪现实主义流派的领军人物，
他出生在法国皮卡第大区的埃纳省，
并在那里生活了20年。
他眷恋着那里的农村生活，
所以一生都是以农村为题材作画，
并有幸成为
这一杰出艺术流派的最后一位画家。
《灰暗的农庄》，1910年
画布油画，85.10×71.10厘米
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特
法国，1844―1925年
莱尔米特19岁
开始到巴黎学画，
结识了亨利.方丹-拉图尔、
罗丹、梵高等艺术大师。
莱尔米特的绘画题材
多以法国农民生活为主。
擅长油画的莱尔米特，
把他表现在油画的经验
与功力应用到粉彩绘画上。
农舍、树叶、草地、溪水
在真实的户外光线照射下，
俐落清新、透明而真实;
人物的忙中话家常，姿态生动又自然。
他不在乎细节和平滑，而追求画面整体的氛围，
有着浓郁而真实的田园生活气息。
梵.高在给弟弟西奥(Theo)的书信中
曾提到他最喜爱的两位画家，
一为尚.法兰斯瓦.米勒，另一位就是莱尔米特。
他形容莱尔米特：作为一个画家
“他完全了解工人们刚毅不动摇的性情，
而他的绘画题材
也真真切切地来自于这些人们的心。”
年轻时的莱尔米特
师从严谨的学院派老师勒科克、
德·布瓦博德朗学习素描
1864年第一次参加沙龙展出
1871-1872年，他曾住在英国
研究英国绘画大师的创作方法
1872年回国后的十年中，
经常到布列塔尼收集
农民、农村、市集等题材作画，
1882年在沙龙展出油画力作《收割的报酬》
从此名噪一时，
成为当时杰出的画家之一
1890年他成为法国国家艺术协会的
创始成员并担任许多艺术界的要职
在当时的艺坛极富盛名
莱尔米特
出生在法国皮卡第大区的埃纳省，
并在那里生活了20年。
这正是他眷恋农村生活，
几乎所有的作品
都用来描绘农事劳作的原因。
1874年在法国沙龙取得成功之前，
他一直往返于法国和英国之间，靠卖画为生。
1880年后，他用几张大幅描绘家乡
圣佩尔山乡亲们生活
和劳作的画作参展并大获成功，
其中就有这幅《圣佩尔山的割麦人》。
《圣佩尔山的割麦人》，1883年
画布油画，76.80×97.20厘米
莱昂·奥古斯丁·莱尔米特
法国，1844―1925年
特别值得一提的是，
莱尔米特几次将同样的人物画进作品里，
几幅画里的面孔完全可以辨识。
这幅画的割麦人就是一个名叫喀什米·德罕的农夫，
沉重的劳作后正在休息，
对身旁两位粗壮农妇的交谈不理不睬。
作为19世纪最多产的艺术家之一，
莱尔米特的声望
在创作这幅画时达到了最高峰。
他对现实主义绘画的发展，
做出了重要的贡献。
作为现实主义画派的领军人物，
莱尔米特一生主要以农村为题材作画，
并有幸成为
这一杰出艺术流派的最后一位画家。
《议事》
《祷告》
第二届“青年百杰”
和
首届“艺坛百家”
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2016年5月
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