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阅画千卷，不如读透一帧！看看500年前他们的写生，你就该淡定了！
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1
沈周 写生册
明 沈周 写生册
纸本设色 34.8×56.5cmx20
台北故宫博物院藏
作为明四家之一，
沈周在丹青史上地位不凡。
他的写意画风对后世影响深远，
通过他的《写生册》可见一斑。
此册分别描绘花果、家禽、猫、驴等
日常所见之物，计十六开。
无一开不细致、精彩。
前副叶篆书题写“观物之生”四字，
据推测为沈周好友——明代著名书家李应祯所书。
前副叶第一开沈周六十八岁自题云：
“我于蠢动兼生植，弄笔还能窃化机;
明日小窗孤坐处，春风满面此心微。
戏笔此册，随物赋形，聊自适閒居饱食之兴。
若以画求我，我则在丹青之外矣。
弘治甲寅(1494年)。沈周题。”
用笔洒脱不羁，虽见黄庭坚书风影响，
但已呈现个人面目。
在题识中，沈周自谦此为“戏笔”之作，
并言：“若以画求我，我则在丹青之外矣。”
透过绘画的创作，沈周将日常所见物象的生趣，
以独特的方式加以记录。
在构图、造型、描绘手法等，
都有别出心裁的创意巧思。
2
明 沈周 辛夷墨菜图卷
明 沈周 辛夷墨菜图卷
纸本设色 34.9x58.8cmx2
北京故宫博物院藏
明 沈周 辛夷墨菜图卷 第一段
第一段：本幅无款，右下钤印“启南”(朱文)。
另有吴宽题诗：
“半含成木笔，本号是辛夷。
一树石庭下，故园增我思。”
钤印“延州来季子后”(朱文)。
另钤“项元汴印”(朱文)等鉴藏印多方。
此幅采用没骨法绘折枝辛夷，
以苍秀古拙之笔画花卉枝干，
以不同水分的色墨画出花瓣叶片，
色泽浓淡分明，层次丰富，
再用重墨劲细之笔勾画叶筋。
构图疏密有致，设色清妍秀雅，富于蕴蓄之致。
明 沈周 辛夷墨菜图卷 第二段
第二段：本幅无款，右下钤“启南”朱文印。
另有吴宽题诗：“翠玉晓茏葱，畦间足春雨。
咬根莫弄叶，还可作羹煮。”钤“原博”朱文印。
另钤项元汴“平生真赏”朱文印等鉴藏印多方。
画中运用干笔的飞白、水墨的渲染
和重笔浓墨的点写将一棵普普通通的白菜表现得栩栩如生。
此画突出了书法用笔的特点，粗放率意，
转折自然，用墨亦变化多端，颇具逸致，天趣盎然。
(文/张震 来源/北京故宫博物院官网)
3
沈周山水册
明 沈周 山水册 嘉德2012 成交价402.5万元
1.湖北归来日落，扁舟满载西风。目送一行白鹭，秋怀欲与天空。沈周。
2.山木半落叶，西风方满林。无人到此地，野意自萧森。沈周。
3.绿树迷昏雾，青山生白云。自天为此景，平与画家分。沈周。
4.风候夜逾静，空林惟鸟喧。空亭归杖屦，烟霭隔西原。沈周。
5.独行殊寂寂，秋静过桥时。忽被风吹袖，山花亦不知。沈周。
7.石丈有芳姿，此君无俗气。其中佳趣多，容我自来去。沈周。
8.溪静风不过，树深啼鸟知， 山人未来处，云气入茆茨。沈周。
9.钓□□只玉，夕阳千叠山。不知尘世上，能得几人间。沈周。
10.虚亭不碍秋，落叶直入座。可人招不来，幽事如何作。沈周。
吴宽题跋
吴宽(143-1504)，字原博，号匏庵、玉亭主，明代名臣、诗人、散文家、书法家，世称匏庵先生。直隶长州(今江苏苏州)人。成化八年进士第一，状元，会试、廷试皆第一，授修撰。侍讲孝宗东宫。孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士。官至礼部尚书。
吴宽工书法，善写真、行、草书，尤工行书，源出自苏东坡，为尊其人而爱其艺，故其书法师承东坡笔意。作书姿润中时出奇崛，虽规模于苏，而多所自得。其诗深厚醲郁自成一家，著有《匏庵集》。
沈周(1427-1509)，
字启南，号石田，晚号白石翁。长洲(今苏州)人，
隐居今相城区阳澄湖镇，享年八十三岁。
明代最杰出的画家之一。
与文征明、唐寅、仇英合称“明四家”或“吴门四家”，
列四家之首，在中国画史上影响深远。
明 沈周 高松环翠图
西泠印社2014秋拍 成交价414万元
出身诗画世家，曾祖是王蒙的好友，
父恒吉是杜琼的学生，书画乃家学渊源。
祖孟渊、父恒吉、伯贞吉，均以诗画名满吴中，
祖上收藏甚丰，对古人诗画见多识广。
一生不仕，淡泊功名，博览勤学，
专心从事丹青与诗文艺术，毕生勤于诗画创作，
声誉卓著，德高望重。其艺术质朴而有情致，画风纯化，
刻苦研究前人的优秀理论与技法，融会贯通，
创立了自己的风格，成为我国
十五世纪下半叶在戴进之后最有影响、
最具独创力的一位画家，
在绘画、书法和文学艺术方面都取得了卓越的成就，
其最杰出的当表现在绘画方面，
时人称“先生石田绘事为当代第一”。
明 沈周 杖履寻春图
凤凰国际2013春拍 成交价598万元
绘画兼收并蓄，人物、山水、花鸟无不精通，
而以山水为主，宗法元四家，远取董、巨，
中年宗元四家笔墨，尤其推崇黄公望，
晚年醉心吴镇，与自家学养融为独特风格，
结构谨严，用笔苍劲沉着，墨色浓厚，气韵雄逸。
明 沈周 雪中访友图
匡时2016春拍 估价350万元
早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，
中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，
以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。
以他为发端，其门人文徵明继之，
合唐寅、仇英为一局，树起“吴门画派”旗帜，成就之巨，
在中明画坛骤立巨峰，
对元明以来文人画领域有承前启后的作用。
影响所及，数百年不变，其画艺彪炳画史，成就卓然。
明 沈周 对语溪亭图
瀚海2013春拍 成交价402.5万元
4
赵佶《写生珍禽图卷》画卷共分12段，
每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共十一方。
图中鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，
又以较浓墨覆染，再以浓墨
点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，
反映鸟羽松软的质感、丰富的厚度以及斑斓的色彩。
枝叶的画法也是类似。
尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致。
《写生珍禽图卷》第一段：杏苑春声
《写生珍禽图卷》第二段：熏风鸟语
又如描绘禽鸟的情态，
《写生珍禽图》亦有精彩之处，
如第十一段“原上和鸣”的回首顾盼，
第五段“碧玉双栖”的动静对比，
以及第二段“熏风鸟语”的凝神引颈。
流传近千年的徽宗《写生珍禽图》，传承有绪，斑斑可考。
上有清代乾隆皇帝
题写的图名和御用玺，计21方，收藏印7方；
此外，还有明代著名收藏家安仪周，
清代著名收藏家梁清标的收藏印19方。
当代最具权威的中国古代书画鉴定家
张珩、谢稚柳、徐邦达等均有论著考证。
《写生珍禽图卷》第三段：薝匐栖禽
《写生珍禽图卷》第四段：蕣花笑日
谢稚柳通过对《写生珍禽图卷》技法与风格的研究，比照古代著录，确定为宋徽宗晚年亲笔。
他所编《宋徽宗赵佶全集》一书中有详细的论述：“《图绘宝鉴》记：赵佶‘尤擅墨花石，作墨竹紧细不分浓淡，一色焦墨，丛密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。’现在传世赵佶的墨笔花鸟，除《枇杷山鸟》而外，尚有《四禽图卷》、《写生珍禽图卷》。
《四禽图卷》为四段，《写生珍禽图》有十二段。其中有竹的《四禽图》有一段，《写生珍禽图》有四段，都是撇出的形体，全用焦墨，不分浓淡，竹叶的交加处，都空一白道，使两叶错杂不相混。
正是如《图绘宝鉴》所说的‘密处微露白道’。《南宋馆阁录续录》记：写生墨画十七幅，宣和乙巳仲春赐周淮，十六字。可能《四禽图卷》，抑《写生珍禽图卷》，正是赐周淮十七幅中所散失。两者笔墨一致，情调一致，显然是同一时期所作。
宣和乙巳(1125年)为宣和七年，时赵佶四十四岁，明年丙午，即为钦宗靖康元年。是《四禽图卷》、《写生珍禽图卷》或并为赵佶被掳前二年之笔，亦显示其风调与其中期之作有所不同。又同书第5页：《四禽图》、《写生珍禽图》即从它的风貌而言，已是他后期之作了。”
《写生珍禽图卷》第五段：碧玉双栖
《写生珍禽图卷》第六段：淇园风暖
徐邦达也是通过绘画风格的研究从而确定《写生珍禽图卷》的作者为宋徽宗。他撰写的《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画的考辨》一文对此作了专门的考证：“一些粗简画如墨笔写生的《珍禽图》(即《花鸟写生卷》)、《四禽图》，以及淡设色的《柳鸦图》、《竹禽图》等等，应该是亲笔作品。”又：“《写生珍禽图》卷及《四禽图》卷，其用笔比《竹禽图》等苍逸流动些，但还有相通的地方.很有可能是他较晚期的亲笔作品。
又二卷中所画墨竹正如《图绘宝鉴》卷三《赵佶传》中所说的：‘紧细不分，浓淡一色，焦墨丛密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。”因“十二禽”没有“绍兴”押缝印，至少是一套中的东西，如对卷等等。
《写生珍禽图卷》第七段：白头高节
徐邦达在另一部书画鉴定专著《古书画伪讹考辨》中，对《写生珍禽图卷》也有提及：“画史中说他尤善墨花石，作墨竹紧细，不分浓淡，一色焦墨，严密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙。
现在看到他的几种水墨画，《写生珍禽图》、《四禽图》等正是如此画法，自与一般院体画不同。”
《写生珍禽图卷》第八段：翠篠喧晴
傅熹年对宋徽宗传世作品做过精心的研究，在《宋赵佶<瑞鹤图>和它所表现的北宋汴梁宫城正门宣德门》一文中，他从风格的角度进行判定，认为《写生珍禽图》应为赵佶亲笔：“现存赵佶作品其亲笔署者可分工拙两类。工者如《江雪归棹图》、《祥龙石图》、《五色鹦鹉图》、《御鹰图》等，技法娴熟，但画风颇不统一，似非出自一人之手。拙者如《池塘晚秋图》、《竹禽图》、《写生珍禽图》、《四禽图》等，构图松散，技法亦不够熟练。
详审这两类不同的画幅，很明显，其稚拙者中可能有亲笔，而工致者是画院画家的代笔……其实就现存两类作品比较，这问题是不难澄清的。”
《写生珍禽图卷》第九段：踈枝唤雨
《写生珍禽图卷》第十段：古翠娇红
以上各家对《写生珍禽图》的品述与论证是建立在与其他赵佶传世作品比较分析，并结合文献相互应对，精心考证之后得出的。
尤其是谢稚柳、徐邦达、傅熹年对这件作品的研究及与宋徽宗其他传世花鸟画的关系探讨，皆是建立在严谨的治学态度、广博的知识和实事求是的精神之上，从而确立了《写生珍禽图》在宋徽宗绘画艺术及中国绘画史上的重要地位。
写生珍禽图卷》第十一段：原上和鸣
《写生珍禽图卷》第十二段：乐意相关
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