刘小东：画画和生命过程一样不能急，不停地画，一切都会自然出来

2021-10-30 10:23:31

艺术家作品

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《吃》

刘小东

1963年生于辽宁，1988年获中央美术学院油画系学士学位；1998-1999年在西班牙、马德里、康普鲁登塞大学美术学院研读；1994年至今在中央美术学院任教。现为中央美术学院油画系教授。

获奖

2005年被《艺术新闻》评为“2005十大风云人物”

2006年被《南方人物周刊》评选为“2006中国魅力人物”

2007年被雅昌艺术网评为2006“艺术中国”年度艺术事件、年度艺术人物

个展

2008年 “青藏高原和北京女孩——刘小东新作” Mary Boone画廊纽约

2009年 “痕迹：刘小东文献展”角度画廊北京

2010年“盐官镇——刘小东” Mary Boone画廊纽约

“金城小子”刘小东个展 UCCA 北京

2011 “金城小子” 诚品画廊台湾

艺术家自述

我越来越尊重现实，尊重生活，尊重有意思的和没意思的个人生活、周围人的生活。我尊重直觉，也相信直觉除了天生也可由训练得来。记得布列松说过一句话，大意是说世间万物都有其组合得最完美的瞬间，生活确实如此。假如你注意一下，这把椅子和那张桌子以及桌上的一打报纸，我的老天，是谁安排的！组合得这样天衣无缝、意味无穷。

《白胖子和他爸》

《白胖子》

我学画至今用得都是自有架上绘画以来最简单的工具—笔、色和布。我一点也没有厌烦这些单调的东西，反倒觉得用这些简单的工具去述说人类延续至今而且势必将永远延续下去的最简单的情感和关系是恰到好处的。

这种关系和情感便是两性关系、同性关系以及他们之间的爱与恨和夹在这两级之间的复杂情感。我总想画出这种"人类家谱"似的东西。面对和描绘具体生活，却不要让人只是想到张三李四某某地方，而是让这种具体描绘中渗透着人的共性。

《阿曼多的家人》 200×250cm 布面油画 2009年

自1988年从中央美术学院毕业以来的二三年里，我画了不少油画和一批素描稿。回顾这些画，我感到踏实。我相信画家的生活和画家的艺术走到一起并保持一致是从事艺术创作的基本要素。

生活中我是个现实主义者，所以我觉得艺术应该是现实主义的。现在世界上各种“主义”众多，我坚持“现实主义”是因为现实主义对于我来说具有纪实性和直接性。我依托在这个基点上，心中感到实在。

1993 年，陈丹青与刘小东在大都会

1987年在中央美院宿舍

1985年在玉渊潭

毕业后我首先画了几幅素描，当我手中的木炭在白纸上慢慢运行的时候，我仿佛直接触摸到了自己的神经。我随着这种快感完成五六张大幅素摸。事隔不久我拿起油画笔对着两位朋友画《休息》这张画时，我体会到笔和色不仅直接触摸到我的心，也老老实实地贴到了客观物象上。我顺势又完成了几张油画，然后独自在昏暗的画室里享受这种快感。

我第一次拥有了一个单独画室，我心溶于此、陶醉于此，脑袋里的"思想"开始慢慢纯净。回想从中央美术学院附中到中央美术学院的8年科班教育，我获得了许多知识，最直接的就是“功夫”。

我学画从来不怕“学死、画死”，更不信“美院培养画匠”的说法。凡天下事，既然如此就该顺应天意一走到底，结果总会有的。如果怀疑太多，跟天斗跟地斗终究还是跟自己过不去。我发挥"功夫"的长处，其它"想法"在此亦裸裸的、现实的形、色面前显得娇柔脆弱、不堪一击。

1990年作午后

我画人们站着，坐着、拥抱着、疏远着，我不知道一个人究竟有多少个面孔，在同性眼里、在异性眼里、在朋友面前、在同志们的面前都是一样的吗？最后只有天知道这个人是什么样子的。世上发生的事件同是如此。

我看不透生活，所以我的画中有某种模糊性的东西也有点所谓“双重结构”，这恐怕是受当代电影文化的影响。

比如在《青春故事》中，我将一群潇洒在晚霞中的青年放在前景，将一个孤独得倚在墙上的诗人放在中景的楼台上。远景是一片污染的天空和到处飘扬的红旗。这些客观物象本身就放射着光彩，我将自己心中的"内容"直接插入他们当中，现实本身是一种样子，我们重新组合又成了另一种样子。这就和传统现实主义产生了某些差异，看后让人幽默之余又心有余悸。

2009年青年之一、二

2005年儿时朋友都胖了系列四号-力王

艺术的分寸很重要。我总希望有某种"事件"在画中发生，这便产生文学性倾向，这种分寸把握不好是危险的，于是我用造型、色彩和体积等最基本的绘画元素去化险为夷。

没办法之九 2000年

画，宜简捷。一幅画自己说得太多，就象讲笑话自己先笑一样反让别人乏味，无论说多少话为的是最后一句话，只是“一句话”就够了。我的任务是用色彩一笔一笔地笔去塑造体积、空间等。这些基本元素中渗透出来的艺术上的意味，远远高于我的"描述"和"想法"。只有观念而无相应的技术对我来说是不合适的。

我们信写实画中的功夫包含着创造和才分。功深意切，方能立住脚跟，不被时尚左右。

2002年男人体

《烧野火》 152×136cm 布面油画 1998年

《臭水沟》

《楼顶泳池》152×137cm 1999年

《孤独的歌星》 140×110cm 1990年

《电脑领袖》230×180cm 1996年

《三个姐妹看电视》

东 250×300cm 2012年

关于具体题材

我画我所能接触到的具体的人，藉此体现人的共性，以"人"为中心，我便不在乎题材取向的宽窄。人是复杂的，一个人同样是复杂的。我画我的同志和朋友，因为在他们身上有我熟悉的情感。我愿画普天下所有的人，但我不可能有幸认识那么多的人。而我画画是多么希望面对他们！他们在阳光下，我渴望我的画布、颜料和笔触在阳光中灿烂；他们在睡觉，我希望悄消在他们床边支起画架。

对于个性，我不过多求之。我以为个性是每个画家与生俱来的最基本的素质。如果过分追求，既装腔作势又有失自然。个性应该有质量，这就要求准确地掌握自我的同时在共性，即普遍规律上高人一筹。