品味色光中的美女人体,收获大大的

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《人体》 70×40cm


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维森特·罗梅罗·雷东多

Vicente Romero Redondo

1956年出生在西班牙的马德里

他从小就显示出对艺术的热爱

幸运的是,他的父母对他的艺术梦想始终支持

后来他如愿进入西班牙最负盛名的艺术院校

San Fernando学习

并以优异成绩毕业


西

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1982年大学毕业后

他更加坚定不移地投身绘画事业

在马德里市政广场,他为过往的游客画像

多年来积累了丰富的绘画经验

那段“波西米亚式的生活

虽然漂泊不定,却也令他受益良多

他最初学习的是雕塑,

随后当他意识到唯有绘画

才能从分表达他内心的感触时,

便把绘画当成了毕生事业。

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在上世纪末

他和妻子迁居到Costa Brava

在那里,他的艺术获得了新的生命

地中海的波光,他的画笔

他的艺术家的敏锐感觉

终于成功地融合为一体

其肖像画得到人们的推崇

近些年,随着粉画艺术的传播和推广

他的画作

在全球范围拥有越来越大的影响力

成为当今国际粉画界知名画家之一

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《东方女人体》 65×50cm


粉画又称色粉画

粉彩画,与油画、水彩并称为西洋三大画种

它由文艺复兴时期的“着色素描”

演变而来,历史悠久

粉画用特制的干粉笔作画

便携、易上手

有着稳定而鲜艳的色彩

具有丰富的艺术表现力

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艺考试衣 116×81cm


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《安娜与空间》 油画 89×116cm


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《紫藤下的阅读》 73×100cm

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《醒在阳光下》 65×92cm

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《地中海之光》 113×86cm

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《在橄榄树和罂粟花之间》 92×73cm


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《风之裙》 65×50cm


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《红袜子》 100×70cm


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这幅作品在创作之初,

我用了紫色的色粉笔来勾勒人体造型的外轮廓线。

现在则用炭笔来绘出淡色画效果,

使得画面更意味深长。

将较深的和最深的阴影画到位。

衬布的圆形边线

和躺椅的圆滑弧线要同人体姿势交相呼应。

模特在斜方向上稳稳地翘起双腿。

右臂平缓地放下,整个脑袋与颈脖依附在左臂之上。

一块蓝色恰到好处布置在暖色块的位置。

这样画的理由是

最终呈现蓝色的地板不会看上去十分孤立。


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整体框架搭好后,

我逐渐给画面上白色调子,

肤色和红色长袜是本次创作的着眼点。


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在衬布、躺椅和模特的头发涂上其原色。


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现在画面大部分区域已定调为灰色、黑色。

地板蓝色已经形成。

模特身姿及其所穿的红色长袜在画面中已经越来越醒目。


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这幅作品的背景色隐匿在暗影中,

一盏蒂芙尼台灯成了画面轴心的参照物。

光线从左侧投射下来。

右侧画家则绘以中国漆器屏风来凸显红色长袜。

钴蓝色地毯与画面的暖色基调相互映衬,

最终画面效果比期初设想的要来得色彩艳丽。


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《地中海的早晨》 92×65cm


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我先选用紫色的色粉

勾勒出大致的轮廓线,

所选用的这一颜色介于红色与蓝色,

也即暖色与冷色之间。

因为画纸是白色的,所以我在用水打湿纸面,

蘸取水分非常饱和的水彩色,

趁着纸面潮湿调成暖灰色调。

待纸张干燥后,利用同一水彩色

开始平衡画面光与影的分布,

甚至在石块阴影部分涂黑。


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重复上一作画步骤,刻画出更完整的海平线。

海平面上折射出的太阳光要用毫无杂色的白来涂绘,

渐次描绘出荡漾在其周围的蓝灰色海浪。

表现人物裙装时要凸显它的透光性,

而向光一面的石头亮部和惊涛拍岸

也都应呈现出他们最终在画面上所要扮演的角色。


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此时,我们看到画面变化不大,

最明显的局部是在石头阴影部分绘上了偏绿的黑色。

此时画面色彩层次浓淡的变化并未十分丰富,

因而洋面强烈的反光仍为画面的主要角色。


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下一个步骤,

开始明确海、沙、石这些物的前景轮廓线。

刻画好躯干及右臂之间的衣纹会令画中人显得更为泰然自若。

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对比之前四平八稳的海岸线,

现在的这条弧线就像一个椭圆形

对画面构图进行了一种突围。


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紧接着描绘浪花飞溅在衣裙上的画面效果,

这更能凸显衣物的透明质地,

而天空将会是那种非常青亮的绿灰色。

到这一步,眼下所有的已经定稿,只待深入刻画细节。


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以上我们看到成图,

关于背景中是否添绘上小岛令我犹豫了很久,

添绘小岛是想要强调画中人注意力集中之所在。

我也不确信这是否是个好构思。

让画幅的边缘包括前景中的石头

在内的部分颜色、轮廓等渐弱就是想强调画面的中间区域。

比如,涂绘石头的颜色介于衣裙和海水之间,

而沙滩的颜色以画中人的皮肤色为基调。

创作步骤部分图文源自杭鸣时主编《色粉画名家临本》

其他来自于网络版权归原作者所有


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《黄色披肩》 81×100cm


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《红纱幔》 65×50cm


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