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刘小东最美人体写生，现场视频流出
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画家要亲自深入生活现场，
准确记录现实中的历史。
——刘小东
1
“女体盛” 和 “黑玛哈”
选择日本，
是由于我想画食物和女人体，
这个线索在我的关于“肉体与世界的关系”之内。
在国内盛传的“女体盛”
这种人体与食物的关系的艺术来自日本；
所以，我选择去那里写生。
也许画出来的东西不是说起来这么简单，
因为人的无意识里有很多属于
直觉的东西是在现场才可以发现的，
我重视这种东西。
这里有一种直接的判断。
——刘小东
在横滨这座日本最早向世界开放的海港城市中，中国艺术家刘小东用一个多月的时间完成了绘画新作《樱花树下》。
日本横滨写生项目《樱花树下》
画面中，盛开的樱花树下，是一群“道貌岸然”的日本男人和盛放在女性人体上日本人喜爱的刺身，樱花正浓，女性人体和上面摆放的食物同样诱人而美丽。
“人体盛”似乎是2005年到2006年中国津津乐道的话题，在盛行的享乐主义的视觉想象中，“人体盛”这种食色同在的意境似乎成了我们对日本享乐主义文化的最好注释。
而对于西方，对日本的惊奇是由于他们制作的机器的极致，他们人格中“他者”的别样。中国想象中的“女体盛”也构成了一种描绘的好奇，对于艺术家来说，似乎在日本能构成这样一幅作品也是有意思的实践，跟情色有关，跟文化、跟社会批判有关。
刘小东在日本完成的新作《樱花树下》，实际上是想针对中国当前文化对日本这种文化的赞赏式介绍，做出个人解读。
据说，目前光顾“女体盛”的有两种人，一种是为了猎奇，一种是出于对传统饮食文化的继承，这也是日本人对自身文化的坚持。
刘小东在日本写生
其实，除了我们在网络上看到的对“女体盛”的介绍外，亲眼所见者很少。这也是我们这个时代的特征吧，只要有景观的真实，现实的真实已经不重要了。
刘小东古巴人体写生【纪录片】
戈雅《穿衣的马哈》
97×190cm 1795-1800普拉多美术馆
《裸体的马哈》
西班牙弗朗西斯科 · 戈雅
创作年代：1797-1800年
布面油画[规格]98×191cm
收藏地：西班牙马德里普拉多美术博物馆
“玛哈”是西班牙语“俏女郎”的意思
刘小东画《裸体的黑玛哈》
刘小东画《裸体的黑玛哈》
200x250cm 布面油画 2009
此作中黑人模特的摆出了
当年白人皇后的姿势，
西班牙曾殖民古巴500年，
在他的画面中500年后古巴人
爬上了西班牙皇后的床。
刘 小 东
1963年生于辽宁
1988年获中央美术学院油画系学士学位
1998-1999年
在西班牙、马德里、康普鲁登塞大学美术学院研读
1994年至今在中央美术学院任教
现为中央美术学院油画系教授
2017写生作品
2017 本来事情会更糟 250x465cm 布上油画
这组全新的作品源自刘小东于
2017年在孟加拉南部吉大港
（吉大港是孟加拉国第二大城市以及第一大港）
的一次田野考察。
艺术家探索了世界最大拆船
工地里的工人的粗糙生活及景况。
钢铁之十，2017丨 布面油画 140 x 150cm
拆船业是孟加拉湾最后遗留下来的几项工业。
这项利润可观的拆船工业于六十年代兴起，
因受惠于大量的廉价劳工及有利的政治环境，
曾于上世纪八十年代蓬勃一时。
船只的每一部分，
从船体的钢板到内部的家具、
从冰箱、船锚、发动机滤清器、
以及贯穿船身的几十万公里长的电线，
都一一被拆解、拆焊、切割分离、
输送、重新组装、回收、转卖。
吉大港市亦因而成为世界废料渣滓的一个露天市场。
钢铁之十一，2017丨布面油画 140 × 150 cm
他对现实伤痛的剖析如实的在创作中显现，
他对时代变迁的痛感，
将个体的真实与时代的荒谬联结，
每个人物在他的作品中
都不同程度地形成对生命的深意凝视。
2016 钢铁之一 Steel 1 250x500cm 布面油画
刘小东透过深陷如此粗陋的现实，
重新揭示人性的庄严——
即使身处于最卑陋龌龊的环境中。
钢铁之二，2016丨布面油画 50 × 100cm
他的每幅作品描绘的都是
这片排山倒峡的慑人景观中的一块碎片：
一座座船只的赤裸钢骨、
一张张饱经风霜的脸。
钢铁之四，2016布面油画丨50 × 100cm
这些劳动者都被反复磨难至筋疲力竭，
却仍偶尔打诨说笑，展现一般人应有的欢乐。
钢铁之六，2016丨布面油画 50 × 100 cm
艾未未评价刘小东的作品以极大的力量表现
“呈现出一个国家的伤口和一个艺术家的无言的立场”。
钢铁之七，2016丨布面油画 50 × 100cm
这些每一件作品都是
刘小东的原地考察及实地记录，
如实地刻画了艺术家周围的地貌。
正如刘小东于展览图册里所述：
“我所看到的是人类生存的力量”。
在“真实”此概念被媒体和体制持续质疑的时代，
这组作品尤其值得关注。
钢铁之九，2016丨布面油画 140 ×150 cm
2016 上海外滩 从沪申画廊望出去 250x300cm 布面丙烯
人们热切追逐刘小东
不仅是因为他的画作刷新了
中国当代艺术的拍卖新纪录
更多在于他对于直面现实的勇气
艾未未评价刘小东的作品以极大的力量表现
“ 呈现出一个国家的伤口和
一个艺术家的无言的立场 ”
他对于时代的变迁阵痛如此敏感
抛却形式的浮华与宏大的叙事之外
将个体的真实与时代的荒谬紧密衔接
每一个普通人物在他的作品中都
不同程度地形成对生命的深意凝视
更多作品
刘小东12年28地亚欧非写生大回放
1
2004年
南苑机场、金门
2004年《战地写生：新十八罗汉》，一组18件肖像，每件高2、宽1米
刘小东和战士合影
在京写生现场
他的作品总是源于
他沉浸在都市生活中积极的感受，
在反映社会普通人物的同时，
也寄寓了对他们热爱的认同和理解。
所以，他笔下的人物充满着现实生活中
萌发和涌动的生命力量。
即使在上世纪80年代后期
现代艺术运动一统天下之时，
刘小东仍旧坚持本分的写实主义，
将目光聚焦于日常生活与熟悉人物，
着力表现普通人生存遭遇的独立与疏离，
远离潮流与喧哗。
他一如既往坚守的风格
则被认为是开创了新写实主义画风。
2
2005年9月
重庆奉节
《温床之一》(五联画) 260x1000cm 布面油画 2005
我看不透生活
所以我的画中有某种模糊性的东西
也有点所谓“双重结构”
这恐怕是受当代电影文化的影响
我们信写实画中的功夫包含着创造和才分
功深意切，方能立住脚跟，不被时尚左右
我画我所能接触到的具体的人
藉此体现人的共性，以"人"为中心
我便不在乎题材取向的宽窄
人是复杂的，一个人同样是复杂的
我画我的同志和朋友
因为在他们身上有我熟悉的情感
我愿画普天下所有的人
但我不可能有幸认识那么多的人
而我画画是多么希望面对他们！
他们在阳光下
我渴望我的
画布、颜料和笔触在阳光中灿烂
他们在睡觉
我希望悄消在他们床边支起画架
写生现场
写生现场
三峡大移民 1000×300cm 2004年
三峡新移民 2004年
局部
温床之一，260 cm×1000 cm，布面油画
3
2006年2月
泰国曼谷
《温床之二》(五联画)260x1000cm 布面油画 2006
作品局部
写生现场
他认为，要了解一个地方和人民，
必须深入到家庭、深入到他们的生活当中去，
真正体验他们的情感，
而不是走马观花式地观看。
他描绘外部世界一切形象的出发点是
自己非常敏锐的感受，
他的作品中所呈示的人与物都是十分具体的，
从人物的形貌、形态、着装
到所处的空间、所处的氛围，
都有其自然的属性，
从中可见他认定自然的真实
本身就具有当下意义。
写生现场
4
2006年8月
北京南新仓
《多米诺7》墙上丙烯 2006
所画模特在作品前
写生现场
5
2007年1月
广州
写生现场
写生现场2
6
2007年3、4月
日本横滨
《樱花树下》195x260cm 布面油画 2007
写生现场
刘小东的主要作品多以
写实主义手法描绘中国的日常生活，
包括街头商贩、肉店老板、
大坝建筑工地工人等。
他的作品充满人性，
在当时理念画风主宰的中国现代美术界
引起了震动，并受到全世界的关注。
7
2007年5月
河北
人造海浪，195 cm×260 cm，布面油画
人物画好，
徒留背景创作时，
他说：“未知结果，过程迷人”
《琪琪》 200x200cm 布面油画 2007
8
2007年7、8月
青海
《青藏铁路》(五联画) 250x1000cm 布面油画 2007
作品局部
写生现场
“他打破了美术界长期教条的概念。”
陈丹青先生如是说：
“我在画西藏组画时，
也曾经想走刘小东这样的路线----
就是画我眼睛所看到的。
然而，只是想做而未敢做。
自己不是西藏人，却拐了个大弯去画西藏。
而刘小东却能够只画他自己，画他的生活。
把‘我’这个概念
在艺术领域里开始确立起来。”
《天葬》300x600cm 布面油画 2007
作品局部
9
2008年2月
罗马
吃完了再说，250 cm×1000 cm，布面油画
作品局部
无论怎样从事艺术，
艺术品最后都将成为商品，
一个东西到了有本事的人手里，它会更贵，
但到了一个没本事的人手里，
只能是一块挡风遮雨的塑料布，
收藏家、商业机构通过我的作品挣钱，
跟我没什么关系，
跟我有关系的只是这张画上
署着我自己的名字。
年轻时候一无所有，
所以你不会有什么安全感不安全感，
但是一旦进入中年，
当你拥有了一些东西之后，
才会有不安全感。
写生现场
10
2008年5月
波士顿
《何处搜山图》150x750cm 纸上丙烯 2008
作品局部
何处搜山图，150 cm×750 cm，纸上丙稀
11
2008年8/9月
甘肃盐官镇
易马图，200 cm×800 cm，布面油画
《易马图卷》纸上丙烯 2008
作品局部
12
2008年8月
拿坡里
《上火》(三联画)260x600cm 布面油画 2008
上火，260 cm×600 cm，布面油画
13
2009年3月
古巴
阿曼多的家人，200 cm×250 cm，布面油画
《阿曼多和他的朋友》 200x250cm 布面油画 2009
写生现场
14
2009年7、8月
甘肃盐官镇
刘小东纪录片《盐官镇》
在盐官镇
画的是回民家庭与基督教家庭
《何氏一家》290x260cm 布面油画 2009
解决人生困惑的方式
就是不停地工作
当你迷茫的时候，
你就想想你的童年，
才能知道你自己真正的性格是什么，
童年是你性格的真实表达，
而在成年之后，
很多东西会让你失去自己的性格，
童年的意义就在于此。
把艺术当作一种既专业又业余的状态，
对我来说是最合适的，
这样就能保证一种我刚才说的
那种清廉的角色。
《大妮》100x90cm 布面油画 2009
去年他来的时候
大妮还是个姑娘
今年已为人妇
带着穆斯林妇女婚后必须才有的头纱
《儿子》 100x90cm 布面油画 2009
《孙子》 100x90cm 布面油画 2009
《驴》 100x90cm 布面油画 2009
写生现场
《张氏一家》290x260cm布面油画 2009
《苹果树》100x90cm 布面油画 2009
15
2010年4月
上海
《观舞图》160x660cm 纸上丙烯 2010
写生现场
16
2010年5月
北川
《出北川》 300x400cm 布面油画 2010
写生现场
17
2010年6月
无锡
无论是《出北川》中的
一车少女在堰塞湖边，
还是《入太湖》中的一船少年
在绿藻泛滥成灾的太湖旁，
以“童男童女”寓意在极为美丽的景观背后
蕴藏着无法逃避的危险。
《入太湖》 300x400cm 布面油画 2010
写生现场
18
2010年6月——10月
金城小子
6月28日日记
我一直想回老家画些画，
但总是越想越不敢回去，
在父老乡亲面前画画
真是件天大的害羞的事情。
《家》33x38cm 布面油画 2010
成子认错门了，150 cm×140 cm，布面油画
《我的老家》 150x140cm 布面油画 2010
刘小东和作品《肋骨弯了》
150×140 2010年
《我的埃及》300x400cm 布面油画 2010
《我的埃及》写生现场
《金城飞机场》 300x400cm 布面油画 2010
《郭强在自己开的KTV里》150x140cm 布面油画 2010
《力五上夜班白天睡不着》150x140cm 布面油画 2010
《树军和他的胖儿子》 140x150cm 布面油画 2010
《小豆在台球厅闲着》150x140cm 布面油画 2010
19
2012年4、5月
奥地利
《长树的游泳池》 250x300cm 布面油画 2012
《1841年的火》 250x300cm 布面油画 2012
位于奥地利穆尔河畔的格拉茨现代美术馆
是英国建筑师彼得库克(Peter Cook)的作品，
以蓝色的塑料玻璃拼贴而成，
当地人亲切地称之为“友善的外星人”(a friendly alien)。
美术馆于2000年开工修建，
投资约2300万英镑，2003年完工开放。
刘小东在奥地利创作
写生现场
20
2012年6、7、8月
新疆和田
画《南》现场
《东》300x250cm 布面油画 2012
《南》300x250cm 布面油画 2012
北斗星 2012年
《西》300x250cm 布面油画 2012
《北》300x250cm 布面油画 2012
21
2012年10月
意大利米兰
《这些天，很高兴》300x250cm 布面油画 2012
《夜晚》110.5x80cm 布面油画 2012
《茄子》 110.5x80cm 布面油画 2012
《战神》 110.5x80cm 布面油画 2012
《小火苗》110.5x80cm 布面油画 2012
22
2013年4月
以色列、巴勒斯坦
《在以色列和巴勒斯坦之间》系列
每件作品均由两块等大画布构成，
中间为一公分的距离，暗示无法愈合的巴以关系，
也是现实与理想的距离。
《在以色列和巴基斯坦之间10》30x20cmx2 布面油画 2013
《在以色列和巴基斯坦之间no.19》150x140cm 布面油画 2013
女兵是刘小东在他住处的门口画完的
《在以色列和巴基斯坦之间no.20》150x140cm布面油画 2013
《在以色列和巴勒斯坦之间no.11》30x20cmx2 布面油画 2013
写生现场
23
2013年
伦敦
《半条街》我在前首相家旁画画半条街第一家餐厅的墙是绿色的，
所以我叫它绿餐厅；
第二家的墙是白色的，我叫它白餐厅。
这两家都是很当地的餐厅，
顾客也都是当地人和欧洲人。
《绿饭馆》 220x225cm 布面油画 2013
《白饭馆》220x225cm 布面油画 2013
埃及饭馆，220 cm×200 cm，布面油画
刘小东×陈丹青×史航：绘画与写作
▼
24
2014年1、2月
印尼
《记忆树之一》 200x400cm 布面油画 2014
《记忆树之二》200x200cm 布面油画 2014
《记忆树之三》200x200cm 布面油画 2014
25
2014年8月
南非
《向南飞 #36》
2015，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞#30》
2015，水彩/宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #27》
2015，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞#05》
2014，水彩/宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #16》
2014，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #17》
2014，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #20》
2014，丙烯 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #19》
2014，丙烯 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #35》
2015，水彩/ 宣纸，50 × 50 cm
《向南飞 #18》
2014，水彩 / 宣纸，50 x 50 cm
《向南飞 #01》
2014，丙烯 / 宣纸，50 x 50 cm
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2015年4月
鄂尔多斯
《空城记01》250x300cm 布面油画 2015
《空城记02》 250x300cm 布面油画 2015
《空城记03》 250x300cm 布面油画 2015
《照片绘画 2》 41.5 x 50 cm 照片上丙烯 2015
《照片绘画 5》 20.3 x 25 cm 照片上丙烯 2015
《狗骨头》35 x 40 cm 布面油画 2015
《小军和秀灵》35 x 40 cm 布面油画 2015
《蓝色 3》50 x 50 cm 纸上丙烯 2015
《蓝色 9》 50 x 50 cm 纸上丙烯 2015
写生现场
27
2015年
意大利普拉托
唐人街系列
唐人街系列的人物与地点均是艺术家住在普拉托的所见所到之处 。 从其作品中能体会到一种有节制而自知自明的感觉融于现实 , 能够放慢观察者的视野吸引空荡荡的纺织厂里一眼看到的辅助设施的注意力 ( 唐人街 2 ) 。
唐人街1
2015 布面油画 200x180cm
唐人街2
2015 布面油画 200x180cm
唐人街3
2015 布面油画 200x180cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
唐人街4
2016 布面油画 200x300cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民系列
难民1
2015 布面油画 200x180cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民2
2015 布面油画 200x180cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
欧洲欧洲
2016 布面油画 220x300cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民4
2016 布面油画 220x300cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民5
2016 布面油画 33x38cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
难民6
2016 布面油画 33x38cm
作品提供：艺术家与Massimo De Calro
米兰/伦敦/香港
《艺术怎么样？来自中国的当代艺术》 卡塔尔多哈 Al-Riwaq 展览现场
N 24.762, E 51.481（局部） 20cm×20cm 布面油画 2016
N 24.762, E 51.481 尺寸不一 布面油画 2016
N 24.790, E 51.205 尺寸不一 布面油画 2016
N 24.997, E 51.288 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.895, E 51.330 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.423, E 51.178 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.209, E 50.768 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.292, E 51.535 尺寸不一 布面油画 2016
N 26.038, E 51.368 尺寸不一 布面油画 2016
N 25.518, E 50.849 尺寸不一 布面油画 2016
写
生
对
比
白胖子和他爸
电脑领袖
吃玉米
精灵谷一
烧
死猪
童年的记忆-大草沟
内伤
愚公子孙
违章
自古英雄出少年
兄弟
温床
票车
烧耗子
1841年的火
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