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大家丨喜欢孤独 但也不拒绝交流
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喜欢孤独 但也不拒绝交流
采访
《艺镜时空》观念性肖像油画家 毛焰
我很多画都是这样的，处于半完成的状态。这种状态对我来说特别重要，当我进入一个作品的时候，时间就不重要了，就不会给自己设定一个现实的时间。所有的作品都可以继续无限地画下去。
你在里面，这个比什么都重要。时间变得可以自主，无边无际，你和你的作品之间开始对话。
我觉得不是沉浸其中的意思。而是一种随时抽离、随时进入的状态。在这两三个小时的时段里，你的状态是很多的。当你头皮发麻的时候，你就是要钻进一个点，一定要把它掐死！整个过程当中，充满了需要自我判断的时刻，犹犹豫豫、左右摇摆，怎么样都行，那到底哪里行？这时就难以下笔。比方说一根眼睫毛，怎么画，可能无关紧要，但在那个时刻，你就会和这个点死磕。也许第二天它就会被其它点覆盖。画画对我来讲，像你刚才说的伯格曼拍电影所体验的那种痛苦，我没有惬意愉快，我碰到太多障碍，根本搞不定！但这时你不能抽离，你就要和它纠缠下去，也许转机就出现在纠缠的过程中，也许出来的东西和原来设想的不一样。从头到尾，它不是硬邦邦的，它永远丰盛、永远柔软变化、无数的细节……
全球艺术家编码 毛焰
有时候你甚至渴望内心的这种激荡。很多时候你可以蜻蜓点水，也可以有很多表达方法，但这时候你就要小心了。你要面对你内心所有的一切，泥沙俱下，越浑浊越好，任何风吹草动都能感觉到；还有不要觉得这个事情你能把握，噤若寒蝉，没到那个点，就什么都没到。高密度地表达，没完没了的。这个难度绝对不是技术难度，去触碰最不能触碰的东西。
人的脑力是很有限的，却充满了焦虑。我画到现在，越来越感觉绘画的意义是什么。你到底为什么在搞这些东西，你以为自己就搞定了，有时候会觉得自己搞定了，但一转念就会吓出一身冷汗。五味杂陈，搅得越乱越好。
我现在的时间观念和二十多岁的时候肯定不一样。我现在很清楚，绘画时间和其它时间是什么关系，几乎每天都会想这个问题。但我也有在公共场合表达的愿望，谈论自己是很难，但同时很重要。
我一直认为再好的东西都得有所克制，任何东西都是相互平衡、相互制约的，因此我十分警惕没完没了的深入。
实际上我像是在做功课，通过画他们，把语言表达、画面控制、营造氛围一切都准备好，我的主题还是要回归到关于中国人的肖像主题。
每个人都会有各自的环境，但是我会深入了解、感受，我要试图去进入那个场景去感受他们真实的内心，看自己在他们的场景中是否有深深的触动，这是我的创作终极目标。
隐秘的线索 对话毛焰
没有曾经就不会有我今天的样子，一切都是有因果关系的。当下我觉得自己在文化、能力方面仍有缺失，需要沉下心来学习，其实到了这个年龄会有这种宿命感，这种紧迫感让我的生活越来越充实。
中国绘画多年来一直按西方标准进行，但实际上与我们最亲近的还是自己的文化。一旦你深入了解，就会感觉到它的浩瀚无穷、奇妙无比。
我在这张画上花了很长时间寻求一种特殊的氛围，我需要花很多时间反复调整，我在努力地寻找一种微妙的、符合内心感受的色彩基调，所以到现在还没有进入到塑造的那个层面。我画中的安迪将是上半身光着膀子的，因为他演出打鼓的时候就是这样。
很多人拥有塑造自己的能力，但我时时刻刻提醒自己，目前我所拥有的，都不是我自己的。我画画到现在，看从古至今画家的画册，觉得我画画不是我的能力，而是我从事的这件事赋予我的一个东西，我无非把我热爱的艺术家的东西温习了一遍，再通过一些方式变成所谓的我的作品。很多东西都变得次生了，包括文学、电影。再进一步说，绘画本身是不重要的，好像很矛盾，我的意思是，你会画画、你有绘画的才能，这是一件微不足道的事情，你画得很好，也没有任何意义，在中国传统文化中，这是“小道” ；那何以说绘画重要呢？因为这个事情承载了太多东西。你关于生命的体验，你对历史、时间的感受力，你对每天发生的事情的基本判断，没有这些东西，就是游戏嘛，那就很低级了。所谓的个人趣味，不和这些东西相连接，画个画这件事情，就无关轻重，没有意义。但你一进入那个层面，事情就开始变得重要了一点。而这只是开始，每进入一分，它的重要性就越来越突出。
生活
有的时候是迷离的，有的时候是绝望的，当时我就是处在这种心态之中，一丁点的刻画都能传递出一种感觉。
我不打草稿，落笔之前，这画上的每一笔都已清楚地在我心中，每一笔都沉着地包含着我的念头和感受。他们不是跟具体的社会大背景挂钩，但这个肖像里有一整个世界。每个观者可以从中看到他自己想要的东西。
我从不披荆斩棘，艺术是一种修炼，而修炼本身可能并没有意义，无意义也许就是意义。
我在探索绘画以外的东西，通过画画更了解自己。我借助一些人物形象呈现出我在不同时期的精神状况，从早期的激烈、尖锐和敏感到近期的平淡、虚幻以及温和，都是我对自己的认识。
画室
作品
我希望画面的每一个角落
每一个局部都充满表情
知识就是财富
精神就是生命
向大师学习能力改变人生
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