罗丹（AugusteRodin，1840－1917），法国雕塑艺术家。

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奥古斯特·罗丹（AugusteRodin，1840－1917），法国雕塑艺术家。他在很大程度上以纹理和造型表现他的作品，倾注以巨大的心理影响力，被认为是19世纪和20世纪初最伟大的现实主义雕塑艺术家。

罗丹在欧洲雕塑史上的地位，正如诗人但丁在欧洲文学史上的地位，罗丹同他的两个学生马约尔和布德尔，被誉为欧洲雕刻“三大支柱”。罗丹坚信：“艺术即感情”。他的全部作品都证明了这一观念，都深刻揭示了人类的丰富情感。

人体组合纸铅笔水彩

奥古斯特·罗丹（AugusteRodin，1840-1917）法国雕塑艺术家，他在很大程度上以纹理和造型表现他的，倾注以巨大的心理影响力，被认为是19世纪和20世纪初最伟大的现实主义雕塑艺术家，罗丹在欧洲雕塑史上的地位，正如诗人但丁在欧洲上的地位，罗丹和他的两个学生马约尔和布德尔，被誉为欧洲雕刻“三大支柱”。

他的速写十分直率、富于情感。鲜明的形象极具罗丹特征,以及自然、流畅的运动线条和流动的水彩色块的完美结合使人体动态的外形呈现出整体的美感。

左臂撑地的模特儿纸铅笔水彩25x32cm

速写在处理人体各部位的协调关系时,特别注意头、手和脚外形的概括造成了淳厚的视觉冲击感。

荒岛纸铅笔水彩48.5x32.4cm

他的速写常常在头发上点上一块重颜色,使画面活跃起来,水彩与铅笔的结合构成了丰满的重量感。

穿深色长袍的裸女纸铅笔水彩25x32.5cm

他使用的纸张较细,不易吸水,颜色积聚在纸面,自然形成厚重的感觉,通过对比丰富了画面中线条与色块积叠所产生的变化。

半裸的模特儿纸铅笔水彩

读罗丹的速写作品,最重要的是理解他造型美感的深刻性。他的速写具有强烈而协调的美感,这是罗丹人体速写的魅力所在。

双臂撑地的裸女纸铅笔水彩21.6x29cm

举起双臂的裸女纸铅笔水彩水粉25x32.5cm

舞者纸铅笔水彩

耶稣的灵魂升入天堂纸铅笔水彩25x32.5cm

躺在躺椅上的裸女纸铅笔水彩24.8x32.3cm

三块巨石纸铅笔水彩26.7x36.2cm

腹部支撑着身体的裸女纸铅笔水彩25.3x32.6cm

双手撑地的裸女纸铅笔水彩25x32.4cm

流动的祝福纸铅笔水彩25.2x32.2cm

头仰后面，跪着的女模特儿纸铅笔水彩25.2x32.2cm

说起罗丹，我有很多要说的话，特别感谢这位大师，我的雕塑观 的建立就得益于罗丹的启蒙，并且通过罗丹，继而了解了文艺复兴时期的大雕塑家米开朗基罗，还有古希腊时期大师菲蒂亚斯。罗丹作为大师，无疑。他在讲解雕塑，以及艺术家的时候，十分清楚而简明扼要。而且，罗丹同时非常懂得如何调动观众的情绪，他的作品容易让人感同身受，我在初，高中的美术教材上，就经常见到他的《加莱义民》，《思念》，《吻》，《老娼妇》，对人本身予以最基本的关怀。

l罗丹早期为雕塑创作画的许许多多的素描，速写写生刻画的极其深入，可见其写实的功力，中晚年画的大量舞女，女人体速写，特别概括，整体，感受性，传神且气韵生动（他的这批作品用中国古代的美学标准来评价，却并不显得突兀，也可见中西方艺术的共通性）。

（上图，这是罗丹为创作雨果像雕塑，在雨果家中写生的大量的速写其中的几张，非常喜欢）

这一张，罗丹青年时期的相片，一度被我喜爱，至今依旧。这时的罗丹，最疼他的姐姐去世不久，生活无依无靠，考了很多次艺术学院（巴黎美术学院），无果。——“此生毫无才能，继续报考，纯系浪费。”就这样，未来的欧洲雕刻巨匠，竟被巴黎美术学院永远拒之门外。这对渴望成为雕塑家的年轻的罗丹，是一个沉重打击。

但是，我总能够从这张相片当中，看到力量，看到不屈服发力量，这就是罗丹，一个不服输的小子。即使贫穷，即使无权无势，不知名。这些东西在这张相片面前，就显得不那么重要了。