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编故事最容易犯的错误，你中了几个？
前面和大家聊了在编写故事之前都该如何准备构思，有同学已经有个好的故事架构了，但内容还是有些问题。
比如说，故事整体的节奏把握不好，要么虎头蛇尾，拖泥带水，要么没有画面感，
还有就是情节过于平淡，没有承接和转折，就显得你的故事像在记流水账。
有一点特别重要，故事是反映生活的。
你编的故事不能脱离了它，否则故事就没有逻辑性。
那咱们一个个来说，先说情节点太平的问题。
针对这个问题的送大家以下几点建设性的意见:
1.把不能推动故事进展的场景删掉。
2.把无关主要人物欲望的情节删掉。
3.把背景设置为大众感兴趣的行业。
4.把抽象的矛盾强化为剧烈的冲突。
5.把人物怎么想改写成人物怎么干。
6.把心理的描写改写为具体的行动。
还有最重要一点：少铺垫！
只要你的故事有过多的铺垫，那么节奏就拖沓。
老师要是看你的故事没有正戏，没有吸引他的地方，也就直接不看了，考试的时候那么多卷子要看，谁有那闲工夫和你铺垫。
记住：少一些前戏，直接进入主题！
还有，关于结尾的问题，总结了一下有这么几种情况。
1.开头给人很高的期待，然后就开始走下坡路，也就是虎头蛇尾。
这种情况韩剧经常会有，因为边拍边播的制度，编剧会随时改剧本，车速开的太快难免就有些收不住。
2. 开头情感强烈，此后逐渐变弱，最后情绪直接拉直了。
3.故事的起点也别太高，捧得越高摔的越惨，在故事最后结尾的时候，不要磨磨唧唧，干净利索，高潮后迅速结尾。
结尾把故事讲完，该交代的东西给交代清楚就行了。
关于对白的问题。
现阶段不太建议大家的故事出现大量的对白，因为要写好台词不是那么容易，对话写不好就成了废话。
一般的作者都让人物当面交谈，这样人物之间有情感交流，聪明的作者做人让人物边说边做，让人物处于主动的状态。
杰出的作者让人物多做事少说话，说多错多，大师让人物用动作和眼神去传递信息和情感。
只有笨蛋型的作者才让人物打电话，聊微信。
说白了，你写的故事对白要有两个作用：推动剧情，塑造性格。
凡是不具备这两种作用的故事对白统统都不要留。
希区柯克的悬念故事集里面都是用对话去设悬念，推剧情，每一句都有隐喻着一定的内容信息。有兴趣的同学也可以学习一下。
提到这里，说几个编故事当中对白写作的技巧：
1.有话当面说，口动手也动。
我们可以发现，在很多电影里人物本来可以打电话说的话，作者偏要让他们见面说，而且当人物见面时，不光说话，而且还会动手。
这样做人物之间可以有情感交流，所有的信息传递都不如见一面来的直接。
2.言语见性格，言表有反差。
不同性格的人物，语言风格也会不同。不同教育程度不同社会地位的人，说话方式肯定也会有出入。
比如口头禅，口头禅最容易暴露一个人的性格，一个总是把“都怪你”挂在嘴边的人一定是个很会推卸责任的人。
对白和表情有反差，最经典的就是在《喜剧之王》里面，周星驰对张柏芝表白说：“我养你啊！”张柏芝平淡的撂下一句：“你先照顾好你自己吧。”但走后却在出租车上感动的泪流不止。
还需要注意一点就是，语言精炼。日常语言可能比较啰唆，但是在故事中的对白，除非你是表现人物的啰唆，否则就尽量精炼。
关于故事真实的问题。
我们前面说了，艺术的来源是生活，那么故事是反映生活的。但不是生活中所有的情节都适合改编成故事，在没有故事起承转合的戏剧结构基础之上，那都不算是故事，只能说是生活中的细节。
我们看了太多不符合生活常理的故事，也看了太多不符合情感逻辑的故事
在故事中，最常见的不符合生活常理的两种情况：
100块钱买了个馒头。从故事主人公来说，他为小事情付出了太多的代价。从编剧来说，他把一件小事的意义拔高太多。
100块钱想买个钻石，最后买了个馒头。相对于编剧为他设定的任务来说，主人公能力明显不够。一番折腾之后，最后干成的那件事情呢，又显得枉费了那么多功夫。
总之，你编的故事不能脱离了生活，你需要在虚构的故事中寻找生活的真实感。这次总结了几个编故事容易犯错误的点，如果有踩雷的同学之后尽量避免它。
最后希望大家能有所收获了，能编出个好故事。
· THE END·
这是“艺考诗社”的 第36期 文章
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