19世纪瑞士画家费迪南德·霍德勒：个人形式的象征主义

写实主义、自然主义，象征主义，理想主义，表现主义

在19世纪末至20世纪初，

有这样一位画家，

融合了上述的风格，

还以青年风格作为显著的绘画特征。

费迪南德 霍德勒

（Ferdinand Hodler，1853-1918）

唯一享誉国际的瑞士艺术家。

他处在各种影响的十字路口，风格多样化的不确定状态。

事实上霍德勒从未与任何艺术流派发生联系，他以自己独特的绘画风格——“平行、对称”闻名于世。

他是位奇怪而孤僻的人物，而他的画总有一个程式:总是将画中人物精确的造型，孤立地分布在一个平坦的、中性的背景之上。

人物与人物之间，人物与环境之间，人物与观者之间的这种孤立，实在是反映了画家精神上的孤独，尽管他的画有一种阴郁的气氛，但却是优雅生动的。这是因为他运用了矫饰主义的动态以及装饰性线条的外轮廓。

与很多美术史上的大师一样，Hodler的人生“设定”也是起起伏伏，充满不确定性与苦难的。他生于伯尔尼 （Bern），是家里六个孩子中最年长的一个，而他的父亲是一个木匠而母亲Marguerite出身于农民家庭，而使他本就不富裕的家庭雪上加霜的是，在霍德勒8岁时，她的爸爸就过世了。而母亲改嫁给一个装饰涂料的离异工人，加上他继父的五个孩子，最终，Ferdinand生活在了一个13口人之家。

霍德勒19岁就读于日内瓦美术学校，并以《小学生》一画蜚声美术界。

Night (1890)

在1889年冬天，霍德勒完成了他的第一幅传世佳作《夜》。画面描绘的是深奥莫测的梦幻世界，他运用写实手法塑造形象，充满象征意义，却因其不雅的人物姿态和阴郁内涵被日内瓦艺术展拒之门外。

“搜尽奇峰打草稿”（石涛 苦瓜和尚语录）这句话也可以拿来形容霍德勒的创作，从他的写生草图，我们可以窥视到他的作品来自对自然长期深入的观察和探索，在瑞士的山脉、湖泊中找到他风景画的原型。

他的风景绘画表现方式，有别于西方传统，以以散点透视代替焦点透视，以主观摹写代替直观再现，与“传形写神”的中国传统绘画理论有着异曲同工之妙。

一粒沙里看出一个世界，一朵野花里显现出一座天堂；把无限握于你的手掌之中，瞬间见永恒。

——布莱克《天真的预示》

霍德勒认为他的绘画作品中的每一个单独的物体都是一个世界，在所有的物体中，都包含了组成世界存在的共同元素。这也正反映出他在绘画理念和创作构思中的“泛神论”。

他晚期的作品中，物体的造型已经不再是现实世界的表象，而是人与存在融合的象征，自然世界只是他表达情谊的寄托。

人生世事无常，未来不可预见。在有限的生命中，应该学习霍德勒对生活和艺术的精神，执着探索、反映时代、表现真实。

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