中国版画艺术:抗战时期的中国木刻版画艺术

版画艺术
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鲁迅在1930年出版的《新俄画选》的《小引》中说:当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办。1930年2月21日,鲁迅在中华艺术大学作演讲,又指出:版画的好处就在于复制,便于


  鲁迅在1930年出版的《新俄画选》的《小引》中说:"当革命时,版画之用瞄准
10厘米×13厘米
1945年 夏风
夏风(1914一 ),河南原县人。1930年人河南艺术学校,1933年毕业后入国立杭州艺专。1936年入国立北平艺专。1938年赴延安入鲁艺。1945年任教于华北联大。1947年后分别在东北画报社、东北鲁艺文工团工作。1950年任人民美术出版社创作员,1958年后为北京画院专业画家兼艺术室主任。此画为延安木刻的代表作之一。最广,虽极匆忙,顷刻能办。"1930年2月21日,鲁迅在中华艺术大学作演讲,又指出:"版画的好处就在于复制,便于传播,所以有益于美术运动。"

  抗日战争时期,一大批内地的版画家相继来到延安,温涛、胡一川、沃渣、江丰、陈铁耕、罗工柳、马达、陈九、力群、刘 、张望等,成了延安美术的骨干力量。由于当时延安物质条件的限制,也因为革命事业的需要,以木刻为主的版画就成了延安美术的主要形式。1938年"鲁艺"成立后,人桥
20.3厘米×36厘米
1948年 古元
1948年初,古元被调到东北画报社任美术记者,这一时期为配合宣传,古元创作了大量的连环画,而少有木刻创作,但《人桥》却是他一生中的重要作品。又培养出焦心河、彦涵、古元、夏风等青年版画家。在延安文艺座谈会之前,古元、力群、焦心河等就深入到农民之中,创作了一批反映当地人民生活的作品,而艺术风格也开始脱离苏联版画的影响。这一年的冬天,在党中央的号召下,以胡一川为团长的"鲁艺木刻工作团"开赴前方,参与了刻报头、插图等工作,后来编辑了一本《敌后木刻画报》,为抗日宣传作出了贡献。1942年,在《讲话》的精神号召下,更多的画家深入到群众之中,学习民间艺术的风格,与群众相结合的作品成了普遍的现象,因此,说理
1950年 石鲁
从延安出来的画家,都有较厚实的生活基础和较强的表现生活的能力。石鲁抓住了土改中农民与地主说理的许多生动的细节,使这一主题通过生动真实的形象表现出来,极富感染力。这一时期也就成了"延安木刻发展史上的一个分水岭"。 延安时期的黑白木刻是其成就的最高代表,其中主要有:古元的《人民的刘志丹》、《减租斗争》,江丰的《清算斗争》,力群的《帮助群众修理纺车》,马达的《推磨》,夏风的《瞄准》,彦涵的《不让敌人抢走粮食》,张望的《八路军帮助蒙民秋收》。

  在新年画的发展中,版画因为能够不断复制的特点,成了当时流行的"翻身年画"的主力,为新年画的发展作出了杰出的贡献。沃渣的《五谷丰登,六畜兴旺》,彦涵的《军民团结》,古元的《拥护老百姓自己的军队》,都是向李顺达应战订生产计划
1951年 力群
1949年后,随着工作环境的改变,木刻开始向精致化方向发展,出现这一趋势的一个重要原因,是因为“新年画创作运动”在最初阶段,有许多作品是通过木刻而流传的。劳动生产也是这一时期的主要题材之一。当时家喻户晓的作品。1948年秋,华北人民政府所属的新华书店和北方大学,共同发动武强年画的刻印工人组成了"大众美术社",在两个多月的时间内,共印制了30多种60多万份的木版新年画。

  这一时期在共产党领导下的陕甘宁、晋冀鲁豫、晋察冀、晋绥边区,以及新四军所在地区,木刻工作者也创作了大量的木刻作品,以艺术融于革命事业之中,以木刻印制邮票、粮票、地图、钞票、传单、报头、窗花等等,在实用艺术的领域发挥了版画独特的社会功用。而木刻作品的代表作则有:邹雅的《帮助老百姓》,沃渣的《八路军铁骑兵》,李少言的《重建》,送肥料
1954年 邹雅
邹雅(1916一1972),江苏无锡人。1937年就读于延安鲁艺,曾任晋东南十八集团军政治部美术干部、《新华日报》华北版木刻创作员。1949年后历任人民美术出版社副社长兼副总编辑、北京画院院长。力群的《送马》,牛文的《丈地》,苏光的《秋收》,吕蒙、莫朴、程亚军的《铁佛寺》。

  抗战胜利后,延安的木刻工作者一部分到东北,一部分到张家口以及冀中解放区,在土改等工作中,这些木刻工作者又创作了《烧毁地契》、《人桥》(古元)、《挖财宝》(沃渣)、《挖穷根》(夏风)、《诉苦》、《豆选》(彦涵)等。西北地区则有石鲁的《说理》、《打倒封建》等。

  版画在向海南进发
1950年 杨讷维
杨讷维(1912-1982),广西藤县人。广西大学预科肄业,后历任中小学教师、报刊编辑。30年代在抗日救亡运动中自学木刻。抗战胜利后加入中华全国木刻界协会。1947年加入人间画会。1950年任华南人民文学艺术学院美术部教授。1956年任美协广东分会秘书长。1978年任美协广东分会副主席,兼任全国美协理事、广东文联委员。与解放区相对的国统区的发展,虽然没有表现出明显的革命性和战斗性,但是版画所具有的"左翼"特色,也反映了共产党革命事业在艺术领域的渗透。1938年6月12日,在武汉成立了"中华全国木刻界抗敌协会",领导了全国的木刻运动。在马达、力群、卢鸿基、刘建庵、陈九等领导下,举行了一次大规模的"全国抗战木刻展览会",并编印了《全国抗战木刻集》。后来迫于形势,协会移至重庆,在"皖南事变"后遭查封。1942年1月,重庆又成立了"中国木刻研究会",由王琦、丁正献、刘铁华、黄克靖领导,继续团结全国的木刻作者开展各种活动,直至抗战胜利。1946年5月,"中国木刻研究会"迁回上海,改名为"中华全国木刻协会",由李桦、野夫、王琦、陈烟桥、杨可扬、邵克萍、赵延年、麦杆、汪刃锋、陈珂田等负责。在这12年中,木刻工作者相继举办了"鲁迅逝世三周年纪念木刻展"门939年,桂林)、"木刻十年婺江风景
1954年 赵宗藻
赵宗藻(1931一),江苏江阴人。1947年入苏州美专,1949年转学南京大学美术系。1952年分配至浙江金华师专任教,1955年调中央美院华东分院。历任浙江美院教授、副院长、全国美协理事、美协浙江分会副主席、中国版画家协会常务理事。力群评论该画:“在我们面前显示了婺江两岸的美丽风景,在江边上有从事祖国建设的紧张劳动的工人,在江里有往来于水面的忙碌的船只,……作者以如此复杂的景色组成了画面,而能处理得层次分明,井然有序,毫不紊乱繁琐,这在木刻的表现上是比较难得的。”展"(1940年,桂林)、"抗日木刻展"(1940年,重庆)、"七七抗战三周年木刻展"(1940年,长沙)、"全国木刻展览会"(1941年,重庆)、"第一届双十全国木刻展"(1942年,重庆)、"第二届双十全国木刻展"(1943年,重庆)、"纪念'木研会'成立二周年木刻展"(1944年,重庆)、"渝延木刻联合展"(1945年,重庆)、"抗战八年木刻展"(1946年,上海\同时还出版了《救亡木刻》旬刊(1939年,桂林)、《漫木旬刊》(1939年,桂林)、《木艺》(1940年,桂林)、《半月木刻》(1940年,重庆)、《木刻阵线》 (1941年,重庆《木刻研究》为了祖国建设把粮食卖给国家
1954年 王琦
王琦(1918一),四川重庆人。1937年毕业于上海美专。1938年学习于延安鲁艺。1941年当选为中华木刻研究会常务理事。1942年先后担任《新华日报》等报纸的副刊主编。1949年后历任上海行知艺术学校美术组主任、中央美院教授、《美术研究》与《世界美术》副主编、《版画》与《美术》主编、全国美协副主席。(1941年,重庆调《木刻导报》(1941年,长沙调《木刻艺术》(1946年,上海)、《新木刻》(1947年,上海),以及《抗战八年木刻选集》、《北方木刻》、《中国版画集》等。这一时期的代表作有:新波的《卖血后》、刃锋的《嘉陵纤夫》、麦杆的《饥饿之挣扎》、李柞的《怒潮》、张漾兮的《人市》、王倚的《民主血》。杨们维的《沉默的抗议》、赵延年的《抢米》、邵克萍的《街头》等等。
 

 

 

素菖蒲花
1954年 李平凡
李平凡(1922一),天津人。曾在天津美术馆西画科学习,后在日本从版画家川西英学术刻。1943年在日本创立华侨新集体版画协会。1948年成立中华全国木刻协会日本联络处。1950年回国后任职于人民美术出版社。历任《版画世界》主编。 新的声音
1954年 黄永玉
黄永玉(1924一),湖南凤凰人。1940年起在福建厦门集美中学、德化师范学校时学习绘画。1947年到上海参加木刻运动。1948年到香港参加人间画会。1953年起任教于中央美院,历任教授、全国美协副主席、全国文联委员。黄永玉在50年代的版画有许多独到的地方,他淡化处理作品中的政治因素,又以许多奇独的构想暗台时代的要求,特别是那富有装饰性的表现语言,成为主旋律之外的重要补充。


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