花鸟画构图与创作解析

素材摘录自河北美术出版社《中国高等艺术院校花鸟教学范 冯霖章、郭凤莲卷》，郭凤莲主编，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。

空山无人，水流花开↑↑↑散点式构图，各块面的大小不同，主体面使用的相对究竟较大，给人厚重、稳妥之感，同时配有轻盈的黄色与流畅的线形，轻重协调，动静相宜，营造出山水淡泊宁静之美。

秋菊有佳色↑↑↑动感十足的发射式构图，并在右究竟预留了无限的遐想。草本中穿插木本，如同轻柔与傲骨并存，颜色虽较为丰富明艳，但色彩明度与纯度的使用却非常考究，呈现出的视觉效果是艳而不俗，俗中求雅。

香雪幽禽↑↑↑画面使用了豪放扭动的粗壮曲线，形态蹿升如巨龙腾飞，动感十足，与之依附的却是明色点形态的疏密分布，整个画面让人感觉飘然若仙、气度非凡。

枯木逢春↑↑↑以明暗辉映法构图，主体较暗，背景明亮，主体位置明确，背景悠远。同时，主体与次体的大小、轻重、质感、刚柔等视觉因素的对比也一目了然，较好地呈现了枯木逢春、生机勃发的意境。

花荫↑↑↑繁花似锦，华丽热闹的画面采用了重复的构成形成，嫩黄的形象连贯反复地出现，营造出强烈的视觉冲击感。枝干的穿插连缀、花的虚实变化又使画面呈现出鲜明的层次感和节奏感。

金秋↑↑↑画面以安定系构图，即1：1.618的黄金比例分割版面，此比例是生物生长模式画面中常见的形态，也是最能让人感觉到自然美的比例，具有无比的安定感，再加上横幅舒缓的形式，使画面具有很强的延展力，从而烘托出墨气郁积而成的苍润天地之气，颇有几分天荒地老之感。

秋江畔↑↑↑画面构图独具匠心，严谨地“经营位置”，打破了对称、完整、稳定待基本的传统法则，上下不对称，左右不对等，但画面的整体效果却营造出一种气韵协调的氛围，险中求奇，自成风格。

秋涧↑↑↑对角线式构图，使画面具有纵深感、力量感，粗弧线的对角，具有无穷的张力。采用的现代设计的对比手法，黑白分明中变幻出了一种淡淡的神秘感，崎岖的重色表现得畅快淋漓，画面整体呈现出物我两忘、宇宙和心灵互相融合为一体的最佳境界。

曲涧含春雨↑↑↑采用倒三角式构图强化画面的比重分配，沉稳厚重。虚实对比与疏密结合在画面中有异曲同工之妙，“虚”让人感受到空间无限的宽广，“实”让人的视觉迅速聚集，疏可跑马，密不透风，疏可以山泉长吟，密可以串串玲珑雪。

山深鸟韵↑↑↑画面构图运用了不齐弧形三角组合，三角形状多，变化大，使画面呈现多变之美。此外，画面大胆采用了造型艺术的一个新构成形式——肌理，泼彩的肌理因其不同的质感，独特的制作，给人以别样的韵味，从根本上颠覆了传统绘画固有的语言，是中国画的一大变革。

秋之韵律↑↑↑自由性的开合构图，极具力量感，应用元素的对比，给人以强烈、鲜明的视觉效果。以黑白对比，彰显古木之苍劲，鸟儿之洁白；虚实结合中，绘出秋景的宁静深远；藏露错落，景色远近分明；色彩冷暖相宜，传递出清远闲适之心境。

漱玉谷↑↑↑中国画讲究虚实相生，现代设计谈的是“图”和“地”。“实”是画面的显性、突出的主要的部分；“虚”是画面中的空白、隐性次要的部分。“图”和“地”也是如此，“图”的外形把“地”分割成一个特定的不突出的形，而“地”烘托出一个突出的形态——“图”，二者是你中有我，我中有你，相互作用，不可分割。

暗香浮动↑↑↑以角式构图突显梅之旁逸斜出，高明度的嫩黄与低纯度的古木色互相衬托，画面清新明快，充满活力与希望。

春山半是云↑↑↑从左下至右上的构图，以鸟儿为视觉引导的灵动点，图式和意象在大小、主次、粗细、长短、黑白、虚实、迎让、聚散、轻重等各方面都有恰当而鲜明的体现。烂漫繁花与粗细枝干延伸到画面之外，以有限的究竟中拓展出无限的意境，浓浓春意无意间扑面而来。

花有清香月有阴↑↑↑画面构成巧妙地应用了设计元素中的线，豪放的粗壮曲线，由右至右蜿蜒伸展，具有极强的力感与方向性，月之朦胧与花之淡雅相得益彰。

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