图文教程：吉祥小写意牡丹各式花头画法步骤

今天我们的吉祥主题是富贵，代表物象自然是百花之首：牡丹，牡丹的教程，本平台真是发得太多太多了，随便挑一个经典的回顾一下吧，所谓“温故而知新”……

本素材摘录自《温瑛画牡丹技法》，温瑛绘著，北京美术摄影出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请购买正版图书。

本教程作者温瑛是著名花鸟大师王雪涛的学生、儿媳，得其指授，深谙传统绘画精髓，画风清新自然、纵恣豪放、独具特色。因此，从这个牡丹教程里我们可以捕捉到王雪涛大师画牡丹的一些方法技巧来……

一、起楼花头、叶、干画法1.用笔尖蘸胭脂，蘸少量白粉，揉匀吸饱（两色调和注意比例，粉多花瓣干涩，粉少洇成一片），再在笔尖蘸胭脂原色少许。大小瓣相间点成放射状排列，是因为花瓣背面亦是离眼最近前面之瓣。

2.再蘸更浓胭脂，点出上部花瓣正面，似两手相合，中间留空点蕊，再在下部侧出深瓣，亦是花瓣正面不过是向下展，注意大笔小笔，（轻、重）交错有节奏。

3.换一支笔蘸较深之墨（墨多水少）亦用侧锋，点左面略向前的叶子，大小相间，三笔至四笔一组，再蘸些水，使成淡墨，画右边上翻的叶子点两组，再蘸赭石少许成赭墨点中间的叶子三笔或四笔一组。换“兰竹”或“书画”笔中锋写叶柄，用纯黑、赭均可，看情况而定。用石绿及胭脂画花萼要虚，下笔成形，点花蕊，点叶时注意与花之关系，中间要留空隙，以有空间添枝，再换小笔蘸藤黄、白粉点蕊，点时注意参差、聚散。再用浓胭脂填地，适当留短白线即花丝。

4.浓墨中锋用笔画主干，前后两组注意穿插，再蘸水淡墨画后面一组小蕾淡墨干，赭墨添小叶，再用浓淡胭脂点小蕾。

二、半侧上昂花头及大蕾叶、干画法1.用笔尖蘸胭脂及少许白粉调匀，吸饱再蘸浓胭脂侧锋用笔，尖向下，左上略有向中间的小转边推的运作运笔，是为向左之花瓣背面。在左上角同样画花蕾之背面，推笔时有两面向中间转的运作运笔。

2.再调深些胭脂，同样方向，同样方法画稍后面的花瓣，稍放射状。中间留空点蕊。同样方向方法画小蕾后面所绽花瓣，要浓，要小碎。注意点时用力轻重有节奏。

3.用藤黄调花青点花托，再用石绿罩染，用浓胭脂画花萼，点花蕊，根据花之方向点五裂雌蕊，注意方向比例藏露，中间亦用石绿补空使成球状。用浓胭脂点托花丝。用淡胭脂加大花上部花瓣调整外形。

4.用稍浓墨点大花叶两组，一组向上抱，一组向下展，（正面叶）淡墨点小蕾叶，亦一组上抱，一组平伸，与大花叶角度稍有不同，浓墨勾筋，较淡墨添枝，再添淡干，注意花、叶、干之前后关系，交叉部位都要虚出分开前后层次。大花、小蕾、大花之叶、小花之叶的浓淡，前后呼应。点蕊，特点注意下部分蕊，错落而微向上翘，增加花昂头感觉。

三、比较正面花、叶、干画法1.用笔蘸浅胭脂画最中心部分花瓣，笔从外向里边画边扣，成圆形。再在外围画放射状小瓣，注意花瓣大小有节奏感，亦不必完全画满一圈。

2.再蘸更浓一些胭脂点外围大瓣，要整，有时大瓣可用两笔，注意方向，用浓胭脂点花蕊底色。

3.用上面画侧面花之方法步骤添一侧面半开之花，要比前面的花更整体，更简一些，因它位置将要，不能喧宾夺主，用花青藤黄调绿色点花托，再罩染石绿。

4.用浓墨点前面一组向前展之大叶，四笔成形，蘸水冲淡赭石点大花右下小叶，正面叶，再点小花（侧面花）和右下小叶（背面叶）。再用淡赭墨点小花左面一组叶到画边，及前面伸向左下之背面面。浓墨画前面主干一组，再用淡墨画后面支干。浓胭脂画花萼，藤黄白粉点蕊，注意大花之蕊是从四面向中间聚，因其为未开之蕊，要交插自然。

四、向右侧之花头、叶、干画法1.用淡胭脂吸饱笔尖向左下，笔根向右上，先点前面背面花瓣，再同方向同方法点后面半圈，使成环状，注意轻重笔之节奏，中间留空点蕊。

2.用浓胭脂画第二圈花瓣，笔尖笔调与前同。要注意花瓣宽窄以加强大花之方向感。还要照顾到两圈花瓣的同心放射状。

3.用更淡胭脂添右下侧面花，也需先画前面一排，再点后面一排，注意花瓣之间节奏，侧的角度加大，还要注意花之外形。

4.添点花托、花萼，因两花侧的角度不同，两组花托亦不同角度。点花蕊也要与花方向一致。注意雌蕊位置必须在花之中心。

5.用浓墨点叶，左面之叶也是侧面，有抱花感觉。淡墨点大花右下外展正面小叶，再用赭墨点侧面花下之叶，浓墨勾筋。重墨写左下主干两粗一细交叉组合，再写正下方侧花之干，淡墨添小枝，注意因花头方向不再添枝向右，而“宜空一面”，花前留些空白。整个画面色彩及墨左重右淡，注意大黑白对比。

五、勾点法写意牡丹《国之色》画法步骤解析黄色牡丹姚黄是名贵品种，封建社会，黄为帝王之色。在色彩学中，黄为原色，纯度高，明亮而辉煌。此幅用勾花点叶法，勾勒在技法上与没骨、点簇相对，指用线条勾描物象的轮廓形象。顺势称勾，逆势为勒，也有以单笔为勾，复笔为勒之说。通常勾勒之后，填着颜色，谓勾填法，勾点法。1.以淡墨线勾出主要一花一蕾，花托、花萼、花蕊均用勾法勾出完整花型。用笔要稳、准、有力、流畅，表现出花之韵姿。用淡墨可显出花之质感。

2.每年新春，花式均在老干顶部萌出，四五匹叶后，花亦绽放，因此，叶子总在花之周围。用不同墨色，浓为近，赭墨或淡墨为远，点簇出不同姿态之叶，忌零散，要成组合，注意其舒展翻卷，点的大小顿挫、聚散等关系，注意节奏。

3.双勾枝干，注意穿插，添加小蕾及叶芽以丰富画面，线条与色块即勾与点之间的呼应，注意花叶姿态。

4.点染黄色花头，按其结构，注意凹凸，此幅用凹染增加立体感，色度不够可多次罩染，但始终要关照花之整体，不能罩染次数太多，多而板滞。用石绿在赭墨花托上罩染，与枝干、叶芽均在色彩上互相配合，使赭、石绿、赭墨、淡墨、浓墨统一又富于节奏，朱磦点蕊使整个画面更加醒目。

5.整体统一，加画草地，排列有致的石绿点，使全画构图完整，色彩统一，丰富了笔法又突出了春天的自然环境。白、赭、淡墨相间的粉蝶飞舞翩跹，使画面活跃、有生气。题款《国之色》，并题“牡丹芳姿妍质，艳冠群葩，而劲骨刚心则高出万卉，安得以富贵一语概之。”既突出了牡丹的性格，又强调了“国色”的主题，可看到写意画诗书画印之相互补充之特色。

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