这样学黄庭坚书法,才能“学”“术”结合!

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这样学黄庭坚书法,才能“学”“术”结合!

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宋徽宗画像

徽宗初登皇极,在踌躇满志之时,有感于前代外受辽、夏侵扰,内忧王小波、李顺等农民起义的冲击,王安石变法又归失败,阶级矛盾更加尖锐,宋王朝的统治地位岌岌可危。

政治形势与赋中的“光阴向晚,岁月将终。况荏苒于光阴,将衰败于秋风。萧艾之新苗渐长,桃李之旧蹊将绝”,含意默契。

有道是新官上任三把火,他不会不想扭转这样的局面,赋中的“生理未衰,采掇何晚。

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幽名得而不朽,佳气流而自远。薄秋风而香盈十步,泛浩露则花飞三田。岂众草之敢陵,信有慎乎伐剪”等意思,正与他的思想合拍。

情调的谐振,可能会使这位新皇帝产生勃勃雄心,要“收拾旧山河”,因而敕书此赋,以抒其志。

当然,从全文看,内容也有文人骚客抒发怀才不遇、清高孤芳之情,有寄希望于当权者的赏识,加以提拔之意。

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黄庭坚画像

由于这是黄庭坚在晚年历尽坎坷后,受到皇帝的爱怜奉敕而书,其诚惶诚恐的心情及凝聚的力量可想而知了。

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所以此书的特点与前期比,在飘洒俊逸的基础上更加苍劲有力,奇倔脱俗,堪称他的“闪光”之作,不愧为我国书法宝库中的瑰宝。

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原文是唐人韩伯庸赞颂兰草的应举之作。好字配好文,堪称绝配。

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黄庭坚书法用笔初以未代周越为师,受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响,又受到焦山《瘗鹤铭》紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。

此碑作为黄庭坚的大字作品用笔酣畅奔放,提按顿挫分明,犹如荡桨之沉着痛快,收放自如。

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其沉雄的笔力,曲铁般的线条,纵横浑脱。

如“百"的横画、“阴”的捺画,皆有起伏,一波三折。

正因为他这种独特的笔法,决定了其奇崛生涩的书法个性。

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此碑行笔快速,出锋爽利迅疾。

如"处"之"艾"等字的捺笔在重按后提笔出锋,如利刃一般。

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此碑行笔快速,出锋爽利迅疾。

如"处"之"艾"等字的捺笔在重按后另外光风"等字在横笔末端的抛钩,先重压后奋力上挑,其钩极为锐利。

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关于用笔,他曾说字中有笔,如禅家句中有“眼”。所谓的眼”,正是那夸张的提按顿挫,凝重涩劲的线条。

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此帖虽反复地跳荡腾挪、提按顿挫,笔锋却一直在画之中央。

从具体笔划来讲,他的长横常逆锋入笔,一波三折以曲求平,如逆水行舟涩行运笔,手腕轻重动荡一笔出之,贵在自然。

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竖画,其实是长竖在一字中往往起着支撑作用,要写得挺劲有力,但仍有曲折之势。

过直而无力、起笔向上回锋取逆势,然后行笔直下,中实而有变化,末了出锋有力,笔断后意仍顺惯性送出,在字外做收锋动作。

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撤划,落笔直下,行笔运至中途迅笔而出,以屈势取其峻险。

捺笔,回锋直笔向右下铺豪,过三分之二处略停顿,调整笔毫提锋徐徐而出,将力送到尽头,不可轻飘草率而为之。

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对于用笔,他认为古人工书无他异,但能用笔耳"锋在笔中、意在笔前"心能转腕、手能转笔,只有这样才能有落笔奇伟,丰劲多力的艺术效果。

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尽管黄书总体上是奇崛宕逸,但我们依然能从中找到清雅爽利、意态万千的艺术魅力。

“世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子,下笔便到乌丝栏。”

黄庭坚书法对当代书法学习具有不同层次的意义:

对黄庭坚书法形式语言的模仿借鉴是书法学习的初级阶段,

对黄庭坚书法“书理”的发现与运用是学习的中级阶段,

对黄庭坚“天人合一”精神的学习是书法学习的高级阶段。

初级阶段是基础,高级阶段是目标,而学习的关键在于承上启下的中级阶段。

由“无我”之境到“有我”之境,再到“本我”之境,“学”“术”结合,心向往之。

今日小编给大家带来了黄庭坚《幽兰赋》的绢布字帖,非常适合学习黄庭坚书法的各位书法爱好者们临摹学习!

绢布的材质柔软易存放,学习时打开也很方便。

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黄庭坚《幽兰赋》绢本细节实拍

尺寸:29cm×278cm国画艺术

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