“
笔墨情趣决定了画的生命。画,只有越讲究,才会越生动...
”
吴悦石先生在其画谱自序里讲:中国写意花鸟画以写生为主,以寓意为根。形为花鸟,意为人生。借物抒怀,托物寄情。不拘于形,不高乎形,求不似之似。妙在似与不似之间。物象之神采与画家情感融而为一,此为写意花鸟画之高妙也。
吴悦石作品欣赏
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写意花鸟要学得考究,肯定会有不少人告诉你,应该饱读诗书,学习传统,这样才能出得来好画。但是,关键得看说话的人,功夫究竟如何,要光是会耍嘴皮子功夫,那咱还是省省劲儿,别听他胡诌,赶紧另寻明师吧。
关于写意画,要说在当代有重要话语权的,非画坛领军人物吴悦石先生莫属。
吴悦石先生幼年既得白石老人弟子王铸九先生亲传,青年又承董寿平先生衣钵,经过了六十余载的绘画探索,他走出了一条继绝学、开新象的成功之路!
导师介绍:
吴悦石,1945年生,现任中国艺术研究院艺术创作院艺委会主任,中国国家画院吴悦石工作室导师,中国艺术研究院吴悦石工作室导师,中国美术家协会会员,中国国际文化交流中心理事,中国画学会理事等。出版有《吴悦石画集》《吴悦石作品集》《快意斋论画》《天人之际》等作品集和专著多种。
吴悦石作品欣赏
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“笔墨通神处,妙在机趣中”,吴悦石先生的书画作品天真率意,不着意于点画之工拙,然行笔之中想妙得迁,笔墨生发之时能瞬间得之。
那么,写意作品究竟如何做到疏朗、洒脱、遒劲、苍辣、奇崛、生动呢?
吴悦石先生在这儿,有“画”要说!
一、写意画,首先要规正。
吴悦石先生常说:“翰不虚动,下必有由”。作画不能荒率,即便是写意画,也要经过深刻的思索。随意为之的,最多只能算作是涂鸦,在吴先生看来涂鸦极大的阻碍了当代写意画的发展。
“书画得上古之传承,切不可堕入江湖一道,更不可精神不专,泛泛涂抹”,董其昌也说:“后代人作书,皆信笔耳。‘信笔’二字,最当玩味。”
看似天真率意的作品,非得处处经营不可,但凡少了一处的用心便会少了一道生机。看似极简,实则最难。因此,动笔之前,必得明晰作画的动机,尽心为之,稍有不慎则会“画”入歧途。
吴悦石作品欣赏
二、其次,笔墨要精良。
既是作画,笔墨当排第一。我们知道,笔墨越是考究,画面才会越生动。
吴悦石先生就常告诫学生:“用笔,不巧则不生动,不实便没有力量。”足见笔下功夫之重。
用笔的关键是看其笔性。笔性不出,画面自然呆板,难有奇趣。所以,行笔之时,要如蚕食叶,沙沙有声,每一笔的痕迹必要历历可数、不含糊,乃好见其笔性。
当然,在笔迹分明的基础上,还需用笔灵活,要时而率意,时而凝重,方可有活泼生趣之感。
吴悦石作品欣赏
再来谈墨,“字之巧处在用笔,尤在用墨。”我们作画,色既是墨,墨也既是色,色墨切不可分开。
吴悦石先生作书画尝如古人一般慢慢研墨,性入静界,情随墨归。他认为今人不以研墨为乐,则无旷逸之心,无悠游之态。
“我用研的墨,大笔一醮水都是清的,用墨要特别的讲究,要善于用墨,这个用好了,墨气的感觉味道就出来了。”
除了品质的把控,用墨的基础更在于量的掌握。蘸水蘸墨皆是“蘸水”的过程,每次蘸墨,笔中墨占多少,水含量多少,下笔是个什么效果,你是否都已心中有数、拿捏准确呢?
吴悦石作品欣赏
三、吴昌硕:“老缶画气不画形”。
在笔墨精良之上,画画有时要不计工拙,工与不工是形,形易得,而生气难得。
“倘能气使笔运,则神采焕然,所以精神专注,以气行笔,气至势开,则一片天机灿烂。”
中国画非常讲究气势。很多画家有修养,字也能写,诗词文赋学问也不错,对于其他学问的浸润都有,年纪也够了,缺什么?缺胆,缺下笔当中的势,没有这种势的挥洒就不夺目,作画就不能传世。历代传世的画都有这样的一种气势,好的作品,比如吴昌硕的只要往墙上一挂,观者就会被镇住,就会被慑服。
吴悦石先生总结“活画”之法:
“生气要笔墨精到、生活蒙养、挥毫之时才能气至神出,方无板刻之讥、无妄下之议。唯其能生,生则活、生则动、生则灵、生则妙;能生则气至,活画之法也。”
吴悦石作品欣赏
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“今之学者在门面处下功夫,古之学者在内心处下功夫。”
吴悦石先生学问深厚而渊博,“精书法”、“擅词翰”、“通音律”、“有武功”、“善鉴赏”,他以学养之功温养了书画,使其作品有胆、有势、有生气,是当今屈指可数的画坛大家。
更是我们求学、成功的捷径所在!
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吴悦石·写意花卉系统提升训练营 | 3期
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张泽石老师,长期跟随吴悦石先生担任助教,在这近十几年的过程中,张老师积累了大量丰富的教学经验,对吴先生技法与理念的解读都很精准到位,同时对于历代传统名家及其技法都有很深的理解。
所以可以更好地帮助大家在理解吴先生技法的基础上,更深入地去理解传统,也能帮助大家拆解绘画的细节与步骤,更全面地解决实践中所碰到的问题。
张泽石老师点评作业:
张泽石老师对学员进行辅导:
学员评价:
张泽石老师作品
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完
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