中国最后的农民！罕见这么走心的展览！太感动了

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“农民是中国重要的一个群体

有着深刻的时代烙印

每一个时代的艺术家

创作的农民形象也都是不同的

那我就不能见啥画啥，简单表现

而是要把他们的内在的精神世界呈现出来

丁昆

“比如，环境污染、土地减少

对农民带来的影响甚至说是伤害

这些都是我在关注和思考的

“希望通过对农民日常生活的呈现

表达出这一时代农民的自信、淡然

我不愿意去单纯地展现

他们劳作的辛苦、生活的艰难

我更愿意把自己当成农民

去发现他们在不同场合不同情境中

所具有的不同情绪和心情，用一组一组的画作

去表达现代都市与乡村的

相互影响、融合、矛盾，甚至其他

丁昆

丁昆

1963年出生。就学于解放军艺术学院、法国克劳德·伊维尔油画材料技法研究班。作品自1986年至今二十余次入选国家重要展览，其中，1989年《沙风》获第七届全国美术作品展览铜奖。作品被中国美术馆、国家博物馆暨东方美术馆、中国人民革命军事博物馆、炎黄艺术馆、香港文物展览中心、台湾索卡艺术中心、日本仟代田俱乐部、国际奥委会等收藏。

现为中国油画学会理事、河南省美术家协会副主席、河南省油画研究会会长、河南省美协油画艺术委员会主任、中国美协会员、国家一级美术师。

丁昆是深入生活、扎根生活、反映生活、歌颂生活的艺术家代表，同时又是一位思想精深、艺术精湛的艺术家。他对河南的乡土充满感情，并以此作为不断深挖和创作的题材，在活跃、热闹甚至有些混乱的当代油画创作思潮中，丁昆不为时风所动，始终坚守自己的创作阵地，坚持自己的创作风格，持守他与河南乡土风情之间的创作之约，以艺术定力推动自己风格的形成和发展。

丁昆的油画创作，主要分为人物和风景两类。他的人物画创作，从《沙风》开始，一直坚持现实主义创作的优良传统，不急不躁，在生活中发现美，发现真诚和善良，并用画笔表现这些美，这些真和善，通过感动自己的创造感动观众。他的风景创作，和人物画一样，也充满了情感，充满了对这片土地的深深

热爱。

丁昆取得的艺术成就，离不开中原这片沃土。从转业开始，丁昆始终在河南的专业美术机构工作。那些年美术机构的工资很低，待遇微薄，出于对美术创作的热爱，他从没有考虑过离开河南，离开美术机构，离开美术创作。

他与河南这片沃土，不离不弃，风风雨雨，走过了近30个春秋。河南是丁昆出生和生长的地方，他对这片土地深深地眷恋、依恋，数十年来，他的足迹遍布河南的山山水水，这里的风土人情、人民生活，是他创作的基础，也是他艺术的灵感和源泉。

刘杰，河南省文联副主席、河南省美术家协会主席

好的写生作品记录着艺术家的才华与情感，有着独特的艺术价值和文化价值，它不但能体现画家的艺术取向与个性特征，也负载着时代的风采。重视写生、关注写生，重新审视艺术之本真，已成为当前中国美术界的普遍共识。

三年来，丁昆深入到河南多个地区，坚持不懈地到乡村、到大自然中写生，太行山、王屋山，商丘、驻马店、漯河、许昌，以及洛阳等豫西一带，都有他的身影，他汲取着中原大地人文自然的滋养，以其扎实的基本功和驾驭画面的能力，表达所见所闻、所思所想。

对乡村，丁昆并不陌生。“闻到牛粪味儿都觉得很有感觉。”丁昆用这样形象生动的话来表达自己入乡的感受。

农家耕牛图

槐香有猪图

荒圮与生机（节选）

孙明道

在丁昆的这批作品中，我们可以看到这些道路。在雪霁的村庄中，那些各自门前清扫过的泥路，把一户户人家串联起来；颓墙荒草之间，一辆不知停靠多久的轻型汽车，把随户宛转的村路，引向远方的现代都市；屋旁的溪桥、荒原的堤坝，以及山野中盘旋蛇行的村路，都在提醒这里的农村是现代中国的一个角落。

丁昆的这批作品中，也描写到了河流，甚至河岸陈放的船只，但这些河流和船只，不再是运输之具，而是现代文明冲击之下的废弃品，它们如同村庄一角废弃的农用拖拉机或塑料浴盆。

这恰好与古代山水画中的河流与道路形成映照。在古代艺术作品中，道路引领人们走入山林，河流指引人们深入江湖，山林和江湖则代表着那个时代身与心的无限自由。

与河流及船只的废弃相比，丁昆的作品中那些穿越村庄、集镇的道路，却以“公路”的面貌呈现。古代绘画中齐一的河流和道路，如今呈现出截然不同的面貌，内涵却是统一的，它们共同展现了现代农村的荒圮与生机。

在丁昆一幅描写冬天山岗的作品中，可以看到一条笔直道路被雪覆盖，平展如同结冰的河流，揭开积雪露出的却是新铺的柏油路面，后者则象征着发展的无限生机。

而在另外一幅作品中，雪后的河流，平砥如新铺的柏油马路，但一群凫禽却提示我们这不过是视觉错误，凫禽的生机难掩河流的荒圮。

荒圮与生机是“新农村”建设，乃至现代农村社会发展的真实图景，这种图景甚至可以理解为中国社会、经济甚至文化发展的象征或隐喻。所以我认为，荒圮与生机也构成了丁昆这批作品的表现主题。那些荒圮的村舍、颓井残垣，以及在其映衬下的粉壁白墙、玉砌小楼，很好地表现了这一主题。

丁昆这批作品中的风景很少描写到人，甚至牲畜家禽，他描绘了一个空寂的乡土世界：村院寂寂，村路寂寂，村庄寂寂，土地寂寂，林木寂寂，甚至山河大地也空空寂寂……他以热烈的赤色表现炎热太阳之下的山岗丘坡，但这炙热如火的土地依然难以掩盖无边的空寂。

人物脱离了这个空寂世界，以肖像画的面貌，单独出现，似乎与这个乡土风景绝缘，但依然充满着荒圮与生机的博弈：那些饱经风霜的农妇以及她们手中的农具，暗示着她们是生产的主力和这里坚定的守护者；而少女们入时的装扮和幻想，则动摇着她们对这种宿命的继承。那些掩映在荒圮村落之中的崭新楼房，或许也将随着最后一批主人的离去，再度荒圮，最终将使乡土不再。

这种状况也将导致乡土艺术的荒圮。当农村不再生产艺术家、不再是艺术家的故乡，艺术家的深入生活不再是归去来者回归故乡的时候，乡土艺术也将适时而终了。

中国美术家协会《美术》杂志副编审、美术学博士