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朱乃正《维纳斯石膏像》73.5×40cm 1955年
在《维纳斯石膏像》中,
朱乃正将黑、白、灰处理得恰到好处,
将断臂维纳斯画得细腻而空灵。
相比那些将石膏画出体量感的素描来说,
朱乃正笔下的维纳斯让读者感受到了一种飘逸的美感,
据朱乃正的学生回忆,
他在上课的时候特别强调素描、造型能力,
很多活跃于当下的艺术家如喻红、刘小东、徐冰等都是他的学生
喻红曾说,她在画《大卫》时
就借鉴了老师朱乃正的素描技法
喻红 大卫
全山石 1955 纸铅
此次展览中国美术馆邀请了中央美术学院、中国美术学院、清华大学美术学院、西安美术学院、鲁迅美术学院、湖北美术学院、天津美术学院、广州美术学院、四川美术学院9所专业美术院校的师生进行素描创作,既展示了每个学院素描教学的传统与特点,也体现了他们在传承与拓展素描语言等方面的成果。
邱华丹 76×54cm
郭绍纲 《仰卧着的男子全裸》85×62cm
改革开放以后,随着美术新思潮的兴起,素描艺术的意义与作用也发生了很大转变。八十年代以来,当代艺术的崛起使得素描艺术面临新的挑战,一方面,在装置艺术、观念艺术的冲击下,愈来愈多的年青人忽略了素描造型基础的作用,把目光投向了以观念为主的表现形式。
基本功、造型愈显边缘化,素描逐渐失去了往昔的重要地位。另一方面,我们也看到,一大批青年艺术家用独特的视角和方式拓宽素描艺术的边界,他们转变传统意义上的素描观念,突出反映在素描与不同画种的关系上——油画专业重明暗色调,雕塑专业重空间结构,中国画专业重线条表现,设计专业重装饰构成,版画专业重黑白对比等等。
表现主义、立体主义、超级写实等流派的现代理念渗透到素描中,一个开放的当代美术教育在素描的影响中呈现。
靳尚谊素描
张伟 女人体 1996
莫芷 79×54cm 2015
张艺馨 《混乱金属》 色粉笔 77×108cm
孟欣 37×26cm 2016
孟庆尧 106×72cm 2008
庞茂琨 102×102cm
周敬博 90×60cm
张元稼 69×49cm 2005
李阳 犍陀罗风格佛教造像 20×27cm2014
赵青
屈乐天105×74cm2012
李志宇107×75cm1996
赵力 《老年全身像》 炭笔 79109cm
宿利群 《老年半身人体》 铅笔 78.5109cm
全森 《老年全身像》 铅笔 88.5123cm
李鹤《人体》 铅笔 37.553.5cm
李鹤 《人体》 铅笔 37.553.5cm
程向君 《男青年全身人体》 木炭条 87129cm
赵健 55×68cm 1991
赵宪辛
郑金岩
赵闪
张苗 69×79cm
余陈 52.5×88cm 1985
于小冬
于小冬
余荣 110×79cm 2013
张贯一 75×73cm 1998
于雨田 30×40cm 2014
朱冠羽 78.5×54.5cm 2015
钟雯丹 79×52cm 2005
周敬博 《人体习作》 铅笔 90×60cm
张福华100×75cm1997
于雨田 20×130cm 2015
于艾君 161×277cm 2008
张贯一160×80cm2004
应金飞 2007 纸本
杨义 106×76cm
谢郴安110×79cm 2012
杨子文 109×79cm
杨子文· 《油瓶的记忆》·109cmX79cm·综合材料·2015
阳云 79×54cm
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许谦勇 40×50cm
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杨大为31×71cm2016
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武永年 莫里哀石膏胸像 48×64cm 1955
吴世勋 38×26cm
吴世勋 38×26cm
武德祖 21.5×12.5cm 1945-1950
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吴洁
吴桢 109×78cm 1999
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王用
王宣喻 78×109cm 2015
王小杰
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王千一作品
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罗家欢 69×106cm 2016
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李中辉 一个无尽的传说
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李遂 24×30cm
李继开 121×160cm 2016
李好 静物
李晨 79×54cm
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焦小健 纸本色粉和墨 2016
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黄启明 109×79cm 1981
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黄海蓉76×102cm2002
黄宾虹 1945 纸本水墨
胡雨婷 30×70cm
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洪夫 61×44cm 1981
贺荣敏 18.9×18.9 2015
贺鹏 21×21×6 2016
贺丹 20×27cm 2002
何红舟 2009 纸本
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放学回家的孩子 2015
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邓涵75.5×103cm 2014
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曹春生 160×100cm1964
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杜大恺 《人体速写》 速写 50×60cm
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