四川美院院长庞茂琨最新作品,看过来

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心语 布面油画 150x180cm

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女孩肖像No.1 布面油画 60x50cm

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穿灰裙子的女孩 布面油画 160x120cm

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庞茂琨

四川美术学院院长

重庆文联副主席

重庆美术家协会主席

重庆画院院长

重庆美术馆馆长

中国美术家协会理事

中国美术家协会油画艺委会副主任,

中国油画学会理事

庞茂琨写生现场


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《姑丽尼尕尔与胡西那玛》 120cm×100cm布面油画

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春雨 布面油画 150x160cm

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镜前女孩 布面油画 120x110cm

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《黑人女孩》 84cm×69.5cm 布面油画

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《苗族姑娘之一》80cm×60cm 布面油画 2017年

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《女孩肖像之一》 60cm×50cm 布面油画

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《绿衣女》80cm×65cm 布面油画 2017年

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《红衣女》100cm×80cm 布面油画 2017年


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艺术家传播网写生现场

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写生现场

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写生现场

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现场写生作品1


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写生现场

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艺术家传播网写生作品2


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折叠的伊甸园

200cmx85xmx2布面油画 2017


庞茂琨的最新作品

是一组记忆和致敬之作。

他开始临摹他曾蒙恩的经典绘画

——他将它们重新带到此时此地来。

临摹对于一个画家而言,

在不同的阶段有不同的意义,

起步阶段的初学者通常是被动的临摹,

他们通过临摹来研习前辈画家的非凡技艺,

他们试图借此窥探绘画的奥秘。

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她与我

布面油画30x40cm2017


但是,对于一些成熟的画家而言,

临摹则意味深长:他们有时是研习,有时是致敬,

有时是挪用,有时是反讽——有时所有这些都兼而有之。

没有一个艺术家没有自己启迪式的前辈,

也没有一个艺术家

不通过某种方式来表达对前辈的态度。

——汪民安《庞茂琨的私人艺术史》


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抱貂的女人

80x65CM布面油画 2017

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被打印的艺术家与被描绘的维纳斯

180x280cm布面油画 2017

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被指的内心

100cmx80xmx2布面油画 2017


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庞茂琨是如何对待那些经典的前辈呢?

显然,这既非完全的致敬,更非反讽,

甚至也不是一种有意的挪用。

他的精心临摹显然不是被动的,

他通过临摹的方式来同他们对话。

这并非绝对的临摹,

庞茂琨在临摹原作的同时也改变了原作,

他在对这些古典绘画的临摹中插入了异质性要素

——就此而言,

我们甚至很难说这是一种严格意义上的临摹。

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戴眼镜的圣女

116x91cm布面油画 2017

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朵来多游记

180x280cm布面油画 2017


或者说,这些临摹不过是绘画的假象。

这些局部的表面临摹,意味着什么呢?

这当然是对原作的重温,研习,记忆和致敬,

这甚至也是在表达画家

从古典绘画那里所习得的特有技术的眷恋。

但是,也可以从另一个角度说,

这种临摹也是一种引子和媒介,

一种进入经典并处理经典的方式,

即将过去的潜伏的经典唤醒并带入现在的方式。

临摹在此是一 种提示,一种呼吁,一种回应,

一种重读——而绝非是复制和再现。

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格列柯的天空

120x160cm布面油画 2017

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事实上,庞茂琨的局部临摹

打破了原作的整体感:

他有时候对原作进行切割,

有时候对原作进行歪曲,有时候将现在的要素

插入到原作的空间中,同原作进行对话,

所有这些,都破除了临摹的意义:

原作不是用来临摹的,

而是用来和现在进行嫁接组装的。

汪民安《庞茂琨的私人艺术史》节选


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河中偶遇

160x120cm布面油画 2017

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纳西索斯的新世界

180x140cm布面油画 2017

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玩具

180x280cm布面油画 2017

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依玛乌斯的新菜单

220x160cm布面油画 2017

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犹滴的新仆人

布面油画 100x200cm2017

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证婚人

布面油画110 X 80cm2017

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被直播的现场

布面油画 280x230cm 2017

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委拉斯贵兹的客厅

布面油画 180x280cm 2017

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对应的肖像

布面油画 65x50cmx2

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阅读者

布面油画 120cmx160cm2017


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折叠的肖像NO.16、17

22.5X30cmx2纸上铅笔 色粉 2016—2017

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折叠的肖像NO.2

3 22.5X30cmx2纸上铅笔 色粉 2016—2017

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再古典NO.4

38x57cm纸上铅笔、色粉,2017

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再古典NO.7

35x24cm纸上铅笔、色粉,2017

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折叠的肖像

纸上铅笔、色粉30x22.5x20cm


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