他们，把戏送到驴都上不去的地方！

中国剧协第二届民间职业剧团优秀剧目展演举办，业界专家表示——

民间职业剧团：

实力不可小觑，作用不可替代

中国艺术报记者 怡梦

“我们河南的老百姓常说，送戏送到大门口，老戏新戏啥都有。我算了一笔账，河南约有民营剧团2000个，一个剧团一年演200场戏，整个河南一年就是40万场戏，每场戏有1000名观众，一年就能服务观众4亿人次，为基层精神文明建设、活跃乡村文化生活作出了巨大贡献。”近日，中国剧协第二届民间职业剧团优秀剧目展演在河南郑州举办，中国剧协副主席、河南省剧协主席李树建谈到河南民营剧团在满足**文化需求方面发挥的巨大作用时，骄傲地说。

河南省文联党组成员、副主席陈涌泉也表示：“他们长期扎根基层、服务人民，始终以‘戏曲大发展，有我民营团’为使命担当，是社会主义戏剧事业的重要组成部分。”

京剧《思·凡》剧照

演出单位：百纳嘉利（北京）剧场管理有限公司

黄梅戏《太白醉》剧照

演出单位：安徽省马鞍山四季戏曲剧院

此次展演，来自安徽、河南、宁夏、山西、甘肃、北京、上海、浙江、江苏9个省区市的民间职业剧团上演了10台剧目，涵盖黄梅戏、豫剧、眉户剧、北路梆子、秦腔、京剧、话剧、越剧、沪剧等戏剧样式和剧种，既有京剧《思·凡》、豫剧《程婴救孤》等传统戏，也有黄梅戏《太白醉》、豫剧《风雨行宫》等新编历史剧，还有眉户剧《六盘春雨》、沪剧《海虞妈妈》等现代戏。展演剧目充分展示了民间职业剧团在艺术上不输国有院团的实力，突出体现了其在戏剧事业、文艺事业的繁荣发展中不可替代的作用。

豫剧《程婴救孤》剧照

演出单位：河南省豫西调豫剧院

把戏送到驴都上不去的地方

“山西有个嫦娥梅花晋剧团，演员背着行李，把戏送到驴都上不去的地方，那里有最看不着戏、最需要看戏的老百姓。”原文化部政策法规司司长、戏剧评论家康式昭说，“文艺为人民服务，人民在哪里？有一大部分在农村。谁在为人民服务？有一大部分是基层的、民间的剧团，不是一年下去一两次，而是就生长在广阔的基层，长期地为广大基层观众演出。”康式昭表示，民间职业剧团以这种最直接的方式体现着党的文艺方针政策，其价值应该随着时代的发展不断地被重新指认。

秦腔《许铁堂》剧照

演出单位：甘肃省定西市大众秦剧团

根据河南省文化艺术研究院研究员刘景亮的研究，民间职业剧团的生命力极强，而且历来是基层演出为主体，“以山西为例，新中国成立初期，当地国有院团有两三个，民间剧团有上百个；在特殊历史时期，依然有很多‘地下剧团’活动；国民经济稍一好转，一些稀有剧种的民间剧团就生长出来了；后来国有院团增多了，民间剧团仍是国有院团数量的十倍以上，大量演出是民间剧团完成的”。

沪剧《海虞妈妈》剧照

演出单位：江苏省常熟市江岸艺术团

“好的民间剧团日常都能演出大量的传统戏，也就是他们的‘吃饭戏’。”在福建省艺术研究院原院长、研究员王评章的视野中，以闽剧为例，民间职业剧团是非物质文化遗产的守护者、传承者，“二十世纪二三十年代的唱腔、流派、行当，现在国有院团不演了，但是民间还有记忆，民间剧团还在演，闽剧中一些消失的技艺还以这种形式保存在民间。”

如鱼得水地活跃在民众中

河南小皇后豫剧团豫剧《风雨行宫》在残酷的宫廷斗争中展现个体命运、深入开掘人性，塑造了鲜明的人物形象，自上世纪90年代上演以来一直深受观众喜爱，不仅成为本剧团常演不衰的代表剧目，也广为其他剧团、剧种搬演，是一出“谁演谁红”“哪个团演哪个团火”的戏，主人公金桂的初代扮演者王红丽如今已经传授了60多名弟子，此次展演中，几个主要演员都是她的学生，年龄在30岁左右，已经形成了年轻的新一代演出阵容。

豫剧《风雨行宫》剧照

演出单位：河南小皇后豫剧团

上海上艺戏剧社话剧《生命行歌》根据上海市金山区一家舒缓医院的真实事件改编，讲述了舒缓病房中5个病人、3个医护人员的故事，探讨临终关怀，思索人如何面对生命的最后时光。上艺戏剧社成员均是上海戏剧学院校友，包括在职教师、退休教授等，此次展演中，扮演病人的一个个“老戏骨”专业的表演给观众留下深刻印象。

话剧《生命行歌》剧照

演出单位：上海上艺戏剧社

康式昭用包容性、灵活性、草根性来概括当代民间职业剧团的特点。包容性体现在艺术水准的宽松上。“像《生命行歌》，演出者都是成熟的表演艺术家，这台戏的艺术水准甚至超过了有些国有院团；像《六盘春雨》，表演也许相对业余，但他们活跃在第一线，承担着在广大农村宣传精准扶贫的任务，只要戏是老百姓需要的、喜欢看的，艺术水准上的要求可以放宽。”康式昭表示，民间职业剧团的门槛是开放的，其价值判断标准是在地方上是否受欢迎，是否能为一方服务。

眉户剧《六盘春雨》剧照

演出单位：宁夏宁红秦腔剧院有限公司

灵活性体现在成员、演出的自由上。“可以是固定团体，像小皇后豫剧团，也可以临时组建，像上艺戏剧社，这出戏可以请这一批校友，另一出戏可以请另一批；演出可以是常年的，也可以是季节性的，农村有很多民间剧团演出是季节性的，农闲时敲锣打鼓送戏，农忙时就解散。”康式昭认为，这种灵活机动是国有院团不具备的优势。

草根性体现在民间职业剧团植根于民众，如鱼得水地活跃在民众中。康式昭说：“国有院团和民间职业剧团各有任务、各有责任，国有院团虽然也送戏下乡，但最能长期承担这个任务、最能保障基层观众文化生活的还是民间剧团，这本来就是他们所长。”

北路梆子《云水松柏续范亭》剧照

演出单位：山西省忻州市梅琳北路梆子剧团有限公司

“此次展演剧目像豫剧《风雨行宫》、北路梆子《云水松柏续范亭》、越剧《徐福东渡》等都非常注重民间性、传奇性。”中国艺术研究院话剧研究所原所长、研究员刘彦君说，追求人民群众喜闻乐见是民间职业剧团的良好传统，也是应该坚持的创作方向。

越剧《徐福东渡》剧照

演出单位：浙江省慈溪市大德戏曲艺术团

同时在剧目运作方面，刘彦君表示，市场思维、时尚眼光是民间职业剧团的优点之一。“像京剧《思·凡》，以‘思凡’贯穿始终，从时尚角度切入，把传统经典折子戏《双下山》《小上坟》《活捉》集成在一台戏里，舞台上一招一式都体现着传承，本来很古、很老、很旧，但舞台上三个白色边框代替了传统的一桌二椅，既实现了舞台的分隔，又丰富了舞台的想象空间。”刘彦君认为，这是根据西方戏剧观念打造的现代舞台场景，“最传统的戏，以最现代的形式演出，赋予了其别样的况味，这种现代性包装新颖时尚，年轻人会非常喜欢，在把传统的、古老的内容以现代的形式重新融合、化合方面，走出了一条可资借鉴的路子。”

图｜小说 李燕 胡玲娣