98岁戏剧家胡可走了｜戏剧界追思：他的书没有走，戏没有走

胡可 中国艺术报记者孟祥宁 摄

12月4日，中国文联荣誉委员、中国剧协顾问、剧作家胡可因病在京逝世，享年98岁。

胡可1921年生于山东省益都县(今山东省青州市)，1939年加入中国共产党，长期从事文艺宣传工作。在抗日战争和解放战争期间，胡可先后创作了多幕儿童剧《清明节》、多幕话剧《戎冠秀》、独幕话剧《喜相逢》等。中华人民共和国成立前后，胡可创作了《战斗里成长》《英雄的阵地》《战线南移》《槐树庄》等反映部队和农村生活的剧本。出版有《胡可剧作选》和论文集《习剧笔记》《胡可论剧》《胡可戏剧杂文》等，以及散文集《敌后纪事》（与胡朋合作）、《走过硝烟》《烽烟 戏剧 人生——胡可自述》《老兵记忆》等。

如今，胡可先生走了，戏剧界对胡可先生表达了深切的哀悼。

戏剧界怀念中国文联荣誉委员、

中国剧协顾问、剧作家胡可——

“他的书没有走，戏没有走”

中国艺术报记者 怡梦

12月4日13点18分，中国文联荣誉委员、中国剧协顾问、剧作家胡可在北京家中逝世，享年98岁。戏剧界对胡可先生表达了深切的哀悼。

12月5日，中国剧协分党组书记、驻会副主席陈彦一行前往胡可先生家中吊唁。陈彦说，胡可先生既是一位剧作家，也是一位戏剧工作的领导者，为中国戏剧发展作出了重要贡献。

“今年春节，我陪同中国文联主席、中国作协主席铁凝同志去胡可先生家看望他，他谈了很多。”陈彦说，在戏剧创作方面，胡可先生非常强调剧本的文学性，强调文学的作用和力量，他表示，戏剧文学是文学的重要组成部分，希望文学界、戏剧界能共同努力进行整合，更加重视戏剧文学的发展。在戏剧工作方面，胡可先生一再表示，自己年事已高，不再适合担任中国剧协顾问了，可实际上，陈彦说：“他这个顾问是实实在在的，近一段时间还为剧协工作，特别是如何办好《剧本》杂志提出了非常具体的指导意见，《剧本》杂志的工作人员经常到他家里请教，许多年轻人和他结成了忘年之交。”

胡可

中国剧协分党组成员、秘书长崔伟说：“1983年，我在中国剧协实习，当时胡可先生在总政文化部工作，是中国剧协创作委员会的负责人，他非常注重深入生活，那一年，他带领戏剧家到革命老区河北周家庄体验生活，那是我最初接触胡可先生。”

1986年，崔伟在《剧本》工作，参加了全国优秀剧本奖（曹禺剧本奖前身）评奖的相关工作，他回忆起胡可先生的一件小事。“那一届颁奖活动在湖南岳阳举办，胡可先生和曹禺先生都参加了。活动结束后，我们前往张家界，需要乘船渡湖，天气非常炎热，大家都热得烦躁不安，不停地扇扇子，胡可先生特别沉稳，那种气定神闲的风度给我留下特别深的印象。”崔伟表示，直到后来，胡可先生留给他的印象都是“静”——工作有条不紊，生活心态平和。

“我当时负责约稿，记得每次向他约稿，他都特别客气。他做事非常认真，稿子都是工整的钢笔字，一笔一画、一丝不苟，凡是有改动，都用纸条贴上重新写。他待人特别诚恳、温和，从没见过他着急、生气，总是娓娓道来。他虽然态度平和，但在艺术上、工作上非常坚持，只有一次我看到他有一些怒容，是面对一些文艺工作者颠覆传统、消解英雄，他明辨是非、爱憎分明，有着高度的责任感，让我感受到他作为老一辈艺术家深沉的艺术观念、作为共产党员艺术家的崇高情怀。”

崔伟说，胡可先生有一个习惯——倾听。“他有一个标志性的动作，就是手拢在耳朵后面，认真地听别人说话，也经常认真地记录。作为一位话剧大家，有一些研讨会上谈到戏曲的问题，他总是认真地听、记。在中国剧协几次重大时间节点的重大活动中，他都曾表达过鲜明而积极的态度。后来他年纪大了，我们同他见面的次数也相对减少了，有人去看他，他总是要代问大家好，见到我总是非常高兴，说‘看着你成长起来了’，他对我说，‘在电视上看到你介绍戏曲、京剧，这是非常有意义的工作’。”崔伟说，胡可先生永远是在鼓励着戏剧工作者的。

1946年冬，胡可在解放战争期间唯一一张照片（来源：“中国文艺评论”公众号）

“我们这一代戏剧创作者很多都是看胡可先生的剧作成长起来的，除了剧作，我还认真读过很多他的文集，包括戏剧评论和回忆录。他的回忆录有很强的文献性，他记录了自己作为一个军队文艺工作者成长的历史，同时，也展现了我们这支军队的发展壮大，他和那一代文艺工作者在战争中的经历都吸引着我。”编剧李宝群说，读胡可先生的文章，更多的是理解了军队文艺工作者是怎么创作、怎么走过来的，“他们是用生命在创作，演出的时候随时有生命危险。胡可先生在文章中回忆了几个牺牲的战友，在演戏的过程中，敌人来了，他们为了突围、为了掩护群众而牺牲。当时的戏剧工作者是以这样的生命状态从事艺术工作的。”

李宝群说：“在艺术实践上，那一代戏剧工作者特别注重深入生活，作品都是来自军队生活、百姓生活，他们对国家、民族和人民充满责任感，对军队文艺工作担负的使命有清醒的认识、主动的担当，在作品中表达着最深厚、最真挚的情感。他们走的是扎实的现实主义道路，注重塑造人物，他们笔下的人物都是从泥土中生长出来的，在舞台上表现得非常生动，而我们现在很多戏在塑造人物方面容易‘飘’，容易注重外在。”除此之外，李宝群还表示，像胡可先生这样的老一辈剧作家对舞台语言的推敲、对艺术的精益求精等，都是值得学习的。

李宝群曾参与创作《兵者，国之大事》《从湘江到遵义》等军旅话剧作品，有戏剧工作者到胡可先生家去看望、拜访他，先生经常会提到这些剧目，表示军旅话剧出了很好的新作品。“他虽然年纪大了，不方便到剧场看戏，但是剧本发表在刊物上，他都会细致地读过，记住作者的名字，他还寄给我他晚年发表的戏剧回忆和评论文集，让我非常感动。”

李宝群说：“先生可能是那一代走过战火硝烟的剧作家中的最后一位，他们参加过抗日战争、解放战争、抗美援朝战争，先生的去世是一代人的远去，我们这一代人怀念他们，就应该做好我们应该做的。他们在话剧创作上走在我们前面，也一定希望我们沿他们的道路继续前行，他的《战斗里成长》等作品早已成为军旅话剧的经典，先生留给我们很多宝贵遗产，他的书没有走，戏没有走。”

胡可 赵凤兰 摄 （来源：光明日报）

《中国戏剧》原主编、戏剧评论家赓续华回忆，她和胡可先生因稿件结识，《中国戏剧》曾连载过胡可先生写自己军旅生涯的文章，“每次稿件整整齐齐，作品中对人有着细腻的观察”。赓续华经常去胡可先生家中取稿，印象中，先生生活非常简朴，“进入新世纪了，他的家中还是上世纪80年代的样子，非常整洁、朴素”。“先生和父亲同庚，又同为满族人，对年轻人非常亲切，见了面叫我‘续华’，常常让我想起父亲。”赓续华说，虽然胡可先生是戏剧大家，又是一位领导，但留在她印象中更多的，“是一位烽烟中走出来的剧作家”。

2018年，胡可先生97岁高龄，推出文集《老兵记忆》，以一名老兵的责任感关注中国戏剧、回忆文艺界战友，记录中国戏剧的前行。他在文集自序中写道：“由于对我军文艺工作历史的关注，曾对红军时期我军文艺史料的大量流失深感痛惜，并对战争年代各解放区文艺工作者情况的互无交流，多年来不见一份综述而为之忧虑……乃把近十几年来写的几篇回忆文章辑为一册，以供关心我国文艺史料的同志们参阅……近十几年，因为身体原因，我已难以外出参加文艺活动，看戏离不开轮椅，耳聋听不到台词，却又不甘寂寞，乃将个人记得的几件往事敷衍成篇备查。”

2019年5月，胡可先生98岁高龄，在接受本报采访时，他清晰地回忆了第一次参加全国文代会的情景和自1982年起参与的全国优秀剧本评奖工作，并表示，“文艺发展一方面是创作，一方面是评论，以评论促进创作，评论和创作是不能分开的。而文艺批评则是讨论交流，真理越辩越明，不是一家说了算”。对于当代戏剧创作评论，胡可先生也表达了看法，他表示，以剧本为依据来判断作品优劣，和仅凭看戏来评判一部剧作是有区别的，“有些剧本写得好，但演员、导演、舞美不足，剧本会受到连累；有些剧本写得不太好，但演员、导演、舞美很用心，剧本就沾了光”。胡可先生说，看戏是作出判断的重要一环，但看剧作本身是必不可少的。他表示，戏剧是一门综合艺术，包括文学、表演、导演、舞美等多个层次，但剧本是文学作品，剧作家尤其是话剧作家更是文学工作者，一方面剧作家应当注重提高自身的文学修养，另一方面，应将培养青年剧作家纳入作家培养的范畴，着力加强对剧作家文学素质的培养，在提高剧作的文学性上作出努力。

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