研讨 | 张耀来：天津人物画的“传”与“承”；张福有：要有一点情怀，要有一点担当

6月22日，由本社和天津市美术家协会主办，天津金带福路文化传播中心、天津美术网协办的“天津人物画发展研讨会”在本社召开。本次研讨体现了力量的凝聚、思考的多元、观念的碰撞。本期推出张耀来和张福有的观点。

张耀来： 听杨德树等几位老前辈谈了天津人物画的传承，我也深有感触。说到天津人物画的传承，可以思考的有两个方面。一方面是“传”，指的是天津人物画有着良好的历史传统和基础。天津人物画受到杨柳青年画的影响，又受到了宫廷、海派等绘画的影响，这些影响使得天津人物画具有良好的历史积淀。另一方面是“承”。天津人物画创作队伍之所以久盛不衰，跟天津专业院校较早引进现代教育理念和建立完整的教学体系以及注重高层次人才培养是分不开的。天津美院人物画专业教学团队可以说是天津高层次专业教育的主力军。天津美院的人物画专业早在1984年就获得了研究生学位授予权，是最早获得学位授予权的专业，早于其他综合性大学的美术专业院校。它培养了大量的人物画创作人才，为天津其他有美术专业的院校提供了大量优秀的师资力量，同时促进了天津人物画创作的繁荣，也使天津人物画专业队伍不断发展壮大，涌现出一批具有影响力的画家，使天津人物画在全国有了非常重要的地位和影响。

张耀来《读书消夏图》

张福有： 天津人物画家有着清晰的文脉传承，从老一辈艺术家杨德树、陈冬至，再到中年画家何家英、杨沛璋、赵国经、颜宝臻、李孝萱，一直延续到年轻一代画家刘泉义、陈治、徐展，这一条传承的文脉从来没有断裂。天津人物画风格多样。我们既有严谨的写实风格，也有表现性的风格，在全国产生了较大的影响。

天津人物画完整地继承了“徐蒋体系”并且对其加以发扬光大。“徐蒋体系”的精髓是将传统的笔墨语言和对造型的表现相结合。天津人物画家对“徐蒋体系”的继承表现在两个方面。一方面是对艺术精神的继承。天津人物画始终坚持表现生活，坚持把对绘画本体的研究作为审美取向和艺术标准。另一方面是对笔墨语言的继承。天津人物画始终坚持以纯粹的笔墨语言表现现实中的人物。即使是一些表现性风格强烈的画家，也同样将笔墨和造型作为绘画的基本手段。 对于天津人物画的发展，我提几点个人的想法。首先，要有一点情怀。天津人物画完整地继承和发展了“徐蒋体系”，并且达到了这样的高度，取得了有目共睹的成绩。有着这样一支教学、研究和创作的队伍，我们应该有足够的勇气和自信高举“徐蒋体系”这面旗帜，使中国人物画获得更大的发展。其次，应该有一点担当。我们要对天津人物画发展的历史进行梳理。对于新中国成立以前人物画的发展历史，许多年轻人都不了解，应该抓紧研究；对于新中国成立后老一辈艺术家在人物画教学上的经验和贡献，我们应该组织力量进行整理，放在全国的视野上进行比较和研究。 最后，非常感谢《中国书画报》为大家提供这样一个平台，使我们能够在一起交流、探讨，共商人物画的发展大计。这是一项非常有意义的举措，体现了《中国书画报》的情怀和担当。

张福有《收获季节》

来源：《中国书画报》