丁托莱托：《圣马可的奇迹》

丁托莱托  《圣马可的奇迹》 作于1548

现藏咸尼斯学院美术馆  416.5×343.5厘米

      提香的第二个重要弟子，是大画家丁托莱托(1518一1594)。此人是威尼斯画派中最后一位大师。丁托莱托原名雅各布·罗布斯其，因他出身染坊，丁托莱托即是“染匠之子”的意思。少年时代的丁托莱托飞扬浮躁，不大能遵循老师的指导，提香对这个年轻人的性格很不喜欢，曾经把他赶了回去。他却不以为然，后来给自己立下一个宏志：“要把提香的色彩与米开朗基罗的形体结合起来。”事实上，他确实从这方面去努力，终于在绘画上有所建树，创立了自己独特的绘画风格，那就是构图颇有胆识，善于在暗褐色的背景前使形象出奇制胜，用光与影的对比来强调Ji烈的人体运动。

       他经常运用一些难以表现的透视角度来描绘人物，以加强画面的紧张气氛，画面节奏之急速，令人望而目炫。丁托莱托很少用安详平静的调子，人的动势十分夸张，这固然出于艺术家的个性，但另一方面也反映着16世纪下半叶威尼斯社会思想的不安定。这幅《圣马可的奇迹》(作于1548， 现藏咸尼斯学院美术馆，画面极大，有 416．5×343．5厘米)，是集中反映劳动人民凄惨遭遇的一幕情景，但画家是借着宗教的外衣把它表现出来的。《圣马可的奇迹》画的是基督教还未被统治者承认的年代的故事：一个奴隶信徒被异教徒(在基督教的精神世界里，凡不信该教的，都被称作异教徒)们抓住，在刚要被虐杀的时候，圣马可(威尼斯城的守护神)从天而降，拯救了他。在这里，圣马可的形象代表了威尼斯，全画的主题就象征着咸尼斯的独立与它那拯救基督徒的重大任务。画的构图在所有文艺复兴杰出的画家中都是罕见的。被虐待的奴隶的倒卧姿态，从上倒挂下来的圣马可的身躯，显示了画家在表达急速运动中的人体透视缩形的能力。从某种意义上看，丁托莱托的画风已和以庄严和谐的戏剧场面或华美秀丽的圣母形象为代表的文艺复兴的画风相去甚远了。怎样看待这种新风格，只能有一种解释：艺术家对他所生活的年代的不平现象，产生了强烈的揭示欲，以往的平静构图已不能体现他内心的Ji情，只有创造新的艺术“奇迹”。由于丁托莱托过分注重人物的运动姿势，忽视了人物的心理刻画。复杂的光线变化，空间的飞旋动作，都是为了表现他的绘画“奇迹”，丰富的想象力相对地冲淡了情节的真实性。尽管如此，他的探索对丰富后世的绘画手段仍有巨大的意义。