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其实，傅抱石也是一个人物画的巨匠，就单个人物画而言，傅抱石先生最偏爱的是杜甫。据他的爱女、著名画家傅益瑶介绍说：“父亲各个时期以杜甫为题材的画作，不下于10幅。在这一次的《大匠踪迹》画展中，展出的杜甫画就有2幅。”
杜甫的一生在颠沛流离中度过，他的目光从来没有离开过苍生大地，因而是那些“白头虽老赤心存”(杜甫《承闻河北诸节度入朝》)的大画家借画言志最心爱的题材。这一次我在南京，在一个与傅抱石非常亲近的朋友家里见到一幅杜甫画，可以说是傅先生毕生创作的以杜甫为题材的作品中最有意义的一幅。这幅画是傅抱石在逝世前不久创作的，也可以说是傅抱石先生的绝笔了。画中的杜甫孑身而立，清癯消瘦，但神态却是那么的沉静安详，只是那双明亮的大眼睛里，落寂而又哀婉。“丈夫誓许国，愤惋复何有。”(杜甫《再经昭陵》)“想来忧国泪，寂寞洒衣中”(杜甫《谒先主庙》)。傅抱石的这幅画，将杜甫饱经磨砺、忧国忧民的神态，表现得淋漓尽致。这幅画似乎没有画完，但背后高耸的青松，脚旁盘绕的恶竹已用淡淡的墨迹勾勒出来，仿佛给人以更多的想象。这幅画也没有落款，其实在傅抱石的画作中没有落款是一种常态。在《大匠踪迹》这么重要的画展里展出的《三峡图卷》、《二老观瀑图》、《竹林七贤》、《殿亭对话》、《唐人诗意图》4幅中的3幅、包括杜甫的《秋兴》等10余幅作品，都没有落款。
1965年初，傅抱石从北京开完会回宁，冥冥之中似有预感，清点画作竟有400来幅。他提笔给毛主席写了一封信，准备将毕生的作品奉献给国家，希望在南京办一个傅抱石纪念馆……也就是在这一年的夏末秋初，他在南京汉口路的寓所画就了这幅杜甫。9月29日，他从上海归来终因脑溢血病逝在家中。谁料想一个月后，老人家竟作指示：同意在南京傅先生的旧居建傅抱石纪念馆。但尚未动工，“文革”就爆发了……
1979年，傅抱石先生夫人罗时慧代表家人将傅先生365幅画作捐赠给国家。这些作品几乎囊括了他一生的精品力作。为此南京博物院特建“傅抱石艺术馆”，陈列展示傅先生的画作。
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