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水墨曾是古代文人墨客抒发情怀的表达方式，而今却开始与油画、摄影、视频、雕塑、装置乃至行为艺术结缘。
艺术家吴震寰的《梅竹图》体量巨大，丙烯盖住布面上水墨的笔触，似乎隐喻了水墨作品面临的重重围剿，以及其转化新生的可能性。艺术家戴光郁的《山山水水》，则让水碗中的墨汁自然满溢出来，与突起的“山山水水”四字自然组成了物理意义上的“山水”。
上海雕塑家周嘉政指着一幅看似没什么章法的泼墨作品说：“这类作品我们在上世纪80年代都尝试过。”他对另一幅构图非常雅致的作品赞赏有加。看完整个展览，艺术策展人、批评家王南溟也表示展品参差不齐，整个展览“看起来有点乱”。当代水墨艺术蓬勃发展的同时，或许仍有待于学术的梳理。
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