大美为真——在中国国家画院第一届全体大会上的工作报告

各位前辈、各位领导、同志们：上午好！

　　今天，是中国国家画院建院30周年院庆动员大会，也是中国国家画院各专业院聘任研究员等三个层次首批名单确定后的第一届全体大会。这次会议的举行在中国国家画院的发展进程中将产生重要意义和深远影响。下面，我首先从几个方面将中国国家画院的发展状况，以及近两年的工作向各位做一个汇报：

　　一、调查研究

　　我是2009年4月从西安美术学院调任中国国家画院工作。在进入画院之初，我用一年多的时间走访国家画院刘院长、龙院长以及整个全国画院系统，进行了较为深入的调查研究，了解概况，向大家学习请教。拜访著名学者和艺术家，听取他们对全国画院发展的意见和建议，经过分析考察，听取多方面的意见，我总结、归纳了全国画院系统发展所面临的几个主要问题：

　　1.定位不明：画院系统作为从事美术创作和研究的专门机构，目前对自身的定位还没有明确的思考和认识，对自己在中国美术发展中所应扮演的角色，没有一个准确的定位；其实中国画研究院成立时李可染、叶浅予等老前辈就作过各方面的思考，李可染先生把它定位为四个中心，即“创作中心、研究中心，信息中心，交流中心”。刘勃舒先生做院长期间，正处在中国画“穷途末路”的呼声比较高的时候，当时非常艰难，刘勃舒院长坚持中国画的民族优秀传统，对中国画发展、“继承和坚守”做了大量的有效工作。龙瑞院长时期，经过改革开放，国家形象在国际上逐渐树立起来，经济的发展也提供了机遇和保障。龙瑞院长做了大量的建设工作，无论从理论思考方面，还是从硬件的建设方面，都起到了承前启后振兴画院的作用，他提出“贴近文脉、正本清源”。但是全国画院系统并未达成共识，对几届领导的主张并未系统地了解，各省市的画院总体来讲还是属于定位不明。

　　2.任务不清：正是因为没有给自己明确的定位，没能意识到画院在推动我国文化艺术发展中所占有的重要地位，因此在实际工作中，对所承担的任务没有清晰的认识；各省画院的上级领导也无法规定明确的任务。在画院共性之上各个画院还要办出各自的特色，这是更高的要求和追求。

　　3.未留作品，没有固定资产：以往画院系统对收藏方面不够重视，任务不明确，也没有经费。大部分画院没有明确保留作品的任务，这也导致没能为国家留下更丰富的收藏品，也没能为国家保留固定资产。

　　4.体制单一：这是很多专家学者对画院存在的最大诟病之处，认为画院实行计划经济时期的体制，在享受国家待遇的同时没能发挥应有的作用，固守画院的土围子，导致缺乏活力。内外不通透，作为一个创作研究单位，没有集中全国及各地最强的创作研究力量，这是单一的计划经济体制造成的。

　　5.水平、威信有待提高：由于以上的各种原因，全国画院系统跟美术学院以及后来逐渐形成的一些自由的独立艺术家比起来，画院系统整体来讲水平有待提高。造成这个问题的原因是多方面的，但也导致画院系统在全国艺术界缺乏威信，未能得到充分认可。

　　6.不能引领全国，对外无形象：全国画院系统作为专业的艺术创作和研究机构，并没有真正起到引领和导向全国美术创作研究的作用，在国际艺术界也没能真正代表中国形象。

　　二、理清思路

　　（一）中国的画院存在的必要性

　　1.中国的画院体系是中华民族的优秀传统：

　　自宋代正规画院体系成立开始，中国的画院体制已经有近千年的发展历史，其中出现了许多著名的画院画家，也诞生了包括《韩熙载夜宴图》、《清明上河图》、《千里江山图》等具有代表性的艺术精品。实践证明画院体系是中华民族文化、乃至整个中华民族精神的优秀代表。所以，并不是说由于它办得不好，就不应该存在，是应该思考怎么样办好，完成国家的任务，发展民族艺术，而不是说应该把它取消。中国国家画院的前身是中国画创作组，1981年成立为中国画研究院，2006年更名为中国国家画院。这里曾云集了包括李可染、黄胄、叶浅予、蔡若虹、刘海粟、陆俨少、吴作人、李苦禅等全国最著名的艺术家，代表了当时中国美术的最高水平。多年来从事大型美术创作，为国家创作、保留了大量的美术精品。