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一个城市“文化搭台、经济唱戏”是常有的事，一个媒体利用自身资源搞讲座、搞读者和作者见面会、搞读书会甚至搞展览活动是新闻，但是一定不算大新闻；一个城市、一个媒体如果长期地、定时地举办超大规模专业的展览和相关文化活动，再如果，两者合二为一，那么
东莞是高速发展中国的一个缩影，它不仅拥有让人难以想象的财富，也随着世界各种品牌入驻拥有着“世界工厂”和“国际品牌集散地”的美誉。美术报艺术节是一个公益性的、向全民免费开放的活动。一个有无限可能性的机会舞台，一个有深厚文化底蕴的学术媒体，能在几乎平行甚至毫不相干的地方交汇吗？
现在，交汇与否已经不是一个问题了，因为第四届美术报艺术节落地东莞已成定局。所以，原本是一种没有什么可能性的设想话题置换成了为什么美术报艺术节选址东莞的问题？这是一个好问题。
东莞经济发达，东莞人手上有钱，在这里举办艺术节可以让参展艺术家赚得盆满钵满，参展艺术家可以赚很多钱，重赏之下有勇夫，就会有好的艺术家参与；有好的艺术家参与，就会有好的展览质量，有好的展览质量就会有好的买家和好的价格。这个逻辑非常在理。对于东莞这座城市而言，艺术节作为彰显城市文化形象和提高城市文化魅力的一种卓有成效的形式，展示和传播国内外各种优秀文化艺术，丰富百姓日常文化生活，可以逐步提高东莞文化软实力。这一点，也非常在理。
中国的艺术家很少有没去过东莞的或者没有在东莞展览过作品的。东莞的文化投入特别是美术馆建设是一般城市所难以想象的，东莞艺术品市场吞吐量和资金流也是惊人的。可惜的是，艺术节并没有这么想。我相信，一个小学生都会算这样的一笔账：如果要赚钱，如果想在东莞赚钱，不如在东莞举办艺术博览会直截了当。
艺术节没钱赚，赔本不一定赚吆喝，这是公益性艺术节的宿命。所以，没有金钱诱惑去SHOW艺术就显得无比敞亮。这是岭南文化的感召，这也是拥有超一流艺术场馆和观众群的魅力使然。美术报艺术节客观作用在于通过聚会的形式，打破人与人的疏离和隔膜，让人有所期待、有所收获，以分点布局的形式让全民参与文化、让全市同观艺术，一起品尝以艺术形式所馈赠的饕餮盛宴。
东莞已经成功举办了两届岭南美术节，有过这样经验的东莞操持美术报艺术节应该没有什么技术难度，要说明的是，岭南美术节也好，即将上演的美术报艺术节也罢，都是公益的。很多时候，成就一份事业、实现社会担当、了却文化理想比赚钱更加淋漓酣畅。岭南美术节至少让非美术史专业的艺术家明白了“二居”是东莞的，岭南画派的祖庭是东莞。我想，就够了。美术报艺术节大幕刚刚拉开，能给参与者和参观者带来什么，走着瞧！
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