艺术是一场旅行

Vasily Tropinin

瓦西里·特罗平宁

俄罗斯, (1776-1857)

俄罗斯浪漫主义画家

乞丐

以农奴身份度过47年岁月

直到1823年才获得了自由

获得了皇家艺术学院画家的正式证书

第二年当选为院士

普希金

他一共画了超过3000张肖像

其中重要的作品是

“普希金肖像”、“织花边”、

“金色刺绣”和“乞丐”等

他以熟练扎实的油画技巧

为莫斯科画派奠定了基础

金色刺绣

他用平和真诚的目光观察现实

他笔下的人物、情景、事件

充溢着温馨恬淡的诗意

艺术家的夫人

艺术家的儿子

比比科夫

波多兰卡

织花边

车夫

窗口的女人

德米特里彼得罗维奇和他的女儿

费奥多尔·谢苗诺维奇

吉他手

卡拉姆津作家兼历史学家

拉维奇

蜡烛女孩

老兵

手杖

玫瑰女孩

陌生人

莫尔科夫家庭

笛子男孩

男人画像

尼古拉伊万诺维奇和娜杰日达米哈伊洛夫

女孩

女人画像

女士

商人的妻子

苏克哈诺夫萨姆森

娃娃女孩

瓦尔瓦拉·伊凡诺芙娜和她的女儿

瓦西里卡拉蒂金

乌克兰女孩

乌克兰农民

修士

雅宾斯克的女孩

男孩

老农民

伊凡诺夫娜

用短柄斧的农民男孩

一下作品

崔小冬

旅行记

这几年由于赴日就医，我频繁往来杭州与东京。求医之余，也有幸适逢大大小小的不少画展。其中有如委拉斯贵支、维亚尔等美术史上赫赫有名的艺术家大展，也有众多日本画家的展览。从十九二十世纪吸收西方绘画思想颇深的青木繁、黑田清辉、梅原龙三郎等人到如今日本现当代艺术的红人村上隆、奈良美智、草间弥生。

△原撫松《裸婦》明治 39 年（1906）

△ラファエルコラン《田園恋愛詩》 1882 年

△东京艺术大学校史展览现场

△和田三造《南風》1907年

△局部

我不通日语，这虽不便于阅读美术馆中对于艺术家的详尽介绍，但也恰恰促成了我对这些作品的直观理解。换言之，我对于日本美术产生的新一层面的认识，竟也得“益”于我日语的贫瘠了。奈良美智的画我之前便见过许多，只是这印象限于形式了，而看到作品时，真正打动我的还是偌大画布上那几笔最原始的涂抹。常说画如其人，其实画更如其心，我从这些画作中看到的，是一颗纯净坦白、开门见山不加粉饰的固执画心。

△1850-1920年间日本现实主义油画

真实最打动人。就如孩童在白纸上的纯真涂抹，我们不便去猜测与解读其中蕴含的所谓的哲学故事。只是，从那些不羁色彩与线条之中所显现的，大概就是在这个世界上降临不到十年的孩子们所捕捉到的、所认同的美丽。

△塞尚的作品

△1850-1920年间日本现实主义绘画

从画业四十余年，自以为用画笔表达的都是我追求的认可的美，所谓画我想看的画，便是从欧洲古典绘画这一源头中寻找最吸引我的部分，这是一种需求，更是对自我的表达。我画我所爱，也爱我所画。

△奈良美智的作品

△奈良美智的作品（拍摄的局部）

△今日的日本画廊

艺术最忌装和假，假装的“深刻”、做作的“情怀”，其实不过是掩盖简单的“借鉴“与抄袭的真相；过度的装饰与粉饰是为了遮蔽自身的无能和费尽心机的阴谋。我们期待看到的好艺术，她应该是纯净而坦白的，一目了然，动人心弦。只愿今天的青年艺术家能有更多的人相信真诚，相信脚踏实地。

△画廊现场

当代绘画有今天的样貌，成本低是个原因，成本低、难度小、快速、有流量、容易成就个爆款，本身就带有很大的侵占性，对年轻人有莫大的吸引力，当然这不影响其中好画的艺术性高低，我尊重当代潮流与年轻人的选择，但我希望年轻人能够认识到，真实最打动人。画自己最想看的画，说自己最想说的话，真实的对待自己的内心，坦诚而热爱，不也青衫磊落？好画只作为好画存在，画家作为传达美学的存在，分门类是管理员的事。

△东京艺术大学2018年毕业展作品

任何的艺术都是有根源的，每一种文化与艺术都有其特定的历史文化环境与生长条件。而不从它的故土长大、凭空而来的东西，都值得怀疑，切莫盲从。

——崔小冬

2019.7.21

△无心一瞥

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