“ 关心一下书嘛 ” | 4.23世界读书日专题二

关于书，了解多少

它纸质分几类，装帧有几种

封面怎么设计，什么时候可以发行

被出版要经过多少道工序

只知道它值得收藏

买了一些，在书架上摆着

偶尔翻翻

它也只是一本书

没人读也会积灰的

做读者这么多年，认知和审美的经验大家也都积累得很丰富了。很多时候，一本书的制作就能影响我们对它命运的决定：to buy，or not to buy。

所以出版社在成书的过程中就占据着举足轻重的地位。而趁着“世界读书日”的档口，小编就跟着在目前在清华大学出版社任职编辑的2002级国关校友——孙元元师姐对一本书的成长史进行了一次深度解密。

相信看完这关于书的十八个问题以后，你对书的了解，应该会更进一步啦

干货加载中...

“作者跟不跟你合作全看他对你这个出版社的感觉，或对编辑的信任度，不完全是稿费决定的。他要看你靠不靠谱，能不能把他的作品、他的心血发挥到极致。”

Q1：想出书的话，该如何联系出版社印刷？怎样去投稿？

首先说明两个概念，“出版”包括“印刷”，而“印刷”只是制作纸质文件，二者不是一回事。

他的稿子要符合这个出版社和一个部门的方向，因为各个社、部门的领域不一样，比如纯文学的稿子最好不要投到理工方向的部门。

Q2：怎样的书更容易被出版社认可？

书中的内容有一定的独创性。要有主线、观点，其实这个要求很简单，但能达到的人很少。

Q3：出版社会约稿吗？是怎样找作者的呢？

出版社会约稿，也有通过比赛的形式征稿的，不过目前中国大都是文学类书籍可能采用。

我们会从各种渠道找作者，比如微博、微信或是从已经出过书的人里。只要内容、风格是你喜欢的，我们都会想方设法联系到。

Q4：会和作者进行沟通吗？如果作者有其他想法怎么办？

必须要沟通。有想法的作者会提他的想法，我们欢迎他提，因为他是专业的。但是具体内容的体例规划和设计方面的细节必须由出版社来把关，因为我们更了解市场。

裁纸kacakaca~

印刷hualahuala~

“一本书最终能够生存下来，还是靠它的内容、质量，设计是次要的。只能说是如果设计特别棒的话，也许能让重视设计的读者爱不释手，买来收藏。”

Q5：书的封面是出版社设计的吗？

有我们自己的美编，也有外面的美编，跟编辑一起讨论，拟一个方案，最后部门领导同意就行了。作者也可以用他的资源。众口难调，总的来讲，编辑要预期细分读者群欢迎什么样的，也要体现自己的审美。

Q6：书的“腰封”有什么作用？

“腰封”其实只是起到宣传图书亮点的作用，因为腰封很容易坏，很多人不会留着。也有的书会设计护封，里面的内封才是它真正的封面。装饰性的作用很小，主要是宣传，还要考虑成本。

Q7：书籍的装订是怎么选择的呢？

我们部门现在的书基本上是锁线装订，这种形式我比较推荐，你能看到它是一组一组的，锁线后会结实很多。有的书你会发现它裁切完直接上胶，就很容易开页。精装书就是锁线书，但是精装书封面的硬壳容易变形，用久了就翘起来了，这就说明里面那个壳（板）是国产的，进口的一般不会。

Q8：书的主题色如何确定？

我们会先出一个数码样，然后再要求印厂对照这个样本追色，现在大部分都是按照这个流程来进行的。对内文颜色要求比较高的书，需要提前用最终选择的纸打印传统样（需出胶片），这样才能保证最后的颜色准确。

色卡一览

Q9：书的排版是如何确定的？

出版社对行距、字号等有规定，会有一个波动的范围。具体怎么排、怎么好看等是编辑和美编商量着做的。编辑可以提要求，美编也可以提自己的想法，领导也会把关——版式最后综合至少三人意见。有的书对设计要求比较高，作者也会参与。

“选纸是非常重要的。我们想做一本书的时候，脑子里大概会有一个轮廓，就是它最后呈现在我手里是什么感觉，有多厚、多大？是四色（彩色）的还是单色（黑白）的？大概是什么价位？读者群是什么样的？预期一年内要销售多少册？我们中间要进行什么活动。"

Q10：纸的材质和大小有怎样的分类？

时尚彩色杂志的用纸很多用的是铜版纸，黑白的大多数用的是胶版纸或者轻型纸。但同样是胶版纸，也会存在克数上的差别，克数主要影响纸张的厚薄。简单来讲，从大小来说，纸分为正度纸和大度纸，正度纸一张大小是787*1092，大度纸是889*1194。出版用纸按照令或吨来计价，价格会相差很多，所以最后在定价范围内选择用纸时，就要反复地计算。其实用纸在构思的阶段基本上已经想好了，因为那时候会清楚稿件篇幅、是否有图、做单色还是四色。

Q11：用纸是根据什么决定的呢？

内容和设计都有关系，主要是这两方面。

“每一轮的审校都是在打印出来的纸稿上进行的，并非通过电子稿的方式。这样可以将责任明确到每个人身上，究竟是没有审校出来还是审校出来之后忘记修改，都会一目了然。”

Q12：审核时会对内容进行再修改吗？

必须要修改，不管作者是专业的还是草根，也不管是成稿还是后期组稿。

因为作者是按照自己的思路去写的，但是市场需要什么样子的，同类书是什么样子的，他可能并不清楚。我们要做一本书让它尽量长久地流传下去，就要保证在这一定的时间内，比如五年或十年，要争取他在同类中排到第一名——不管是质量第一也好，吸引眼球第一也好，还是原创性第一也好，要保证一定的不可复制性，不然很容易就被别人超过了。

工作日常

Q13：审稿是怎样进行的？

国家对图书质量是有要求的，错误率要保证在万分之一以下，因此现在全国统一实行“三审三校制”。

每一个环节都有相关的责任人，要求对每一篇稿子至少要看七遍，具体的环节由相关的编辑和校对负责。

Q14：每一遍审的侧重点是会所不同吗？

每一遍的重点不同，负责审阅的人也会不同。

以我为例，我至少要看三遍稿子，但制度上需要我看的其实只是初审这一轮。审稿资格是通过考试获得职称之后才具有的。具有出版中级资格，才能负责初审；负责复审的为副高级职称，即副编审；负责终审的为正高级职称，即编审。三审之后，还需要校对至少三轮。

Q15：如果出版的书籍中出现错别字连篇的低级错误，这是和编辑有关吗？

与编辑和出版社的要求可能都有关系。比如我们社因为书籍过多，每年只能抽检。我们的质检部要根据编辑出书的量按一定的比例抽检。毕竟是人做的东西，错误是不可能完全避免的。但我觉得编辑要知道自己的错误，并且勇于承认自己的错误，日后如果有机会再版或重印，必须及时改正。

希望读者对这个问题还是尽量保持宽容吧，因为人毕竟不是机器，出现错误也是难免的。

“我相信好书如果宣传得当，总有出头的一天。”

Q16：发行时的定价是怎样确定的？

要考虑所有的成本，包括发货折扣、希望的毛利是多少、最后能实现的是多少、我能在卖出多少册的时候回本等等，这些对作者和出版社来说都非常重要，所以大家都在努力地把书做好。

Q17：如果发行的书销量不好会怎么办？

如果这书在一定时间内卖得不好，就有可能会被“报废”，也就是化浆。这是出版社的一个制度，防止库存积压、防止盗版、防止恶性竞争。

Q18：如果一本书内容很好，但销量一直上不去，这种问题要怎么解决？

这也是我们很困惑的问题，我觉得主要是两方面：一是我们要尽可能探索新的宣传渠道和销售路径。这对编辑来说是很重要的事情，所以销售能力很强的出版社或部门大都会有专业的营销编辑，专门负责这个。另一方面，希望作者、出版社和读者一起努力，打造阅读和传播的良好氛围，主动分享，共同监督，不让好书被埋没。

E-N-D

每一道量身定做的工序，都是书香气的汇聚。

或是低调奢华的封面，或是清爽干净的排版。

总有一个理由，

让你与这本书的故事不只停留于初见。

书中横卧着灵魂，正是有了这独具匠心的华裳，

它才能以最美好的姿态从容而来。

责编：顾思怡 王倩

文编：于钦喆 何嘉臻 张雨晴 肖雨萱

后期：顾思怡