我的毕设故事 | 清华美院龚晓婧：沉默的时候在心里歌唱

龚晓婧

2013年考入清华美院工艺美术系

2015年赴西班牙马德里理工大学暑期学习

2016获得清华美院免试推研资格

清华美院团委宣传中心干事

清华大学美术学院团委副书记

2015作品入选清华美院第四届学生优秀作品展并获得“艺术新秀奖”

2016年获得清华大学学业奖学金

2016年获得清华美院韩美林奖学金

毕业展出作品：

《沉默曲sound of silence》，指导教师：程向君；《Blood》，指导教师：周剑石；《一》指导教师：杨佩璋

当漆液从成千上万的漆树上被收集

到匠人们的手中

变成美妙的艺术品时

人与自然之间

就有了一种心照不宣的感情

漆艺的制作是一个漫长的过程

毕设漆画的制作大概花了两个月的时间

而漆器甚至要花上一年的时间

每一个步骤都急不得

否则很有可能前功尽弃

我常常开玩笑我们专业很"养生"

你没法通宵熬夜地赶进度

只能是每日每日的精心照料

耐心地等待自然的力量和你共同创造出作品来

我觉得做漆就像是一种修行

需要平和的心态忍受过敏

需要无比的耐心完成繁琐的步骤

展览现场

毕业创作

1

《沉默曲》漆画 指导教师：程向君

材料：大漆、铝箔粉等

我对这个世界又爱又怕

沉默的时候在心里唱出歌来

采用星云的排列方式

呈现天体运行般的和谐韵律

（请右转横屏欣赏）

漆艺是古老的工艺，上千年的沉淀让它无比厚重。而漆画却是年轻的，无论抽象还是具象，工艺复杂还是单纯，最关键的还是表达内心。

本科三年级的时候我被泛着细腻光泽的铝箔粉技法效果深深吸引：利用透明漆的半透明特点使得铝箔粉在琥珀色笼罩下熠熠生辉。这种方法在漆画中常常被用于表现人物皮肤，第一次见到用这种方法表现的皮肤质感，我不禁联想到文学作品中描写阳光下皮肤犹如碎钻的梦幻场景。而琥珀色的漆色特别像傍晚灿烂夕阳的光辉。

但此种技法需要一定时长的“发色”透明漆才能变浅，如果要表现特别浅的颜色就要磨出底色白色而牺牲铝箔粉的光泽。限于以上种种，表现出来的形象颜色较深，唯有深色的背景才能衬托出亮部的美妙光泽，否则容易显得形象颜色太深或者形象与背景拉不开距离而视觉效果较弱。基于这种技法的特点，我得出“深色背景”和“阳光下的皮肤”这样两个关键词，也就形成了强光影下的肖像这样的画面内容。

渲染过程

绘画过程中我对原有的工艺技法进行了一系列的探究改进：包括铝箔粉的制作、刻线的技巧和不同颜色透明漆的运用。有过很多次磨漏的绝望体验，也淘汰了一些作品，最后才呈现出展览的效果。

这套作品只是我在铝箔粉罩漆工艺表达光影效果的初步探索，今后还希望创作出更成熟的作品。

画面题材主要来自于生活

熟悉的视角表现具象的人物和一些简约的场景

内容上与观众非常贴近

但我采用圆形画面

模仿单筒望远镜的视野

表现一种疏离感

又采用戏剧性极强的光影效果

进一步拉远了与观众的距离

大画幅的表现特写的镜头

小画幅的画面镜头拉远

强化窥视的感觉

整组画用旁观者的眼光窥视生活片段

旨在表达一种生活状态

铝箔粉罩漆研磨技法

在强光下有着迷人的闪耀光泽

建议您到清华艺博四层展览现场观看

2

《一》木胎裱布漆家具 指导教师：杨佩璋

大漆、木、麻布、瓦灰等

将书法、茶道、古琴之韵味合一

茶桌木胎的制作

茶桌裱布

3

《Blood》夹苎胎花器 指导教师：周剑石

大漆、螺钿、苎麻、瓦灰等

以动物血液中的红血球为形

漆代表植物之血液

以植物之血液表现动物之血液

表达涌动炽热的生命的力量

夹纻胎漆器的步骤分解样板（本科二年级制作）

其他个人作品

《暖冬》 羊毛胎漆手镯 材料：羊毛、大漆、蛋壳等

《木-火》 便携漆筷 材料：大漆、木、黄铜、金粉等

《沉淀》 木胎漆盒 材料：大漆、木、蛋壳、螺钿等