德国设计师：路易吉·克拉尼（Luigi Colani）

 路易吉·克拉尼

 路易吉·克拉尼简介：

       路易吉·克拉尼是当今时代最著名的也是最具颠覆性的设计师，被国际设计界公认为“21世纪的达·芬奇”，他设计了大量造型极为夸张的作品，希望通过更自由的造型来增加趣味性，顾被称为“设计怪杰”。

      克拉尼（LuigiColani,1926-）出生于德国柏林，早年在柏林学习雕塑，后到巴黎学习空气动力学，1953年在加州负责新材料项目,这样的经历使他的设计具有空气动力学和仿生学的特点，表现出强烈的造型意识。当时的德国设计界努力推进以系统论和逻辑优先论为基础的理性设计，而克拉尼则试图跳出功能主义圈子，希望通过更自由的造型来增加趣味性，他设计了大量造型极为夸张的作品，被称为“设计怪杰”。

      早在50年代，他就为多家公司设计跑车和汽艇，其中包括世界上第一辆单体构造的跑车BMW700（1959）。60年代他又在家具设计领域获得举世瞩目的成功。之后，克拉尼用他极富想像力的创作手法设计了大量的运输工具、日常用品和家用电器。虽然它们并非百***都是“优良设计”，但确实有极高的造型质量，受到舆论和公众的普遍认可，与此同时他也遭到来自坚持现代主义的设计机构的Ji烈批评。

      2001年，克拉尼设计的形如巨鸟的“两翼机器人”，它盘旋在直径为二十米的圆形舞台上空，时而升腾，时而降下。舞台上几十个憨态可掬的机器人在导演——电子计算机——的遥控下，表演着种种滑稽可笑的动作，与“两翼机器人”上下呼应，紧密配合。最后，这些特殊的演员由一个从观众中选出的小男孩指挥着，做前进、后退、转弯、停止等动作，令行禁止，尽如人意，赢得了观众的热烈赞誉。

      克拉尼的有些说法曾经让人感到不可思议，比如“自有时间开始，蛋是最高级的包装形式”、“宇宙中无直线”等。他根据自己坚信的自然界法则，利用曲线发明独特的生态形状(Bio-form)，并将它们广泛地应用于圆珠笔、时装、汽车、建筑和工艺品设计当中。作为20世纪最著名，同时也是最受争议的设计师之一，有人认为他离经叛道，也有人把他当作天才和圣人一样崇拜。

路易吉·克拉尼语录：

“宇宙之中无直线。”

“自有时间开始，蛋是最高级的包装形式。”

“地球是圆的，所有的星际物体都是圆的，而且在圆形或椭圆形的轨道上运动……甚至连我们自身也是从圆形的物种细胞中繁衍出来的，我又为什么要加入把一切都变得有棱有角的人们的行列呢？我将追随伽利略的信条：我的世界也是圆的。”

“我所做的无非是模仿自然界向我们揭示的种种真实。”

“我不愿意把自己叫设计师，我是三维形象的哲学家。”

“中国的哲学讲究和谐，生态平衡就是和谐的表现。”

采访了路易吉·克拉尼：

本刊：通过网络和其他媒介，我们了解了你设计的很多作品。我们想知道，你的设计理念是什么？

克拉尼（以下简称克）：简单地说，就是以人为本。比如说，我们要设计一把椅子，那就一定要适合人体的生理特点，让坐在上面的人，感觉到最舒适。再比如说设计一只杯子，也许你觉得它的形状有些“奇怪”，但有一点不会变，那就是它的把手一定在你感觉到最“顺手”的那个位置上。

本刊：我们知道，人们给了你很多特别的称谓，比如“设计怪杰”。还有，在人们对你的评价中，也有很多非常特别，比如说你是“20世纪最著名，同时也是最受争议的设计师之一”，这是为什么？

克：每一个优秀的设计师都应该有自己的特点。我的设计一直追求造型上的自由，有强烈的仿生意味和变化意识。环保和仿生是我的设计特点。

本刊：人们将20世纪的德国设计界称为“理性主义的堡垒”，无论是“后现代主义”还是“有机现代主义”，都具有抽象美学所体现出来的严峻、简练、少装饰的特点。甚至有人说：无论世界设计思潮风云变幻，一日千里，德国理性主义思想总是“任凭风吹浪打，我自巍然不动”。典型代表就是德国电器巨擘布劳恩公司，从上个世纪50年代以来，“秩序、和谐、经济”的设计法则一直沿用到今天。他们遵循这样的设计理念，产品售价虽然比同类的日本、香港产品高出数倍却仍备受欢迎，是因为它给人的是出色的质量和高品位、严谨的艺术象征。但我们发现，你的设计和这样的“主流”理念距离很大，这是否是人们认为你离经判道的原因？

克：大概是这样，因为我的设计一直试图打破这样的理性。但我要说，你设计出来的作品，也许看起来很奇怪，但一定要符合科学的原理。我是学空气动力学的，我设计的很多运输工具看似怪诞，但一定有着空气动力学的理论依据。比如我设计的地面交通工具，时速可以达到540公里/小时，但非常平稳，因为我在这个设计中，运用了一个仿生学的原理。它像一个颠倒的鸟的翅膀。在正常的状态下，达到一定速度之后，在空气动力的作用下，鸟就会起飞，离开地面，但如果反过来，将它放在一个完全颠倒的状态下，虽然达到了这个速度，它仍然很平稳地在地面上奔跑，因为空气动力的作用不断将它压向地面。

本刊：：上海崇明岛生态科技城是你的一个重要的设计。我们想请你解读一下这个作品，你为什么会这样设计？

克：这确实是一个大胆的设计构思。如果我们从上往下看，你就会发现，这个生态科技城，它的结构就是一个平卧的Luo体女性，是一个美女。她舒展的“四肢”是四通八达的交通枢纽。“左手”的位置是机场，“右手”是海港，“双脚”是传媒及信息中心。美女高耸的“乳房”是琳琅满目的购物市场。其“头颅”是行政管理机构所在地。而“心脏”则是能源生产基地。她的肺的位置是一个疗养院。在这个设计里，人体器官及其生理功能与建筑群的社会功能都是一一对应的。

在这个设计中，这个生态科技城融入了深蓝色的基调。如果我们想像一下，在傍晚时分，晚霞勾勒出了城区的轮廓，而此时正是华灯初上，人体建筑闪烁着耀眼的光芒，她应该是最美的。它是一个暗合“天人合一”的中国传统思想的工程。

本刊：选择女性人体作为生态科技城的规划蓝本，你基于什么样的考虑？

克：中国的哲学讲究和谐，生态平衡就是和谐的表现。它完全可以成为一个城区建设的指导方针。未来的这座生态科技城，以满足人类各种健康的要求，可以提供绿色食品，去除环境污染。借用健康运行的人体器官，来表现一座充满活力的现代化城区，是一个有寓意的行为。中国有几千年的文明，这让我感到你们对人体的认识非常深刻。在上海，我曾与中医座谈过。中医关于针灸穴位和人体经络的理论对我很有启发。所以，根据中医足部经络丰富，可有效刺Ji全身器官的“足部反射区”理论，我将这个生态科技城的“双足”，设计成传媒信息中心。我还考虑，在城市布局细部规划时，尽可能地依据人体穴位和经络的走向，为其定位和命名。

为什么要选择女性人体进行设计？这是因为在中国的阴阳理论中，大地与女性都属‘阴’的缘故。我还希望，在“女人城”的旁边再设计一个“男人城”，让他们携手联姻，以求阴阳和谐。

本刊：我们知道，你是第二次来深圳。请你谈谈对这座城市的印象？你对深圳的设计有什么样的期许或建议？

克：我对深圳的印象非常好，这是一个很有活力的城市。要问我对这个城市有什么建议，我的建议就是，要走自己的路。我知道，设计在这里起步比较晚，但应该尽快完成向西方学习的阶段，早一点走有自己特点的路。