陈丹青：梵高早期的素描，比不上一个美术生 但他成为了大师

今天我们来聊聊

陈丹青眼中的“中国式素描”

陈丹青这个人

我们学美术的大都了解几分

他对事物的描绘一贯趣味盎然

且非常擅长从别人不注意的角度

来表达新颖的观点

他曾在自己的一档节目里表达了

对梵高早期素描的高度欣赏

在这档节目中

陈丹青着重强调了梵高早期素描的欣赏价值

但同时也对这些画进行了一番调侃

如果梵高拿这些画去参加当今的的艺术考试

绝对会铩羽而归

那么这些画到底是什么样子的呢

我们来看一下

▼

如果以当今美术考试的标准来看

这些画确实拿不上门面

甚至可以说有些“憨”

但就是梵高这种“憨人”画出来的憨画

更能体现素描原本的艺术性

而谈到“中国式素描”的时候

陈丹青说

我觉得最大问题还不是在形式问题

主要是中国学院教育根深蒂固的

将素描视为一种绘画基础工具的观念

过分强调了它的工具性、研究性、共性

而忽略了它独立的艺术表达性

其实素描和绘画只是使用工具的不同

没有谁是谁的基础问题

具体到油画和素描都应该是独立的艺术

两者只是从不同的角度观察和表现事物

而“中国式的素描教育”人为将

素描、速写、绘画分离

并赋予他们完全不同目的

这种工具性态度很容易造成素描和绘画的脱节

往往一个人的素描是一个样

绘画是另一个样子

素描又是千篇一律的全因素素描或结构素描

学生画素描只是为绘画做准备工作

同时我们的素描太过于死板

如果按照学院素描那种要求

过分强调了所谓

“科学性”“严谨性”“长期性”“全面性”

按这种要求不要说梵高素描不合格

就是历史上大多数艺术家

都很难画出这种“课堂素描”

中国的艺术生们

在画油画之前

往往已经掌握了

非常精深的素描技巧和透视、解剖能力

但当真正画起油画来的时候

问题还是一大堆

那些看上去只会画寥寥几笔素描的大师们

画的油画确是形神兼备，光彩照人

显然我们这种的学院素描经验是走偏了路

梵高的素描无疑是有表现性的

但这种表现性是建立在

对物像细致冷静观察基础上的

是依据自然的律动顺势的表达

所以他笔下景物兼具真实感和强劲的节奏感

我们都应该思考

素描在“绘画”这个大格局里

到底是一种什么地位

在现在的美术考试大形势下

我们不得不按照“学院”要求作画

但是还是希望大家能透过现象看本质

其实陈丹青说的不无道理，中国确实绘画教育过于套路，将学科分离，对绘画的认识产生了偏离与误差。形成了对素描，速写，水粉等应该怎样画的偏见，导致个人的特点和想要表达的东西无处释放，最终碌碌无为。但基本功是绘画的基础，没有基本功对于写实油画很难有大作为。至于现代艺术生所掌握的透视，结构的知识虽然全面，但个人对艺术的钻研和求索远远不及国外大师，对于问题的察觉能力很差，所以才会出现一些问题。基本功只要自己肯钻研，终究是可以上去的。真正有才华又勇于坚持不懈的人，基本功强的同时将自己内心所坚持与想表达出的东西完美释放，终究会成为顶级的画家。即使没有才华，基本功过硬，依旧能画出动人的画。但如果才华与基本功都不具备，最后只能碌碌无为，平庸一世。

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