解读|一位温厚圆熟的人文主义艺术大师——拉斐尔

拉斐尔从小受到其父柔美细腻的画风和乌尔比诺画派的影响，走上了独创的道路。25岁之前已创作了大量圣母像，并因此闻名于世。他笔下的圣母既不是以往那种清苦的形象，也不同于威尼斯画派那些放荡不羁的圣母，她们是宁静和贤淑的女子形象，就像人间的母亲一样，洋溢着温情的人性。1504年，他来到佛罗伦萨，学习了达·芬奇的被称为“烟雾”的技巧，形成了新的风格

此次展览主要围绕拉斐尔各个时期的作品。从罗马到弗洛伦萨，再从弗洛伦萨追溯至他的家乡乌尔比诺，峰回路转，从一幅又一幅的杰作中回顾拉斐尔的一生。

▲拉斐尔与好友肖像，1518-1520年，法国罗浮宫▲

▲卡斯蒂利奥内·巴尔达萨雷伯爵像，1513年，法国罗浮宫▲

以上两幅肖像画来自法国罗浮宫，分别是拉斐尔和挚友肖像、卡斯蒂利奥内·巴尔达萨雷伯爵的肖像。

▲宾多·阿尔托维蒂肖像，1515年，华盛顿国家美术馆▲

宾多·阿尔托维蒂(Bindo Altoviti)是佛罗伦萨一位富有的银行家，同时他也是一个文艺爱好者。这是拉斐尔晚期较为经典的一幅肖像画，强烈的光影对比似乎受到了达·芬奇的启示，近乎女性化的人物形象，轻松且潇洒的姿态，得体而镇定的气质，显示出拉斐尔一贯的理想主义特征。

▲玫瑰圣母，1518-1520年，马德里普拉多博物馆▲

《玫瑰圣母》是从马德里普拉多博物馆借来参加这次大展的，这是拉斐尔在罗马去世之前所作的圣母画像，不过，这幅圣母子的画像也有可能是由拉斐尔和他的助手共同完成的。

▲圣母与圣婴局部▲

拉斐尔在美术史上对意大利文艺复兴艺术贡献之大，是任何人都不能否认的史实。虽然，拉斐尔在艺术成就上论英智与创造，他不如达芬奇；论气魄与造型，他不如米开朗琪罗；论色彩与官能，他也不如威尼斯画派，可是他却能充分发挥他综合性的艺术天才，因而他能够缔造文艺复兴时代最辉煌的艺术业绩。拉斐尔很早就吸收了前代艺术大师画风与技法的精髓，然后再把这些精髓统一在自己的实际创造里，并且将重点放在人间理想美的表现上，具体刻画了文艺复兴时代的艺术调和精神，使他成为一位温厚圆熟的人文主义艺术大师。

▲新奥良的圣母，1508年，华盛顿国家美术馆▲

▲大公爵的圣母，1506-1507年，弗洛伦萨皮蒂宫▲

这幅《大公爵的圣母》庄重而祥和，画面的平静之美得益于他的老师佩鲁齐诺，不过，青出于蓝的拉斐尔对驾驭空间的能力更胜一筹。圣母的面部造型渐渐隐没在深色背景中，抱着圣婴的姿态沉稳而温柔，整个画面获得了一种极为和谐的平衡感。

▲披面纱的女子，1515年，弗洛伦萨皮蒂宫▲

画面的女子是拉斐尔的恋人，名叫芙纳雷娜，她是弗洛伦萨一位面包师的女儿。据说，拉斐尔那些温柔可人的圣母像，不少都是以她为原型来创作的。

▲壁毯画，1519年，梵蒂冈博物馆▲

据称，这些壁毯画的集体展出，连拉斐尔本人也未曾目睹。1515年，教皇利奥十世(Pope Leo X)委托拉斐尔设计了10幅壁毯，第一批壁毯于1519年12月下旬交付给教堂，然而，几个月之后拉斐尔便去世了，所以并没见到所有壁毯都完工且一并展示的情景。

▲雅典学院，1509-1511年，梵蒂冈签字厅▲

《雅典学院》有点像文艺复兴时期绘画的教科书，融合了意大利文艺复兴时期的人文主义思想与艺术技巧。在这里，古典的宏伟建筑提供了一种井然有序的理性感。历史上伟大的思想家们在对称的队列里聚集在一起，正在进行一场包括哲学、天文学、几何学、算术等在内的思辨活动。拱门两边的壁龛里站着古典之神阿波罗和密涅瓦，象征着高于一切的理性精神。

拉斐尔的作品充分体现了安宁、和谐、协调、对称以及完美和恬静的秩序——从这个意义上说，他的作品确实可被称为“人文主义及文艺复兴世界的顶峰”

▲1505年拉斐尔自画像▲

也许是过于劳碌的缘故，1520年4月，拉斐尔突然发高烧，15天后便匆匆离开人世，享年37岁。这时，他已经是文艺复兴时期最富盛名的艺术家了。

当时最著名的学者本博(Cardinal Bembo)为他撰写的墓志铭是：此乃拉斐尔之墓，他在世之时，自然之母深恐被他征服;他离世之后，自然之母又唯恐随他而去。

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