解读|印象主义画风开创者——爱德华·马奈

爱德华·马奈（douard Manet，1832.01.23～1883.04.30）

19世纪印象主义的奠基人之一

1832年出生于法国巴黎

马奈受过良好教育，养成一副绅士派头

自视清高，热情奔放，不受拘束，追求独立自由。

他从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、梵高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来，朝二维的平面创作迈出革命性的一大步。

▲《春》 ▲

《春》是爱德华·马奈于1882年创作的著名画作，于1882年在巴黎沙龙首次亮相，被认为是马奈的沙龙职业生涯中最伟大、也是最成功的一次，这幅画也成为了第一部以彩色出版的艺术作品。

《春》这幅画作中的模特是巴黎女演员珍妮·德玛西，她身穿一件碎花连衣裙，带头戴遮阳帽，头顶打了把遮阳伞，映衬着葱郁的树叶和蔚蓝的天空，是春天的化身。春天是第一个用时髦的巴黎女人来描绘四季的寓言四重奏。

这幅画展示了一系列奇妙的笔触，从连衣裙上的细腻精致花卉触感到珍妮脸部的流畅处理以及背景的宽阔草图笔触。这幅画的感性处理和明亮，充满活力的色调唤起了她庆祝的季节的趣味。

▲《女神游乐厅的吧台》▲

《女神游乐厅的吧台》是爱德华·马奈于1882年绘制的油画作品。于1882年在巴黎沙龙上绘制并展出，被认为是法国画家马奈的最后一部重要作品。

它描绘了巴黎FoliesBergère夜总会的一个场景。该画作中的大部分图像都出现在镜子里，女招待背后所反射的景象是欢快、喜庆的现代生活。舞厅内人头攒动、活力四射的场景实质上象征着当时的巴黎夜生活。但作为实像的女招待却以悲伤、空洞的眼神望着观众。画作流露出疏远孤立之感，侧面反映了19世纪法国巴黎奢华、空洞的夜生活。

画作中充满了细节，中心人物站在正中间，被酒瓶环绕，酒吧里的女人是一个真实的人，被称为Suzon，他在19世纪80年代早期在Folies-Bergère工作。

值得注意的细节包括左上角的绿色双脚，属于在餐厅顾客上方表演的空中飞人。描述很容易被标签为红色三角形标识的啤酒瓶低音淡啤酒，而这个英文品牌，而不是德国啤酒显眼的存在已被解释为反德情绪，意指在法国十年后的普鲁士战争。

该画是马奈创作的最后一幅作品，直到马奈弥留之际，官方沙龙才将作品展出，并授予其“荣誉团勋章”。

▲《吹笛子的少年》▲

画家在探索形与色的统一时，注意到人物个性特征的刻画。在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然后突然转入暗部，将人物置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概括的色块将形体显示出来。在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。

▲《读书的女人》▲

▲《斗牛场面》▲

▲《花园里的年轻女人》▲

▲《玫瑰和郁金香》▲

▲《米勒纳》▲

▲《莫奈在他的工作船上》▲

▲《拿剑的男孩》▲

▲《台座上的牡丹花瓶》▲

▲《鲜花中的年轻女人》▲

▲《燕子》▲

▲《伊尔玛·布伦纳肖像》▲

▲《有扇子的女士，妮娜·德·卡利斯的画像》▲

▲《在隆尚的比赛》▲

马奈的画奔放，大气磅礴。马奈是一个性格高冷的画家，但印象派画家们都很尊重他。马奈的作品吸收了东方绘画的营养，画面具有一种高贵古雅的韵味，是一位划时代的伟大画家。

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