她不止是央美校花，大一画大卫入选美术教材封面，还是央美建院以来画得最好的一张

她

不止是校花

她，大一画大卫

入选美术教材封面

是央美建院以来画得最好的一张大卫

她

每年都有大作展览

作品之多之大

令人震惊

她就中央美院画家喻红

先看她的大卫素描作品

大一画大卫入选美术教材封面

张爱玲说，出名要趁早啊!

这句话套在喻红身上太贴切，

还在上大一时，

18岁的喻红就以素描习作《大卫》

被刊登上全国高校美术教材的封面，

被公认为“中央美院史上最好的大卫像”。

当时喻红年仅18岁，那张大卫

是喻红央美一年级时第一张素描作业，画了4周。

这张素描被评价为具有文艺复兴时期素描的血统和精神，

并且20多年来央美没有诞生出其左右的大卫。

长得如此高挑优雅，

还介么的有才华，

当年的喻红

无疑是男生中那些年一起追的女孩

刘小东与喻红

大学毕业后，喻红留校任教，

刘小东则分配到美院附中，两人蜗居一起，生活虚无潦倒。

导演王小帅曾以他们的这段经历为脚本，

邀请喻红、刘小东两人

本色出演拍摄了他的成名作《冬春的日子》。

与电影里喻红出走，刘小东成疯的结局不同，

今天的刘小东已是画作拍卖动辄过千万元的画家，

妻子喻红也像姥姥给她取名时期望的那样

长

大

后

越

来

越

红

以刻画当代女性形象见长的

当代油画艺术家喻红，

擅长“发现令人心灵感动又无法言表的东西”，

她受蒂芙尼之邀为Tiffany Keys挚友

章子怡、李娜、李宇春创作油画肖像。

与她们近距离接触后，喻红透过艺术家敏锐的视角，

对她们的形象进行了风格化的诠释，

以此展现她们

面对人生无限可能时坚定的内心力量。

章子怡精致的五官让喻红感叹不已，

但聊起她为表演扛下的苦受过的压力，

一身伤病却始终期待一个更出色的角色后，

喻红笔下的章子怡更有从容的意味。

在喻红看来，适合冷色调的李娜在暖色的背景衬托下，

更显飒爽而无畏的性格。

章子怡

喻红为李宇春创作油画肖像

李宇春

并不擅长画画的李宇春

最感兴趣的是调色的过程，

在了解到“冷色块在脸部特别珍贵”后她顿悟，“

正如热情的音乐中突然点缀清冷音色，

打破大规则的逆向总让人惊喜。

李娜膝盖手术后

常年绑绷带留下的白色印迹，

在喻红眼里像一道独特的性格纹身。

李娜

2016年中央美院大展

视频来自：刻画

喻红

《百尺竿头》，2015年，布面丙烯

我平时也会拍照片。路边电线杆特别有意思，这些复杂的结构特别好看。我们想象的电线杆就是一个杆子上面有些横着拉的线，其实电线杆就像人一样，在不同年代不同时期，有不同的样子。

几十年前的电线杆是木头的，现在都是水泥的，外面贴上网以防贴小广告，这些都是社会生活的见证。

这些生活道具上可以体现出时代、生活的变化，挺有意思，我经常会拍这些东西。另外一个渠道是从网上搜集图像。我个人所见范围是有限，不可能看到所有的人或者景象，网络会帮助我看我没有看到的东西，很多人都把随意拍的生活场景放在网上，很有意思，他的角度可能和我的不一样，对我有一定的提示。

《决议》，2015年，布面丙烯

共渡，2014，布面丙烯， 180x200cm

《云层》，喻红，2014年，布面丙烯

《水墙》，2014年，布面丙烯

《开门见山》局部

2015苏州博物馆展览现场

她就是在中国当代女性艺术家榜单上

绕不开的“英雌”

陈丹青语

《云端》250cm×1800cm 2012年

《云端》

长18米，分为六联，是喻红画过最大的一张画。画的还是“现实生活中我们常看到的场景”，但集中表现“争斗、性、犯罪、束缚”等元素。

几组人物，出现在不同场景，面貌各异，彼此也没关系，全是生活“最普遍的情景”。画面最左边，一群人垂头蹲在地上，“这些人有可能犯了罪，但你也不知道他是不是真的罪犯，他是一种被束缚、被控制的状态。”右边，七个婴儿被包裹在襁褓中，“是一种社会生活、成人生活的痕迹”。

2014年1月11日，由南方报业传媒集团、南方周末报社主办的2013文化原创榜颁奖典礼在天津环亚马球会酒店举行，揭晓了2013年度的“中国原创文化榜”。年度艺术作品是喻红的《云端》。

局部1

局部2

局部3

局部4

局部5

我其实是一个非常简单的人，经历也很单纯，整个生活就是这么平静地，一天天过去。咱们的时代就是这样的，没有动荡也没有战乱，但是很多人不相信生活本身真实的样子，老是喜欢一些虚妄的矫饰的，甚至是虚拟的生活。我倒觉得洗尽铅华和处世不惊是一种非常宁静的力量。

这种宁静的力量，

让喻红与现实，与艺术融洽相处。

喻红不只是一个艺术家，还是一个生活家，

一个驾驭生活而不为其所累的人，

一个从日常中切近生活与艺术本质的人。

《素手》

陈丹青评价他的朋友喻红：

“最早的时候我就发现她内心非常骚动，

年轻时骚动很容易，

我没有想到过了十几年到现在，

她还会画出这样的东西。”

天问

《天问》以敦煌莫高窟壁画《赴会佛和菩萨》为蓝本，灵感源于屈原长诗中对天提的170个问题，表现人们在快速发展的社会中，对世界、生命、伦理、发展等事物的不确定性的疑问。

局部1

局部2

天幕

《天幕》以新疆克孜尔千佛洞的《四像图》为蓝本，选取能反映社会生活的新闻图片，表现人从生到死，从无知到有知，从得到失的处境。

天井

《天井》以意大利天顶画《大力神和四季》为蓝本。人物是喻红随手拍的，他们各有各的活法，但摆脱不了生命的盲目性。

天择

《天择》以戈雅的铜版画《荒诞的行为》为蓝本，探讨人类与文明的关系。人们创造文明却因文明和贪婪又回到从前，生活依旧平淡。

局部

方舟 2012年

妈妈说喻红从小天性豁达，纯洁无私。

豁达就是喻红的第一个法宝，

那不是来自世故，而是来自洞彻。

沉静是她的第二个法宝，

就像她说的，如“静水深流”

春恋图度 250x1200cm 布面丙稀 2008年

喻红的经历在世俗看来很令人艳羡：

生的落落大方，能做自己喜欢的事，

还小有成就，能携手自己的爱人，还终成眷属。

这样的女子在现实中是傲娇的，

然而她却并不因此而骄傲，

反而触动了她将视角触及身边平凡的女性。

生命是如此的短暂而脆弱，

正如她和她女儿的成长，

又有谁能预料到明天会是什么样子呢？

赵波和喻红之一

我们俩

出于一种对无常的本能抗拒，

喻红开始关注身边各种职业的女子，

售楼小姐、教师、下岗工人等等，

每个女性都渴望被关注，

哪怕现实中她们是如此渺小，

喻红认真地体会、拍下身边的女子，

以自己的感触为此创作出一幅画，

同时也请她们选出一张自己最喜欢的照片，

两者并置，创作出《她》系列。

《她》系列作品

她—售楼小姐

她—藏女

她—80后作家

她—乐手荣翊如

她—乐手

日常生活—我在脱衣

日常生活—我在水里

日常生活—我在床上

《不能自已的律动》系列 2010年

互相角力 金箔、布面丙烯 250×300cm 2011

平衡

艳阳天

虚拟生活

父与子 1997年

《目击成长》系列

1994—28岁怀孕了

女孩与老虎，1995年

1997年作 无题

绿色

我觉得人生总体是悲观的。你去看生命里有趣的东西多还是无聊的东西多，可能是一半一半，甚至无聊的更多些。但如果你天天去看这个，不肯接受，你就没法活了。就好像要交罚单，你死活不交，最后只能自己倒霉。

玩具—鲨鱼，1999年

2008 喻红42岁 100×100cm 布面丙稀（局部）

家谱

花花世界

金色肖像

她在90年前后创作的肖像画系列实际上包含着一种语境的隐喻。她描绘的都是她周围的人，由于主题的淡化，这些形象仿佛是一种符号式的无意义的存在，她们似乎都不处于特定的情节，没有特定的身份。

形象的无意义性代表了集体意义的消解和个体价值的凸现。在喻红这批大多以“肖像”命名的画中，画中的人物具有双重的性格，她们不仅反映了这一代人在当代都市文化环境下的生活方式，也反映了作者本人对当代文化的态度。

黄花肖像

红色的肖像 1990年

红绿相间的肖像

佳期如梦

灰色的肖像，1989年

斜光肖像

紫色肖像1989年

金色惊喜

1988年作 自画像

怀旧肖像，1989年

1994年 在海滩

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