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我们在学习的过程中，会发现同样是隶书，但是不同的碑帖，其风格也是不尽相同的，那么在临习中，怎样才能写出每一个碑帖的精髓呢？首先就要对隶书不同的风格有所了解，看到其核心处，才能更好地将其表现出来。
我们在学习的过程中，会发现同样是隶书，但是不同的碑帖，其风格也是不尽相同的，那么在临习中，怎样才能写出每一个碑帖的精髓呢？首先就要对隶书不同的风格有所了解，看到其核心处，才能更好地将其表现出来。
清代的朱彝尊将汉隶风格分为三种：“汉隶凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇古。”接下来我们就例举一些代表性的汉碑，以一些典型的汉隶碑帖为范本，并搜集前人碑评，进行讲解说明，归纳一下它们的特点。
方整
说起方整，就不得不提《乙瑛碑》，清代方朔曾评价此帖：“字之方正沉厚，足以称宗庙之美，百官之富。翁潭溪閣学谓骨肉匀适，汉隶之最可师法者。”，清代包世臣：“結字宕逸相逼，而气加凝整。”清代何绍基：“朴翔捷出，开後來隽利一门，然肃穆之气自在。”
结合我们的书写体验，大致可以总结出乙瑛碑方正、肃穆又不失飘逸英朗的特点。在书写时，主体部分笔画间构建一个相对方正的空间。
东汉的《西峡颂》，也是汉隶中方整风格的代表帖之一。清代康有为评价其：“疏宕如西峽。”，清代梁啓超也评其：“雄迈而靜穆，汉隶正則也。”
我们从以上二碑的碑评里，都可以看到疏宕静穆的字眼。结合二碑来看，在他们的结体上，左右偏旁之间都是疏朗的，并且都结构成一个方正的字形。这样的结体方式，呈现出的字形会更显得平稳外拓，会让整个碑刻面目显得静穆。
流丽
清代梁巘：“学隶初临曹全易飘。”，清代朱履貞：“迩來击拓既久，字跡模糊，时人重加刻画，惟碑陰五十余行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名记数之书，萧散自适，此盖汉人真面目。”，清代孙退谷评《曹全碑》：“字法遒秀，逸致翩翩。”清代康有爲：“至於隶法，体气益多，秀潤則有曹全。”
《曹全碑》是大家经常见到并且经常临摹的碑帖，其逸致秀润自不必说，然而在临摹时需要切忌浮漂。在没有一个好的书写功底的时候，很容易在临此帖时把字写得过于飘。这种飘可能是书写时笔沉不下去造成的，也可能是字体结构上处理不好造成的。此外在临习《曹全碑》的时候需要注意，此碑文笔划多为圆笔。
奇古
《礼器碑》历来被推为隶书极则。明代郭宗昌评其：“汉隶当以礼器碑为第一。汉诸碑结体冥衣，皆可彷彿，独此碑如河汉，可望不可及也。”，清代王澍：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者。而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”，清代楊守敬：“寓奇險與平正，寓疏秀與嚴密。”
从历代的书家评论中，我们不难看出《礼器碑》的奇体现在两个方面：一是以往见到的汉碑要么雄厚遒劲，要么秀润丰腴。而礼器碑的点画瘦劲如铁。二是在结体上，一般的汉碑结体左右匀整，四平八稳，而礼器碑结体参差错落，左右结构偏旁大小不一致也是常见的。所以前人会说他寓奇险于平正，寓疏秀于严密。
