方日长——《寄生虫》构图与台词艺术分析

北京时间2月10日，2020年第92届奥斯卡颁奖典礼举行，韩国电影《寄生虫》获得最佳影片、最佳导演、最佳国际电影和最佳原创剧本大奖。

在奉俊昊导演创造的这部影片中，颇值得耐人深思与探寻的莫过于其中所蕴含的构图艺术与台词艺术。在影片开头与结尾之处，导演都采用了在半地下室窗口平拍的画面，运用框架式的构图，暗示了主要人物的狭窄不堪生活环境，也揭露了下层阶级这一大群体的现实背景。

楼梯作为影片中最具隐喻意义的具象事物，是导演表现寄生虫来寄生的途径，也是导演要表达欲望的媒介，穷人家庭通过楼梯来到富人家庭寄生，同样亦是低层阶级渴望走向上层阶级的欲望。影片中楼梯展现的开放式构图，给予了观众极大的画外延伸与拓展的思考。

在金家一伙人设计挤掉女管家之后，金司机与朴社长在车上有了一起对话，朴社长直言自己最讨厌越过界线的人，这一句话的深意也在暗示着观众朴社长带有一种固化的上层阶级概念，也为朴社长能够发现下层阶级气味的敏感察觉做出了一定的解释与呼应。

在金家一行人在朴社长家得到寄生之后，当醉酒的人第二次来到窗口前行便，金基宇选择果断出手阻拦，这一变化不仅仅是因为金家各自得到了工作，更是因为处在下层的金家人认为自身的地位得到了一定提高，所以才毅然出手，在这幅画面中导演同样采用了框架式构图并且运用慢镜头将两人互相泼水之间的动作放慢，观众的目光集中在画面的视觉中心，给予观众对于这一充满趣味的行为进行一定的思考。

在朴社长一家出去露营时，金家人全部露出马脚，纷纷来享受上层世界的生活。在这幅画面中，金基宇躺在阳光下的草地上，轻松的沐浴着阳光。水平线式的构图给观众一种宁静的感觉，大片的绿色充斥在画面之中。带给了观众一种沉浸式观看的愉悦，更是更充斥着底层阶级对上层阶级生活的无限向往与渴望。

当一家人坐在客厅里花天酒地尽情谈论的时候。忠淑一语直接道出了低层阶级这一群体的人，他们犹如蟑螂一般，在黑暗中才能出来觅食，一旦有光明出现，只会四处逃窜，他们的生活又何尝不就是蟑螂吗？只能依靠着朴社长这样的主人才能够生存下去， 只能选择寄生，但这一句话也恰好触碰到了金基泽心中的尊严，也让他愈发渴望上层阶级的生活。

在金基泽说夫人单纯又善良时，忠淑立马反驳说是因为有钱，所以善良，这句话导演赋予了极大的讽刺，道出了底层人民生活的不幸。是因为没有钱，所以他们不得不选择如此，也使观众增添了几分同情。上层阶级不必去顾虑钱这一现实问题，然而在他们看来在逼仄的地下室吃着干面包，低层的他们不得不在现实中丢下善良。

一眼望去，逼仄的地下室通道中，一盏微弱的灯光照亮着地下室，延伸式的构图象征着低层阶级的黑暗生活与恶劣环境，在这般环境之中，存活着管家这类卑微的寄生虫，依靠着地上的宿主生活，也充分展示了阶级环境对立感。

大面积的黑色背景下，社长与夫人在沙发上议论着＂味道＂这一说，殊不知躺在桌下的金家人都听着这一切，有关对他们身上带有的味道不喜落入他们耳中，这种味道被他们形容为地铁的味道，其实换句话说更隐喻着一种底层所带有的味道，这一讨论再次狠狠的践踏着全基泽内心的尊严，也为故事的高潮的发展埋下伏笔。

当大雨倾泻而下之时，金家三人一路顺着楼梯往下奔去，一路往下冲回低下的半地下室中，在画面中这一对角线构图，延伸的画面之外的空间，下层的金家始终只能回到自己的阶层，也象征着地位的低下，更是导演巧妙表现阶级对立的形式。

当大雨冲刷着地下室的破旧住所时，基婷压着喷涌而出的厕所里的水，正如同她的情绪一般，愤懑却无奈，却无可发泄，封闭式的构图让观众备感压抑与悲哀，正代表着这个悲切的群体，无可奈何且无能为力。

影片的最后，昏暗封闭的地下室中，金基泽犹如蟑螂一般蜷缩在地下室中，谁也不知道他能见到所谓的光明，被禁锢在这样一个空间里面，正如导演所要表达的思想情感一样，阶级之间的对立不知何时才能见光……