那些大导演少年时代都看什么书

一部电影质量如何与导演的文学素养有很大的关系，一个没看过几本书的导演拍了一部烂片一点都不奇怪，相反，如果一位导演自少年时代以来就博览群书，甚至亲自写剧本，一般所拍摄的电影都不会太差。

下面我们就以贾樟柯，许鞍华，侯孝贤三位导演为例，盘点他们少年时代所看的书，证实文学素养对导演拍片的重要性。

许鞍华

香港导演，代表作《投奔怒海》《千言万语》《女人四十》《桃姐》《天水围的日与夜》《黄金时代》《明月几时有》等。

许导演自幼酷爱阅读，回忆从前，她这样形容读书：“完全是忘掉自己的生活，沉浸在里面。”

十二岁前：《唐诗三百首》，鲁迅、老舍，冰心等作品，她尤其喜爱老舍的《四世同堂》。

十二岁后：金庸，梁羽生的全部作品，《西游记》、《红楼梦》。

大学时代：一九七二年，她在香港大学获得文学硕士后，前往英国伦敦国际电影学院进修，这段时期，她开始大量阅读张爱玲，几乎看过她全部作品。

英国留学回港，在投入香港无线电视台的工作之前，她有一个漫长的阅读期。即使现在，她依然会提到阅读，她会不经意间说出本雅明的名字。

许导的很多电影烙上深刻的“文学烙印”。

受金庸小说影向，拍了《书剑恩仇录》和《香香公主》；

受张爱玲作品影响，拍了《倾城之恋》和《半生缘》；

四十多年来一直割舍不下萧红，后来就咬牙拍了《黄金时代》。

贾樟柯

内地电影导演，代表作《小武》《站台》《任逍遥》《三峡好人》《山河故人》《天注定》《江湖儿女》等，其电影一律自己亲自写剧本。

贾樟柯导演在小学时代，就曾多次在《山西青年》上发表文章，到了十六七岁，开始写小说。在离开山西的时候已经在《山西文学》上发表了小说，山西作协很欣赏贾樟柯，力邀他加入，并且承诺给一定的酬劳，但被贾樟柯拒绝了，因为他要考北京电影学院，要拍电影。

喜欢的文学作品：《百年孤独》，欧·亨利、卡夫卡、普鲁斯特、博尔赫斯等作家的所有作品。马尔克斯的魔幻现实主义风格在其电影《三峡好人》中火箭般飞走的房子，飞碟，《山河故人》坠落的飞机等情节都有所体现。

他在采访中说“我几乎应该成为一个开始，让《四百击》、《卡比利亚之夜》这样的电影可以像《百年孤独》、《变形记》这样的小说一样，自由地走进中国人的精神生活中来。”他说：“我被这种观影气氛感动，顿时觉得电影圣洁，有欧·亨利小说中流浪汉路过教堂时听到风琴声的意境。”

他评论《花样年华》：“当王家卫的叙事中断，张曼玉和梁朝伟在高速摄影和音乐的双重作用下舞蹈般行走时，我突然想起了古代章回小说中承接上下篇的诗歌。原来王导演熟谙古代流行，一张一弛都露出了国学底了。”

侯孝贤

台湾导演，代表作《童年往事》《恋恋风尘》《悲情城市》《南国，再见南国》《最好的时光》《刺客聂隐娘》等。其作品全部亲自参与编剧。

侯孝贤自称：看书的习惯一直持续到现在，从来没断过，各种文字的东西我都有兴趣。

喜欢的书：《人猿泰山》、《鲁滨孙漂流记》、《金银岛》、《基度山恩仇记》、《济公传》、《三国演义》、《资治通鉴》、钟晓阳、向田邦子、陈映真、沈从文等人的作品。

早期独立创作的电影剧本：《在那河畔青草青》、《俏如彩蝶飞飞飞》、《就是溜溜的她》、《蹦蹦一串心》、《风儿踢踏踩》、《天凉好个秋》、《我踏浪而来》等。

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