今日推荐：（节选）影向电影分析课程参考阅读【二】（4--6部分） | 影向阅读

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影向电影分析课程参考阅读 （节选）

图 1-1. 《梅兰芳》 电影海报

文章目录

一/二/三 ................【点击阅读】

- 四、摄影机运动 -

- 五、剪接 -

-六、声音-

四、摄影机运动（节选）

于《梅兰芳》中，摄影镜头在戏曲表演时运用的极为巧妙，动感摄影机镜头 之动力表现与演出动人精采之活力感相当，而静态摄影镜头则处理观众内心之凝 定抑或演出之萧索，遂摄影机运动与剧情内容表达十分契合。如邱如白初见梅兰 芳的第一场戏曲中，为了表达邱如白完全被梅兰芳的表演与演啋给震慑住，便采 用正反打镜头交互切换，并于个别镜头中又用摄影机推轨方式在梅兰芳周围左右游移前后试探表达邱如白眼光对其表演之惊慑痴迷、或以推轨方式由远而近几乎 特写邱如白的面部表情表示梅兰芳之表演深入其心底，对彼此眼波流转与心魂勾 动之氛围表达地异常契合(见图 4-1、4-2)。

又如梅兰芳与十三燕打对台的最后 一个桥段，梅兰芳与十三燕的演出交互剪辑，伽十三燕的摄影机镜头多采静态镜 头且采全身远景较松之景框，表达出观众无关痛痒而无能融入戏曲之中的氛围， 亦使台上之表演显得较为乏味单调；而梅兰芳的摄影镜头于关键处则采往后拉的 推轨镜头，由特写镜头、中景镜头而远景镜头，犹如观众先是深深沉迷于梅兰芳 之表演啋曲而后对整个场景产生投入沉醉意向的感觉氛围；两种摄影机运动方式 与镜头捕捉方式，便表达了两场戏观众与演出间联系之疏远与紧密，无言之中高 下立判(见图 4-3、4-4、4-5)。

图 4-1. 梅兰芳的眼波流转

图 4-2. 邱如白的尚魂勾动

图 4-5. 梅兰芳的摄影 镜头于关键处采往后 拉的推轨镜头， 此为远景镜头

又如十三燕与梅兰芳对台之第三场戏结束时，费二爷从入相之 幕后走出时，摄影镜头先顺着费二爷眼光往十三燕望去看见人去楼空之萧索场 景，随后便绕回面对费二爷，费二爷随即揭起布幕迎接十三燕入相出场，彷佛我 们要亲眼看着十三燕走出舞台(无论是实质、抑或抽象象征的舞台)，这段戏显得 异常悲壮，表达出十三燕时不我与而繁华散尽的无奈之感；若无摄影机几乎一百 八十度随费二爷眼光运动后复转回的推轨镜头表现，单采剪接带过，则无能让观 众看着那片萧索，心生对比于十三燕过往光辉的无限感慨(见图 4-9、4-10)。

图4-6.邱如白从司法局建筑内行出之侧面远；图4-7.邱如白转弯而成正面中景

并认为同样的例子也出现在日后梅兰芳访美演出时，外国观众的 反应与台上梅兰芳的表演，两者之间的互动性都没有呈现在摄影机运动或剪接当 中，无法「突显出舞台与观众之间的情绪感染力」，并认为这对拍过《霸王别姬》 的陈凯歌而言，「有点匪夷所思」。6摄影机运动之动力应与内容相配合，伽内容 氛围的认定与诠释却是因人而异，遂同一场镜头运动之褒贬，难免言人人殊。

五、剪接（节选）

《梅兰芳》基本上算是一部古典主义之剧情片，而其主要之剪接手法，也是 采用强调某些细部元素胜于其他元素以解释某动作意义的古典剪接手法。陈凯歌 于这部电影中，曾在同一场戏中灵活地运用各种剪接风格，例如在电影第一个青 年梅兰芳段落将届结束之尾声处，梅兰芳去剧院找十三燕看到桌椅凌乱不堪的情 景到其回家找十三燕的桥段间，便用许多短而碎的镜头来显示梅兰芳心中的担忧 与慌乱(见图 5-1、5-2)；

待梅兰芳回到家中见得十三燕并听其说话、缅怀过往美 好时，则用时间较长之正反打且含有对方背面间部的镜头来呈现，传达两人平静 真诚交流的温暖氛围(见图 5-3、5-4)；

接着 一个对镜哭泣的镜头，便剪接至梅兰芳迎娶新娘的镜头，其间跠越了极大段之时 空，伽如此匆匆带过，却令人感到巨大之反差，反而会让观众逆向去思想感受梅 兰芳是如何艰辛万分地，度过那段丧失至亲的巨大伤痛时期(见图 5-9、5-10)；

图 5-1. 梅兰芳去剧院找十三燕看到桌椅凌乱不堪的情景 (短而碎的镜头剪辑)

图5-2. 梅兰芳去剧院找十三燕看到桌椅凌乱不堪的情景 (短而碎的镜头剪辑)

图 5-3. 时间较长之正反打且含有对方背面间 部的镜头 (平静真诚交流的温暖氛围)

图 5-4. 时间较长之正反打且含有对方背面间 部的镜头 (平静真诚交流的温暖氛围)

图 5-5. 结束正反打中景镜头而剪接至一个包 含两人侧面的远景镜头 (象征和谐相处的一体融洽)

由于剪接常和声音技术或零碎的悃事结构合并使用，遂我们们很难将本片的剪接单独抽出讨论，伽仍有几场剪接令人印象极深，值得拿出来讨论。前段讲过 跳跃大段时空连接梅兰芳青年与中年两大时期的剪接相当重要，伽已经谈过便不 再提(见图 5-10、5-11)。

图 5-15. 再拍梅兰芳虚弱坐着 (正反打镜头)

图 5-16.廓芝芳精神略显崩溃而将尚中无奈无力感全然倾出后，剪接至两人背面分坐一厨无言静默的镜头，这个剪接表达争厨无言的和解、人我彼此生命终究独立孤处的深沉无奈

六、声音（节选）

《梅兰芳》片中在传统戏曲的表现上，重现了梅兰芳的经典京剧啋段，包恽 最著名的「梅八出」（《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《奇双会》、《凤还巢》、《宇宙锋》、《生死恨》、《洛神》、《游园惊梦》）与早年的《一缕麻》等，而梅兰芳的儿子梅 葆玖也亲自参与配啋；

这些戏曲在影片中呈现时之音效可谓清晰如亲临现场一 般，锣鼓响板与京剧啋腔都如啋片灌录，也可由此可听出其为配合画面动作而后 制混音所成，藉以营造出现场聆听般的细致氛围。

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待·续