编导艺考名校考生经典电影必读【十一】 | @影向推荐

米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni

奇遇 L'avventura

主 演

加布里奥·费泽提 Gabriele Ferzetti

莫尼卡·维蒂 Monica Vitti

出 品

意大利（1960）/黑白

获奖记录

1960年戛纳电影节评委会奖

故事：

在一次郊游中，桑德罗的未婚妻安娜突然失踪。所有的人都在找安娜，这其中也包括安娜的女友克劳蒂亚。在寻找安娜的过程中，桑德罗与克劳蒂亚发生了暧昧情感。

俩人陷入了既存在隔阂又相互吸引的、无以名状的痛苦之中。当克劳蒂亚似乎决计与桑德罗开始真正的爱情时，却发现他正躺在别的女人的怀抱里……

点评：

《奇遇》表达了一种大胆的新观念和戏剧结构。在这部影片中安东尼奥尼成功地通过全新的剧作和导演手段，表现了人物冷漠暧昧的心理状态。他突破了完整的传统剧作结构，坚持非戏剧化，摆脱按照单一思想简单化地表现拍摄对象的倾向，使影像所蕴含的主题更加的多义而暧昧。特别是人物与景物和建筑相对照的手法，使景色和建筑物成了安东尼奥尼表达状态的隐喻。在影片结尾的经典镜头中，火山和水泥墙分别与两个人物相对应，表达出此刻人物的内心状态。

富有意味的关系、运动镜头、景深镜头和长镜头，注重景的视觉效果，强调风景、建筑、环境和角色之间的情绪关系，从此成为安东尼奥尼风格的标志。影片不仅使女主角莫尼卡·维蒂成为60年代最耀眼的明星，也让她成为诠释现代主义电影最具代表性的演员之一。

红色沙漠 II Deserto Rosso

主 演

莫妮卡·维蒂 Monica Vitti

理查德·哈里斯 Richard Harris

卡洛·吉奥内蒂 CarloChionetti

出 品

意大利（1964）/彩色

获奖记录

1964年威尼斯电影节金狮奖

故事：

朱丽娅娜和丈夫、儿子住在一个污染严重的工业区。朱丽娅娜患有严重的心理症，总是精神恍惚、烦躁不安。这也许和她经历的一场车祸有关。朱丽娅娜对丈夫的朋友科拉多颇有好感，他们一起参加

朋友聚会，她向他诉说内心的苦闷。

一天，儿子突然瘫痪，朱丽娅娜心急如焚，可无意中却发现这不过是儿子的一个小小骗局。她不想忍受这一切，投入了科拉多的怀抱，但这并不能给她带来任何慰藉……

点评：

《红色沙漠》是安东尼奥尼第一部彩色电影，它也被认为是电影史上真正意义的彩色电影。莫名的焦虑不安，人际关系的冷漠和不可琢磨，是安东尼奥尼60年代电影中最常出现的主题。

在本片中，这一主题更被赋予了社会化的因素色彩反映人物心理的效果，安东尼奥尼大胆地改变了景物的自然色彩，而用大量的红、灰和黄重新为周围的世界涂上颜色。这种用纯色彩的表意方式，使安东尼奥尼无情节的纯视觉叙事更加臻于成熟和完美。

放大 Blowup

主 演

戴维·海明斯 David Hemmings

瓦妮莎·雷德格瑞芙 Vanessa Redgrave

萨拉·迈尔斯 SarahMiles

出 品

英国 （1966）/彩色

获奖记录

1967年戛纳电影节金棕榈奖

故事：

摄影师托马斯在公园里偷拍到一对情侣幽会的照片，照片上的女子近乎疯狂地要夺回这些底片，这引起了托马斯的怀疑，他开始放大这些照片。经过不断地放大，照片上竟然出现了一个藏匿在草丛中的持枪男子和一具男尸。为了确证这是一起谋杀案，他重返公园，却真的在树下发现了尸体。

这时，他的工作室惨遭抢劫，照片和底片被洗劫一空。托马斯在街上看见了那个女人，当他追上去的时候，却莫名其妙地陷入了一场夜总会的骚乱。第二天，他再次来到公园，尸体已不见了踪影，只有一群小丑，在打着看不见的网球……

点评：

60年代后期，安东尼奥尼的风格发生了一些变化。他开始跳出狭窄的人性的小圈子，渐渐地由探索人物的内心世界，转向更为哲学化的、讨论真实的合理性与历史性的问题，形式上的隐喻特征更加极

端。受一篇英国侦探小说的启发，拍成的《放大》非常明确地反映了安东尼奥尼后期这一创作方向。

在这个不太容易被复述的故事中，却有一个清晰的思想——我们所看到的一切只不过是我们的想象，而真相永远藏在我们所见影像的后面。安东尼奥尼说：“精确地拍摄和放大我周围事物的表面，我想知道他们背后的东西。”