编导考场上，想要编出好故事，首先要解决这个关键性难题【以《色戒》为例讲解】

故事是编导艺考中的核心考察内容之一，学会编讲、写、演故事是专业过关的基本保障。学习电影是如何讲故事的，首先从认识如何创造人物、设计人物开始。

《教父》人物关系梳理

对于人物设计，悉德·菲尔德是这么总结的，“构成令人满意的人物必须具备的四个特质：

1. 有一个强有力且清晰的戏剧性的需求。

2. 有独特的个人观点。

3. 有一种特定的态度。

4. 经历过某种改变或转变。” 【四项讲解请关注北京影向故事课程】

好的故事讲述者永远是在一个充满张力的戏剧冲突中写人物，而冲突有时候是外在的，有时候是内在的。电影中如果人物让人记住了，故事就永远被观众记住了。想象一下那些让人回味无穷的电影，观众印象最深刻的一般都是人物。相比较电影能用影像、表演、声音（包括台词、音乐、音效）塑造人物，剧本只能用文字描述人物。这给剧本设计者创造了相当的难度，同时也提供更广阔的想象空间。

影片《本命年》海报

《本命年》人物李慧泉

编导考生的首要学习任务是研究电影故事中的主要人物，包括前史、性格、困境和欲望等。主要人物在故事中所要完成的是在生活平衡被打破之后重新寻找平衡。剧本故事设计者经常需要化身为电影中的人物去面对故事的冲突及道德困境。

编导考场上，想要编出好故事，首先要解决这个关键性难题：人物欲望问题。

以电影《色戒》为例

讲解故事编写中人物的欲望

电影《色戒》海报

充满欲望的人物，才可以引导情节的前进。大多数故事是关于人物的欲望的，有电影故事写作研究者替我们列出一张欲望清单：

“一个故事里，除非里面的某个角色渴望得到什么东西，并且付诸实践去积极争取时，故事才算是真正的开始。”

欲望清单：

爱，知识，金钱，智慧，快乐，批准，逃脱，安全，好看的故事，复仇，才能，稳定，恒心，权利，必然性，胜利，家，自由，常态，接受，激动，名词，灵感，拯救，滑稽，尊重，独立，冒险，遗忘，上帝，纪念，真相，遗产，公平，进步，美国之路，原谅，改变，友谊，注意，死亡，和平，时尚与美丽，性，控制，快乐，身份，家庭，伴侣，不朽，隐居，交流，肾上腺素，生存，摇滚乐。

这个欲望清单包揽了大多数故事主题，一个或多个人物的欲望，让故事拥有了推进的动力。

人物的欲望，说白了就是故事中的人物到底要什么？我们以电影《色戒》为例讲解一下人物的欲望设定。【更多授课内容请关注北京影向故事专题课程】

《色·戒》中的王佳芝是孤独的，她是那个年代的孤魂野鬼。贯穿整部电影，王佳芝经历这样几个人生阶段：话剧社的女学生时期、香港假扮麦太太时期、重新以麦太太身份色诱易先生时期，不论她在哪个环境中，她一直是孤独的。在学校迁移至香港的卡车上，她曾轻描淡写地说过“父亲去了英国，只带了弟弟过去，许诺过说带她一起去”，表明她已被家人抛弃了。

那么她与同具革命激情的同学的关系又是如何呢？被利用与被排挤。因为是话剧社最好看的女同学，此外还交织着爱国主义的理想，以及为了与暗恋的男同学在一起，被荒唐的当作色诱的诱饵接近易先生，这是被利用。因为色诱行动而随意献出女性的“第一次”，因经历过男女之事，又被同学们视作不干净，这是被排挤。

王佳芝的欲望是什么？她是想要为国家以身冒险，但是国家把她的生死抛在身后（重庆方面的人烧掉她给家人留下的书信）。为国奉献只是看起来像是她的欲望，王佳芝真正渴望的是理解，是孤独灵魂在乱世中的被理解。所以当钻石店里，易先生执手相看，顿生出惺惺相惜感。王佳芝追随了她的内在欲望，同时付出了性命为代价。

故事高手罗伯特·麦基指出，“主人公还可以有一个自相矛盾的不自觉欲望……尽管这些复杂的主人公不知道其潜意识的需要，但观众却对此有所感知，并能察觉出他们的内心矛盾。一个多维度主人公的自觉和不自觉的欲望通常是互相矛盾的。”

再来看《色·戒》王佳芝的欲望中的矛盾：一方面，她要为了国家和民族的大义，刺杀汉奸；另一方面，她对敌人易先生产生了眷恋，并产生了保护易先生的想法。“杀掉”，是她的自觉欲望，“保护”，是她不自觉的欲望，两种欲望在王佳芝的内心渐次冲突着，直至钻石店里，她因瞬间的感动，吐出“快走”二字。不自觉欲望战胜自觉欲望，“第二自我”从人物面具后面显露出来。

李安很善于表达人物的不自觉欲望，《卧虎藏龙》真正关注的并非江湖中的血雨腥风，而是人欲中的“卧虎藏龙”。玉娇龙娇横不羁的面具下面，深藏着一颗孤独的灵魂。玉娇龙真正的自我只昙花乍现，最终她跳瀑布自了。跟王佳芝一样，玉娇龙的不自觉欲望同样被唤醒，并直抵悲剧高潮点。孤独、理解的绝望、瞬间的感悟是这两个人物的共同特征。不自觉欲望是丰富人物的重要手段，经常比自觉欲望更重要，它决定了人物的真正行为动机。所有的剧本设计都要放纵人物的真正欲望，寻找人物面具下面的第二自我。【更多授课内容请关注北京影向故事专题课程】