人大才女，沉居3年修炼成艺术女神

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先

欣

赏

一

组

作

品

《雪衣公子》

胡晏荧作品

做出这些人偶的人叫胡晏荧，

一个颜值爆表的美女，

却日日对着一门听上去冷硬生辟的手艺

——陶瓷球型关节人偶，修炼成女宅神

胡晏荧

29岁之前的人生里，

胡晏荧一直是父母口中"别人家的孩子"。

本科在人大念中文，

大学毕业后突破千人重围

考进银行，留在了北京。

结果一年多后交违约金从银行辞了职，

跑去英国学了摄影，回国后

当过一线媒体摄影师，知名独立杂志编辑，

还待过演艺公司、出版社等等。

29岁那年第五次辞职后的崩溃夜晚，

胡晏荧破釜沉舟地决定: 瞒着父母，

带着一点点积蓄，只身一人去景德镇。

放下所有，

她以一腔孤勇把自己

放逐到景德镇的小村子里，

一点点沉入人生的谷底，

用三年时间长成一个手艺人。

她说："手工艺是世上最正直的行业。

一旦找到了作为匠人的自信，就不再有恐惧了。"

1

在景德镇山里，一个人待了3年

2012年2月春节刚过，

在一年中的第五次辞职后不久，

我打定主意要学做陶瓷球形关节人偶。

于是带着小学时

两期美术兴趣班的一点美术基础、

仅限于日用杯盘碗盏的陶瓷知识，

我一个人去了景德镇。

从零开始到现在，转眼就三年半了。

刚去景德镇时我在陶瓷学院

新区附近的小村子里住了几周，

租了一个空荡荡的房间，

和两个女生合住在一起。下

街村没多少户人家，村口是一片草莓地，

村子后头就是山。

那一年的冬天又阴冷又漫长，

虽然已经是三月了，但还是春寒料峭的，

整日下雨，村里的夜晚来得特别早，

一过九点就静悄悄的，也难得见到月亮。

我不知道具体要如何开始，

就每天晚上裹着被子坐在三楼的窗前，

四周一片漆黑，只有天空微微亮，

山川的轮廓清晰可见，山里有一盏长明的矿灯，

我每天都会在黑暗中久久地注视它，

觉得自己身处世界的尽头，既疑惑又安全。

胡晏荧说选择一楼是因为窗外那片竹子

几周之后天气转暖，

我又得知老校区周边有雕塑瓷厂和老厂，

是做东西最方便的地方，就搬到了附近。

我搬家之后就总是去两个厂里闲晃，

每天都去一位修坯的师傅那里看他修坯，

一看就是一上午，几天之后他问我

是不是想学拉坯修坯，我一时也不知道要做什么，

就真的跟着他学了起来，一学就是两个多月。

拉坯是一项非常辛苦的体力活儿，

那也是我人生中非常重要的两个月，

在日复一日枯燥繁重的揉泥、找重心的过程中，

精疲力竭的身体给人安心的感觉，

我涣散的精神也和拉坯机上的泥团一样，

一点点向重心汇聚。

那会儿最开心的时刻

就是每天傍晚收工之后爬上作坊的小矮墙，

看着太阳一点一点落下去，心里无比踏实。

我不擅长与人合作，

在人际交往中也很被动，

协作型的工作对我来说很吃力，

我想要做一件自己能独立完成的事情。

2

两个月后我谢绝了师傅

继续教我修坯的提议，

自己租了工作室，置办了桌椅竹架，

准备开始做人偶。

我的第一个工作室很小、很昏暗，

没有空调，没有暖气，我冬天要生火烧碳，

夏天只有电扇，有时为了

避免尘土扬起来干脆忍着炎热。

蝙蝠、老鼠、壁虎这三种

我最害怕的动物都在我工作室里出现过，

起初见了会失声惊叫，有时还会吓得哭起来，

后来也就习惯了，但依然不敢把脚放在地上，

就蹲在椅子上接着干活儿。

人偶在烧制的过程中也遇到过许多的问题，

期间的失误和反复让人心力交瘁，

现在想来有种脱力感，就不赘述了。

大概一个月之后我做好了第一只人偶。

我的第一只人偶是放在雕塑瓷厂的

大窑里、毛主席瓷像的脚下烧的。

第二天开窑我早到了一个小时，

等不及窑炉完全降温，

从半开的窑门里伸进手去，在毛主席的脚下摸索，

最先摸到的是一条腿，那个零件的温度依然很高，

我碰到它的那一刻

感到它在手指下轻轻滚动了一下，

我的眼泪就扑扑地掉了下来，止也止不住。

我哽咽咽地捧着第一只

人偶的零件回到工作室，

不知为何觉得特别悲伤，

哭诉了好一会儿才停下来。

午夜的时候我给它上完了色，

拼起来平放在桌上细细端详，

它似乎也在回看着我，似笑非笑的样子。

那一刻我觉得自己做出了

一个美丽又可怕的东西，由衷的开心，

又有一点难过。

想做出不匠气、形神兼备的作品，

需要不停校准你的注意力、心智、手，

这种长期的训练能把人变得稳定、正直、坚毅。

3

在景德镇的第一年，

我父母并不知情，我为此撒了很多谎，

我不喜欢说谎，每一天都被愧疚压得喘不过气。

在起初大约半年的时间里，

我几乎没有朋友，没有娱乐，

每天往返于工作室和家之间，

一天只跟工作室的房东奶奶说两句话：

“奶奶我来了”，和“奶奶我走了”。

我没有看电视的习惯，

疲惫时也看不下去书，夜晚往往又长又无聊，

写字抄经就是从那时候开始的。

有阵子我因为水土不服每晚流鼻血，

每天都是回到家弯腰脱鞋的时候，

鼻血就淌下来，持续了大概一个月。

后来我在一次大水过后食物中毒，

因为腹痛翻滚哀号了一夜，

在凌晨三点吐了一口胆汁之后就昏了过去，

昏过去之前我很为自己难过了一下，

心想我要悄无声息地独自死在那里了，

一意孤行失败的一生，什么也没有做成，

最终还要害爸爸妈妈伤心，

但还没来得及掉两滴眼泪就不省人事了。

第二天我暗矬矬地醒过来，

睁眼看到的是天花板，身体很虚弱，

但是心里却出奇地平静。我当时想的是，

这可是我人生中非常重要的时刻，

我得多躺一会儿，认真感受一下。

后来我还是没能避免让爸爸妈妈伤心，

做人偶的事还是被知道了。

作为一个再正常不过的传统家庭，

孩子舍弃好端端的工作去做一个手艺人，

家长反对是难免的，但是我爸爸妈妈

并没有太多的阻挠，相反，在全无信心的情况下，

他们依然选择了支持我，在这一点上我非常感激。

妈妈后来甚至责备我

为什么不早一点告诉他们，

我很内疚，但也很清楚，

条件充分的冒险算不得冒险，

我这场一无所有从零开始的冒险，

除了决心与孤勇再无其他可以仰仗的东西。

我要是一早说了，

没有人会相信我，景德镇我是去不成的。

我也不知道这几年算不算

真正意义上的虚度光阴，

说起来桩桩件件历历在目，也并非没有几分辛酸。

然而那段终日劳作、沉默寡言的独处时光

对我而言弥足珍贵，仿佛我避开了所有人，

去了我自己的世界尽头，那里什么都没有，

只有一面蒙尘的镜子，我所做的事

就是一点一点擦去上面的灰尘，

然后终于看清了自己的样子。

从此我再不用任何人告诉我我是谁、该往哪里去。

“生死去来，棚头傀儡。一线断时，落落磊磊。”她在自己的人偶身后写上这句话。出自日本著名能剧师世阿弥的《花镜》，意思是，“人生在世，不过是像傀儡一样的躯壳，当灵魂离开肉体的时候，剩下的躯壳就像断了线的傀儡一样散落一地，很多东西，对于当世来说，都是抓不住的。”

4

后来就慢慢顺利起来了，

技术问题一个个解决了，

雕塑技巧也一点点在提高，朋友也越来越多，

大家都一直在帮我，

我甚至搬去了朋友的莲花山谷，

过起了推窗见山、饭来张口的山居生活。

山里每到夜晚就万籁俱寂，

有时下着雨，有时满天暗云，

有时能看着月亮从山的边缘升起；

溪水有时缓有时湍，水声潺潺；

风从山中来，夹着植被香气。

我在自然间安心劳作，平静度日，

心却时而被喜悦充满，时而被悲伤摄住。

和Marina Bychkova的娃娃不同，晏荧的娃娃没有华丽的珠宝和服装，而是更加像精灵一类的存在，她喜欢给娃娃文身，描绘的有鲤鱼、有经文、有仙鹤、有松枝……

我时常会想，当人心被感受充盈，

就会想要去表达，不论选择的是何种方式，

无非就是为了对那些不能留存的感受传达一二，

将感受诉诸文字、或是显现在物件之上，

这也是我做人偶的原因，不能更简单了。

能做到这一点我会很高兴，做不到也不强求。

如果说真有什么理想，

大概就是在有生之年成为这样的人吧：

“其人如月，任圆任缺，无嗔无憾，皎皎如一。”

甚爱必大费，多藏必厚亡，不若心如兰草，

待在原来的地方，长成应有的模样。

一切我们原本就该恭顺受之，

也原本就什么都不用着急。

4

手工艺是世上最正直的行业

初来景德镇时，她其实并未想过自己动手做。

找了雕塑瓷厂的工匠，

给他们看了Enchanted Doll的照片，

问能不能做一个出来，所有师傅都拒绝了。

他们说你不懂，这个东西要用陶瓷来做，

有那个工夫，我们可以做很多很多东西。

付出的时间成本和收获的不对等，让所有人都犹疑了。

许是对自己稳健的双手有信心，

她开始尝试动手。“拉

坯可不是像《人鬼情未了》里那样，

男女主角抱作一团好浪漫，

而是全身力量都要聚集在手臂上，

将泥推到中心。”枯燥的劳动、

频繁发生的损毁、审美上的绝不妥协，

这一切事后回想起来全是辛酸。“

第一年来景德镇的时候，

每到晚上七八点就会流鼻血，流了一个月。

因为之前从没流过鼻血，自己都觉得心疼自己。”

一年多的时间里，

她逐渐掌握了制作陶瓷娃娃的过程。

先雕模种，再翻石膏模具，

为了打磨出更光滑的坯体，

她会重复两遍翻模工序，之后

是注浆、打磨、烧成、彩绘、烤色。

几种不同材料在手中幻化变形，

为了让人偶的球型关节转动灵活，

还需要加入羊毛、不锈钢零件……

材料总是会在人心生躁气的时候突然一击，

提醒你时刻保持谦恭之心。

慢慢地，她的语气变成了“我们手艺人”“我们瓷农”。

“看到过一个说法，

‘手工艺是世上最正直的行业’，

我作为一个手工艺人，对此深有体会。”

“我们瓷农都讲究一个‘泥性’，泥就是泥，

它不可能做到金属能做到的事情。

要去熟悉它、了解它、尊重它，

它才会和你亲近，帮助你达成愿望。”

碍于一个朋友的情面，

胡晏荧将作品放上保利拍卖。

她的人偶已经引起很多关注，很多人想谈代理，

有代理希望她一年能交50个人偶，

“我不想也做不出那样的量，

即使一天工作10个小时，我一年也只能做20个。”

三年里真正满意的只有一件，

大多数人偶都当习作免费送给了朋友。

5

即使一天工作10个小时，

我一年也只能做20个娃娃

晏荧的娃娃现在开始有很多人询价，

也有很多代理找上门，

希望她一年能交50个娃娃……

可是晏荧并没有答应：

“我不想也做不出那样的量，

即使一天工作10个小时，

我一年也只能做20个娃娃。”

她怕做出重复的玩偶，希望每一个都不同，

所以从来不做设计图。给她们画脸时，

心情是什么样就画成什么样。

而和Marina Bychkova的娃娃不同，

晏荧的娃娃没有华丽的珠宝和服装，

而是更加像精灵一类的存在，

她喜欢给娃娃文身，描绘的有鲤鱼、

有经文、有仙鹤、有松枝……

景德镇的冬天很长，雨水多，

这种时候是不适合制瓷的，

就在北京看书、休息，做一些不受天气限制的工序。

夏天、秋天是干活的好时节，

她便一年有四五个月在镇上，

翻模、注浆、烧制的时间都会大大缩短，

成品率也比较高。有时会由着心性，

不想干活了就开车上山，逗弄花草，捉捉虫子，

或者下厨做点好吃的。

她说自己是个悲观的人，有时甚至有点暮气。

朋友们都说她有一个老男人的灵魂，

“如果真是这样，那这老男人的灵魂

一定有个‘哀’的基调。我不是佛教徒，

但喜欢看佛经，‘要对一切感到由衷的悲哀’。”

现下她住在朋友的山谷里，

那是个有山有水的地方，

朋友专门辟出来一间客房给她，楼下就是工作室。

她只需要一个大工作台和一个低温电窑，

其他的也不重要了。

需要置办工具时偶尔出去买一趟，

常去的地方是游泳池和乐天集市的咖啡厅。

“有时游完泳会去看看

我生命中的草莓地和我孤独的矿灯，

后来觉得有点远，费油，太不环保，就不专程去了。

”关于未来怎样推广，她并没有确切的打算。

“我在这方面不太擅长……那我们边做边想好了。

其他的事情，慢慢都会水落石出的。”

胡晏荧

对陶瓷球型关节人偶产生兴趣，

是受到了俄罗斯裔加拿大艺术家

Marina Bychkova

作品的影响和启发

现附上Marina Bychkova的作品

供大家鉴赏

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