画家 | 大哉山水美哉时代 ——“大形天成”旷小津

大哉山水美哉时代

——“大形天成”旷小津

刘大为（中国文联副主席、中国美协主席）：

宋人郭熙在《林泉高致》中写道：“山水大物也，人之看者须远而观之，方见得一障山川之形势气象。”今观旷小津“大形天成”山水画展，太行山峥嵘大气，张家界奇绝大美，尽显“旷氏山水”之风流大形，不禁会心赞曰：“大哉山水！”

大哉山水，天地大造化。八百里太行——“天下之脊”，荆浩隐居其间“耕而食之”三十载，以前无古人的伟大创造，成为“北派”山水的奠基者。张家界“奇峰三千，秀水八百”，在吴冠中先生笔下石破天惊，横空出世。旷小津心追先贤，兼容南北而又不断鼎新，以太行山、张家界作为笔墨世界的永恒主题。大自然鬼斧神工的鸿篇巨制，赋予“旷氏山水”沉雄、壮丽、险绝、苍茫的质感，使之涌流出激动人心的艺术张力。

《黄石寨》旷小津作

大哉山水，笔墨大写意。清方士庶言：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间，故古人笔墨具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵奇。”中国画笔墨以其独特的绘画材料和“书画同源”的传统技艺，历经千年演变、继承、发展和创造，已成为中国绘画区别于西方绘画的标志性语言。旷小津探索出极具个性的表现手法来描绘烟云、雾气，并借其书法和篆刻上的砥砺，在对太行山、张家界汪洋恣肆的大写意中，执着于以独特的笔墨光芒传递出中国山水画“澄怀观道”的终极追求。因此，他的作品焕发出更加温暖的人文生机。

大哉山水，人生大境界。“天地与我并生，而万物与我为一。”天地之气，凝而为山，融而为水，山水境界与人生修为互生互融。仁者乐山，智者乐水。旷小津以山水为师，代山水而立言。他的《东方魂》《辉煌岁月》等作品所洋溢出来的超拔、崇高、静穆的审美能量，映照的正是他涤荡心胸、涵养气度的人格写真与心灵回响。

“挥毫当得江山助，不到潇湘岂有诗？”湖湘大地文气丰沛，山水奇伟；美术湘军群星璀璨，铿锵崛起。旷小津以笔为旗，传承着湖湘精气神；以画为诗，唱响了时代主旋律。

黄铁山（湖南省美协名誉主席）：

石涛在他的画语录里提出了山水画家安身立命的根本之道：“山川使予代山川而言也。山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。山川与予神遇而迹化也。”旷小津的山水画艺术正是在和太行山、张家界的自然互为脱胎中神遇迹化，从而达到了新的艺术高度。太行山的雄浑博大、张家界的神奇壮丽，已经和他的山水画融为一体了。

《辉煌岁月》旷小津作

当今中国山水画坛，真正能“代山川而言”“为祖国河山立传”的画家已经不多，所以旷小津的艺术探索就显得特别可贵。他之“代山川而言”，绝非照本宣科地再现和复述，而是以精到、深邃的艺术语言表现了山川的本质和精神。无疑，他的艺术语言是传统的。在他的山水画里，有宋画的气度和分量，有黄宾虹“干裂秋风”的风骨和“润含春雨”的华滋，有李可染的厚重和光感，甚至还有贾又福的深沉和神秘、白庚延的幽邃和大气。没有这种种借鉴，旷小津的山水画艺术不可能达到这样的高度。但他的艺术语言又是现代的。他大胆地打破了传统山水画的范式，以饱满塞迫的构图、平面构成的图式和虚拟的色彩别开生面地确立了他山水画的当代特征。他的艺术语言还是个性化的。他虽然学习借鉴前人传统，但绝不为他人所役，而是努力创立自己的“我家我法”。他的基于太行山、张家界山石结构和气候特征发展形成的新的“马牙皴”“斧劈皴”和画面中的云气虚实相生，既对立又统一，形成了“旷氏山水”独特的图式特征，使他昂然立足于中国当代山水画坛。

旷小津，一九六三年生于天津。现为中国美协理事，湖南省美协副主席、秘书长，文化部青联美术委员会副主任，中国画学会创会理事，国家一级美术师。作品入选第八、九、十、十二届全国美展。《巍巍太行》获“西部辉煌”全国中国画作品提名展金奖，《白云深处》获“菜乡情”全国中国画提名展银奖，《辉煌岁月》获建党八十周年全国美术作品展优秀奖。

（来源：《中国书画报》国画版）