藏品赏鉴：富弼《温柑帖》

藏品赏鉴：富弼《温柑帖》

□朱燕楠

北宋擅长书法者甚多，其中不乏政治家、文学家。像苏轼、范仲淹这样身兼多重身份的书家比比皆是。宋人轻法度而重我法，书法字体特点鲜明而笔力遒劲，令后世学习者称赞。富弼（1004-1083），字彦国，北宋时期的名相，为太尉晏殊的女婿。因其官方身份的原因曾多次出使辽国。作为政治家，他对北宋当时的政治形势多有贡献和建树。

富弼《温柑帖》，台北故宫博物院藏

富弼此幅行书尺牍《温柑帖》，凡14行，共142字。纸本，纵26.5厘米，横49.2厘米，现藏于台北故宫博物院。释文如下：“弼修建坟院，得额已久，先人神刻，理当崇立。今天下文章，唯君谟与永叔主之，又生平最相知者。永叔方执政，不欲干请，独有意于君谟久矣。但为编次文字未就，故且迁延。昨因示谕，辄敢预闻。下执即非发于偶然，唯故人伦察，少安下情也，皇恐皇恐。院榜候得请，别上闻次《圆觉偈》亦如教刊模也。哀感何胜何胜！弼又上。温柑绝新好，尽荐于几筵，悲感悲感。弼又启。”

富弼的书写特点比较鲜明。从整体上看，字体乖张，圆中带棱角，偏扁且宽。因尺牍的特质，书写十分随意，所以略带几分潇洒率性的用笔特点。虽不拘惯常法度，但书写习惯又从法度而来，因此十分精妙，耐人回味。这篇尺牍的结体比较紧凑，从单个字看，布局匀称，虽没有黄庭坚法书的长撇大捺，但每个字的结体疏朗、用笔大胆，放逸之外也得以寻见一种畅快的效果。比如“院”“久”“人”等字的撇捺笔画，透露出收敛与外显的冲突美感。在转折的部分比较显圆润，没有苏轼笔画中遒劲挺拔的硬气，但也圆中有方。例如“因”“闻”“偈”“编”等字有比较圆润的转折。另外，有些转折处比较硬挺，如“理”“独”“相”等字。对转折的处理显示出书家在力度上追求适度的态度，既不偏颇也不过分，恰到好处，显示出中庸美学的特点。单个字的内部关系比较紧凑，作者有意安排一种左右关系上的平衡。有的字是左右结构，部首间距离远近的变化成为平衡字间关系的新方式，比如“额”“院”“执”“欲”“请”等字。若是上下结构的字，作者则用墨色轻重来平衡，如“当”“哀”“觉”等字。有些字作者书写得十分潇洒优美，如“生”“又”“文”等字，笔画简单却难以控制，书家写出了自己不同于其他书法家的个性。在行间关系处理上，由于是竖式书写，书家的笔尖映带并不明显，单个字可以成型，但前后字的关系也联系得紧密。书家力求写好每一个字，在此基础上连成一气，形成较为统一的行间关系。在书写习惯上，用墨也比较有个人特色。仔细观察，此篇尺牍中的单个字似乎都有墨色浓淡的变化，注重用墨和用笔的轻重浓淡，所以呈现出来的字层次鲜明，富有节奏感和韵律美感。尽管并没有表现出书写上的畅快淋漓，书家却用沉稳内敛的用笔用墨打动了观者。

宋人的书法有些需要带着昂扬的情绪去欣赏，比如苏轼和黄庭坚的书法，其字英气勃发，与家国相关，在欣赏字的同时读到的是一种情怀。有些则需要带着轻松的心情去把玩，像米芾等人，书写的趣味比较多，书写并非纯粹的写字，而是平淡天真，书即是画，画即是书，不需要刻意强调二者的关系。还有一种就是像富弼这样的书家。所写的字就是其人生的写照，处处彰显着中庸之道的美学命题。每一笔都力求准确，清晰地交代了每一个字的书写走势。态度之认真，哪怕在非常随意的尺牍创作上也是如此。这样的书家兼有的身份较多，也反映了宋代书家在不拘法度之外的自求我法的特点，值得称赞。（来源：《中国书画报》书法版）