寻味方寸|迷雾重重的“梅隐”

印章起源久远，而文人篆刻的兴起却只有几百年的历史。文人参与篆刻，源于印材根本性的改变，石材的广泛应用正是其中的主要原因。以石刻印，究竟缘起于谁，其实并无定论，印界多以明人文彭为始祖，周亮工《印人传·书文国博印章后》中即有一个广为人知的文彭以四筐灯光冻开启篆刻新纪元的故事。也有一种说法是元人王冕发现了花药石，且言之凿凿，此在明初刘绩的《霏雪录》里有载：“初无人以花药石刻印，自山农始也。山农用汉制刻图书印甚古……”此外，还有说是由更早的宋时米芾而发现，种种说法，不一而足。相比今日篆刻的兴旺发展，其实到底是谁首先以石刻印，也并不是那么地重要。

今日我们刻印所用之石，虽佳石难觅，寻常所用却并不缺少。而偶观一方篆刻作品，一个印面之上，竟先后留有四人边款，算来此石也是历经了三生三世而终成正果。当每一次的旧刻化为齑粉的时候，也许正是这方印石的新生，可谓历经磨难，我们却不知究竟是幸还是不幸。今天，面对琳琅满目的石材，我们无法想象古人的艰难，也许当时就是这样一个局面，缺少适合篆刻的印石，或许，这正是明清之际大量的竹刻得以风靡的一个主要原因。

这方“梅隐”，圆圆的印面，二字从结构到字意清新靓丽，带给我们满满的舒适。以随形出现的作品形式并非主流，随形印面往往失之大度而有安排取巧之嫌。明清时作为文人雅玩或有出现，也只是以插曲的形式存在着，以圆形出现的“梅隐”，在它之前的数刻是何种面貌，只能存在于我们的想象之中了。

在此方印作中，“梅隐”两个字完全依印面的形状而布篆，我们看不到刻意的印化处理，完全就是小篆本来的面目。在文字与边栏相遇的那一刻即自然地融为一体，“梅隐”二字之间的联系也同样地密切自如，不失自然地巧妙连接，令整体清澈而通透。透过“梅隐”的自然与安宁，一句“为有暗香来”飞入脑际，仿佛阵阵梅香亦隐隐袭来。

因其印石侧面的四人落款，终不能明确此印为谁人之作。四人分别为徐三庚、完白山人、石甫与眉仙，如果这方“梅隐”为徐氏所作，那么隐藏在“梅隐”后面的完白山人、石甫与眉仙三人之作，是朱文还是白文？是小篆还是大篆？是文雅还是豪放？今日的我们，无数次地面对这方印作而产生丰富的联想，如此美妙的印面呈现在眼前，渐隐渐现的旧刻同样谜一样地令人心旌摇动。

世间万物，均具灵性。这样的一块石头，就像我们历尽了沧桑的凡人，虽坎坷至此，而同时所拥有的丰富经历也不失为一种幸事。四方落款，四个穿梭于时光之中有血有肉有情感的印作者，交替浮现于我的眼前。我忽然想，也许真相并不是我们看到的或者想象的模样。从此四人来看，此印实与徐氏的印作风格相似度更为接近，不过，也有可能，此印作并非他们四人中人所为，而是之外的第五人，或第六人，或许只是他不喜属款，或许，他在窗前刻印的那一刻，嘴角微露着笑意，而脑中浮现的正是我们今天这番不解的神情，或许……或许还有更多的或许。

或许，关于这方印，每一个人都可以有一个讲给自己听的美妙故事……