手握彩笔写苍生--徐悲鸿的南京十年

手握彩笔写苍生

——徐悲鸿的南京十年

      徐悲鸿，出生于江苏宜兴县屺亭桥一个贫寒家庭。1919年8月起，徐悲鸿先后在法、比、德等国留学。8年后，以优异成绩毕业于巴黎高等美术学校。他的作品多幅入选法国全国美展，声誉鹊起，巴黎美术界权威人士刮目相看。他决定回国以所学献身于祖国的美术事业。1927年10月回到上海。

      徐悲鸿征尘甫卸，登门延聘者络绎不绝。中央大学艺术系聘他为教授，于是，徐悲鸿于1928年春举家迁居南京。

      徐悲鸿全家初到南京，住丹凤街52号中大宿舍。半旧的两层楼房住满中大教授与家属。徐先生虽有两间住房，但他藏书极丰，举目观瞻，全是书画，仄隘之所无挥洒作画余地。经吴稚晖倡议，众人集资，购得傅厚岗荒地数亩，营建寓所。1932年12月，傅厚岗6号新居落成。当时国事艰危、风雨如晦。徐悲鸿将新居命名为“危巢”，并解释云：“古人有居安思危之训，抑于灾难丧乱之际，敢忘其危？是取名之义也。”

      亭亭如盖的白杨树下，即为徐悲鸿的画室。幽幽树影透窗人，绿光一片。正面墙上自画的大幅《古柏》中堂，表明松柏高洁之志。画两旁一副对联，更显铮铮铁骨。上联：独持偏见；下联：一意孤行。每字约60厘米见方，系从泰山经石峪所摹的黑底白字，气象雄伟，十分显目。画上的横额是“应毋庸议”。常有国民党要员造访，见此对联和横额也无可奈何。

      1928年开始，徐悲鸿除了去中大教课外，全力创作取材于《史记》田横故事的大幅油画《田横五百士》。故事说的是齐国的田横与五百壮士拒绝刘邦的招降，均自刎死。司马迁盛赞田横高节，感叹“不无善画者，莫能图，何哉！”徐悲鸿慨然担此重任。自1928年至1930年，积两年多时日，此画才告成。女儿徐静斐深知父亲作画用意，她说：“父亲作此画时，正是日寇入侵，蒋介石妥协不抵抗，许多人媚敌求荣之时，父亲意在通过田横故事，歌颂宁死不屈的精神，歌颂中国人民自古以来所尊崇的‘富贵不能淫，威武不能屈’的品质，以Ji励广大人民抗击日寇。”

      1931年，“九一八”事变爆发，东北锦绣河山被蒋介石拱手让与日寇。徐悲鸿义愤填膺，画了一幅《懒猫图》。题曰：“颟顸最上策，浑沌贵天成，生小嬉憨惯，安危不动心。”直刺国民党醉生梦死、置国家安危于不顾的腐败统治，真是淋漓尽致。

      1933年春，徐悲鸿又以血泪和愤慨凝结成一幅油画新作《徯我后》。此画取材于《书经》：“徯于后，后来其苏。”意为商代初年，人民期待英明君主成汤去讨伐暴君夏桀，救民于水深火热之中。

      当时，《田横五百士》和《徯我后》两幅油画高悬于中央大学礼堂。壮阔的画面，深刻的寓意，打动了无数观画者的心。无耻小人却密报当局，说徐悲鸿借此影射、攻击政府，意在蛊惑人心。徐悲鸿知悉后大笑道：“这正是我作画的目的！”

      1935年初，徐悲鸿在欧洲诸国举行中国绘画展览后载誉归来，听说好友田汉被国民政府逮捕，在狱中病得很重。他十分焦急，四处奔走，但营救无效。无奈去找国民党政客张道藩。张先支吾推托，后又以“引火烧身”相威胁。徐悲鸿义正辞严地回答他：“最多我也尝尝你们牢狱的味道。”最后，由徐悲鸿、宗白华两人出具保证书，以田汉治病为由保释出狱。张道藩认为，自己为保释田汉出了力，徐悲鸿一定会投桃报李。一日，张道藩到徐府，要徐悲鸿为蒋介石画像，作为五十大寿的贺礼。徐悲鸿断然拒绝道：“在别人，这是做官发财的好机会，我徐某人不屑为此！”张道藩气得目瞪口呆，旋用威胁的口吻说：“你要考虑不画的后果。”“我就是不画！我从来是一意孤行的，你难道不知？”徐悲鸿提高嗓门回答他。

      不久，由于徐悲鸿拒绝为蒋介石画像，南京城内出现一出造谣中伤的闹剧：以徐悲鸿与孙多慈师生婚外恋为由，中大出现反对徐悲鸿的标语，许多小报又推波助澜，大事渲染……迫使徐悲鸿于1936年6月远走广西。但他并不屈服，在《广西日报》发表文章，公开指责蒋介石寡廉鲜耻。

      桃李门墙，化及三千。徐悲鸿是现代伯乐，他独具慧眼、识拔人才，留下无数培育人才的佳话。

      1931年，徐悲鸿率学生去庐山写生归来，途经南昌。一天，一位衣衫破旧的青年持自己的作品腼腆地来求教。打开一看，那些山水画别具一格，一股清新之气扑面而来。翌日，徐悲鸿冒雨到那青年家中。方知这青年出身贫苦，曾走街串巷修伞以糊口，作画全靠自学，当时在小学代课。虽仅一面之交，徐悲鸿却劝他出国留学，并慷慨为他筹措经费。这位青年以后留学日本，他就是后来蜚声中国画坛的傅抱石。傅抱石常对人说：“没有他徐悲鸿，就没有我傅抱石。”

      杨建侯现在已是江苏名画家。当年他失学，偶然见到徐悲鸿的素描，顿生仰慕之心，贸然到南京求教。初到时，徘徊门外不得其门而入。幸有艺术系学生顾了然引见。徐悲鸿笑颜相迎，看了习作，鼓励再三，要顾了然带他去教室旁听。翌年，杨建侯考进中大，后也学有所成。

      此外，吴作人、蒋兆和、吕斯百、黄养辉、王临乙……许多著名画家都曾受徐悲鸿雨露滋润。他为中国培养的不只是一代，而是延及数代的艺术人才。

      徐悲鸿授艺，对学生既循循善诱，又言传身教。他要学生以吃苦为本、节俭为本。杨建侯曾对人说，悲鸿老师常告诫我们：人须有受苦的习惯。不管学什么，贪图物质享受都是学不好的。他在中大上课，常穿一件蓝布大褂。他作书画时，常用北方冬天糊窗的高丽纸，取其质韧而价廉。作油画时，调色板上多余的颜色，从不丢弃，而是调入少量鲜明的原色再用起来，仍能画出很好的画。学生叹服不止。 素描是造型艺术的基础，徐悲鸿对此反复强调，他自己担任大学一年级的素描基础课。马是徐悲鸿一生中最喜描绘的题材，塑造过不少“一洗万古凡马空”的骏马英姿。他在自己的著作《徐悲鸿彩墨画》中说：“余爱画动物，皆对实物用过极长时间功力。即以画马论，速写稿不下千幅。”

      徐悲鸿情系南京，热爱南京。他在南京10年，所有山川名胜无不涉足登临，尤爱漫步垂柳飘拂的玄武湖十里长堤，观台城月色。对南京的古城墙，他极为珍爱。曾多次口头和书面要求国民政府保留金陵古城墙这艺术胜迹，并妥加保护。春秋暇日，他常偕学生与友人去东郊游览。对明孝陵与尧化门一带的石雕人像、石兽（石辟邪），常流连久之。多次说这些不仅是我国古代艺术史上璀璨瑰丽的珍品，也是世界历史上著名的雕刻艺术品，一定要保护好。 色泽晶莹的雨花石是南京特产，徐悲鸿酷爱它。在南京时，他有空便去集中出售雨花石的夫子庙，间能购得妙品。他收藏的雨花石奇品有三颗。一是滚圆的一块，黑白互相环抱，似太极图。另一颗色泽浅灰，宛若云层，云端里有一白鹤，翱翔于天际，隐约可见，徐悲鸿为它配了个红木座，并题诗一首云：“云表藏踪迹，苍然冰雪姿。清风明月夜，一唳动人思。”还有一颗，形状更奇特，呈腰子形，色彩酱黄，正面有一簇黑影。仔细看去，似一只松鼠在啃一串葡萄。徐悲鸿以它为收藏中唯一神品，题辞曰：“跃跃松鼠，累累葡萄。何时化石，形不能逃。天施地生，妙到秋毫。” 抗日战争爆发后，日寇对南京狂轰滥炸。徐悲鸿从广西赶到南京，安排家属远迁四川。行前，把带不走的书画装在两个大铁箱中，埋于白杨树下，从此结束了十年的南京生活。谁知日寇占领南京后，竟有人告密，两大铁箱书画全被挖走，居南京高树之冠的两株白杨也被砍掉。抗战胜利，河山光复后，因家庭婚变，徐悲鸿只是偶来南京，再未定居。