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吕敬人是著名的书籍装祯设计师。他的设计既注重每一个细节，又强调整体感，凝重、精致而富于质感；材质也相当考究，变化多样，往往与众不同、独辟蹊径；封面整体形象及所用符号
吕敬人是著名的书籍装祯设计师。他的设计既注重每一个细节，又强调整体感，凝重、精致而富于质感；材质也相当考究，变化多样，往往与众不同、独辟蹊径；封面整体形象及所用符号则追求与图书内容的贯通一气。为配合在匈牙利举办的“ 中国图书艺术节”，国家邮政局特邀他设计了一枚图书邮票，即《图书艺术》，记者日前就此事专程采访了他。
记者：您设计过不少图书,邮票设计是第一次么?
吕敬人：这枚邮票是我设计的第一枚邮票。我出于个人的职业限制，本来是不愿接这个任务的。但是邮票设计泰斗邵柏林先生（国家邮政总局总设计师）先生一次次找我，说一定要由我来做，而我也很尊敬他，所以只好接下这个任务。国家邮政总局对此也很重视，他们提供我去宁波体验生活的机会，让我能够充分使用图书馆的书，做出的图样也经过了反复的修改。
记者：《图书艺术》这组邮票是与匈牙利共同发行的。从票面上看，两枚邮票的构图都是一个建筑物和一本图书，这是和匈牙利共同确定的么？
吕敬人：这组邮票不是经共同商讨而确定的框架，而是匈牙利设计的邮票先出来的。由于是联合发行，所以要有统一的风格。我只能在这枚邮票的框架下展开设计，受到很大的限制。
记者：邮票上的线描建筑是藏书楼吗？书为什么选《周礼》？
吕敬人：建筑是宁波的天一阁藏书楼；选书是这么考虑的：希望能体现中国的印刷技术。最初选择的是凸版印刷，但选用凸版印刷有两个问题：首先，凸版印刷是套色水印，如果用新的工艺把凸版印刷表现出来，图像有实感，用手可以摸得出来。只是成本有些高，实现不了。再者，它所用的是木板书法，不是宋体字。而宋体字才是中国传统雕版和活字印刷所用的字体。另外，这个字体印出来显得特别疏朗，有些象绘画，与匈牙利那张邮票上密密麻麻的文字风格殊异，所以觉得不合适。
后来决定采用珍贵的宋版书。我要求一定要图文并茂的。因为从唐朝的《金刚经》开始，书籍内就有十分精美的图案，这在中国印刷史上都是很重要的。宁波方面提供了几本书，我选择了宋版《周礼》，它完合符全我的设计要求。那为什么选《周礼》的这一页呢？就是因为这一页上方有图，下方有文字，疏密关系非常完美、和谐，线条也很精彩。当然，配有精彩插图的还有很多，但是《周礼》更能体现中国传统文化的内涵和特质。
记者：您认为一枚好的邮票应当包括哪些因素?
吕敬人：邮票包含设计和工艺两个很重要的元素。设计除了设计本身所包含的画面的绘制、文字的经营、色彩的配置以及造型的制作等，更重要的是抓住所反映内容的精髓。工艺包括凹印、雕版等各种各样的工艺，国外会充分利用材质、工艺来进行全面的设计，这个全面指工艺的和视觉的。但这些在中国不太能实现。我们国家一印就是那么多，如果用新的比较好的工艺，成本会上升。
记者：邮票设计和书籍设计有什么不同？
吕敬人：做书和做邮票自然不一样。邮票是平面的，而书籍则是立体的，不同的对比，对感官的刺Ji是不一样的。它的信息传达通过组合，文字的流淌，语言的切割，它是立体的。邮票有它自己独立的形式，不可能用书籍的语言来解释。有些邮票设计大师设计得很好，有新的理念、新的艺术点，这个理念就是与众不同，他总在创造，总在用最新的视觉语言和触觉语言完善邮票的这两个工艺，从而实现一个很理想的设计。
记者：我注意到墙上挂有一幅字：“敬事以诚，敬人以信，敬学以新，敬民以亲。”联想到您的名讳，这是不是用以自勉的座右铭？
吕敬人：这是我父亲今年春节时写的。父亲今年96岁了，写的字还这么有力。我小的时候，父亲常带我们兄弟去看戏，我特别喜欢演员的服装，很好看。父亲开的工厂是个丝绸厂，有个大本子上都是为丝绸设计的图样，我常常看这些。家里藏了不少古画，每年夏天的时候都会拿出来晒。今天我从事设计和家庭的熏染有着深厚渊源。
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