素描之道，笔精墨妙——麦培烨老师素描头像

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Teacher introduced

麦培烨

广东湛江人，现居广州。华南农业大学服装设计专业毕业，2012年从事美术教育至今，现已成为战国画室素描教学副科主任。十年求学，六年教育，一直坚信学其上者得乎中，学其中者得乎下，教、学都要取法乎上。

素描之星 笔精墨妙

——与麦培烨老师的对话

小企：老师您好，您画头像时一般用怎样的工具？这里头有讲究吗？

培烨老师：具体地讲到我画画的工具选择，如果是我自己画的话，我更加看重的是人物对象适合怎样的工具，然后我从画面出发选择我需要的工具。讲到具体使用这些素描工具，不管是碳条也好、炭笔也好、铅笔也好，主要体现在擦的方面的区别，。也就是说对待这几种工具上，我们擦的方法不同它显现的最后效果也会不同。那么具体来讲一下碳条，碳条更加讲究的是碳粉附着的程度，因为使用碳条的时候，只是画纸表面敷上了一层碳粉，即便用碳条涂得再黑，用手轻轻一擦，它也只是画纸表层浅浅的一层碳粉，所以碳粉的附着程度决定画面颜色的轻重；炭笔的话跟碳条差不多，只是在画面表现上它会相对来说较硬，附着力较好，也更加容易塑造一些比较精细的东西；使用铅笔，大家遇到比较多的问题是反光，用铅笔想要做到不反光比较难，但在没有把纸画伤的时候用铅笔是不会反光的。铅笔可以做到的色调相对炭笔来说丰富一些，所以一般我们想要画得比较细腻的时候会选择用铅笔。手指跟纸巾、纸笔的区别是它擦出来的颜色比较灰，纸巾或者纸笔擦出来的颜色往往是偏黄的，这一点对于我们在质感的塑造上来说是很重要，也是有效把握画面颜色和干净程度的重点。

小企：您画人物头像的时候怎么处理头发虚实、明暗、转折的关系？

培烨老师：一般来说，头发转折的位置会相对来说实一点，当然还是要先考虑近实远虚的关系。我认为头发的虚实是相对的，因为头发跟脸部五官对比的话它呈现的是一个大的虚实关系，首先要做对的是头发跟脸部对比大的虚实关系，然后再去找头发本身的虚实关系。明暗关系主要是观察所得，也就是说你看到它是亮的它就是亮的，看到它暗的它就是暗的。画头发会出现亮的颜色也很黑，因为头发本身是黑的，暗的地方也很黑，塑造头发的明暗关系要将亮的黑和暗的黑区分开来。头发转折要先分出头发有没有贴到头骨，贴到头骨的部分头发转折是跟着头骨的形状走的，没有贴到头骨的头发就按照头发本身的体积和穿插转折。

小企：刚刚步入头像学习的同学不能理解人物头部的结构，怎样能够更好地理解头部结构呢？

培烨老师：头部的结构虽然每个角度不同，但是每个人的头部肌肉结构和骨骼构造是一样的，它的区别只在头骨的形状、肌肉的形状，大小和起伏程度不一样，就像两个苹果之间的区别。刚开始学的时候我们先教给学生这些共同的规律（基本的结构），然后再教他们去寻找每个头像各自的特点。也就是说我们会先教所有头像的共同点，再教他们找每个头像的不同点。

小企：老师您的头像在人物神情和人物性格的处理上很独特，有什么秘笈吗？

培烨老师：这一点主要是靠个人对物象的感受来做到的，画面中人物神情和人物性格的表达取决于你画画时对对象的感觉。至于素描头像教学时，我们并不会一开始就要求学生去刻画人物神情和人物性格。刚开始我们会教学生怎么去观察和对比，先把这些简单的东西学好。人物神情和人物性格的表现是在学生的素描能力达到一定水平之后，我们才会做出要求，才会引导他们去学习在画面中表现人物神情和人物性格，引导他们去找感受。

小企：您的人物头像作品往往很注重肌肤质感的表现，这里面有什么独特的技巧吗？

培烨老师：这是有技巧的，肌肤的处理在素描里是属于质感处理的问题。具体来说，每一张画的质感处理都是不一样的，不可以一概而论，像四分之三的头像，要注意的就是要把握灰面的质感。对头像来说，肌肤的颜色对质感的效果影响是最大的，换句话说，灰面的颜色对头像质感的表现起决定作用，而静物是反光和高光对最终质感起决定作用。

小企：您的素描画得很松动，怎么做到的呢？怎么处理一幅头像中的松紧关系？

培烨老师：一般情况下，是通过虚实关系和主次关系来达到画面最后松动的效果。首先虚实关系的处理可以让画面看起来比较有层次，内涵比较丰富。主次方面呢，将主要的东西做到最足将次要的东西画到最松，那么松动的感觉自然而然就达到了。至于松紧关系的处理，对于头像来说大的松紧关系几乎是固定的，紧的地方是五官，松的地方是头发、衣服，当然，特殊情况例外。而具体到每个小部位的松紧关系就要具体问题具体分析，比如眼睛的前后关系、嘴角之间的关系、亮实暗虚的关系等等这些都会出现具体的松紧关系对比。

小企：您的画面总是很注重形式感上的留白，这是为什么呢？

培烨老师：在构图上的留白是根据人物摆在画面中，需要画哪些位置、不画哪些位置会更好看这一形式感上的需求，而不是画面亮暗变化上的留白。这两种留白，一种是画面构图形式感上的需要，主要起到一种锦上添花的作用。有时候亮部的地方特别白，这是因为塑造上颜色的需要而留白。形式感的留白在素描头像中的体现为：一般会看到离我们视线近的一边肩膀会少画，而远的一边会多画，这就是一种形式感的表现。在基础素描的学习中，形式感上的锦上添花并不是很重要的，重要的还是一些基础造型的东西。好的形式感只是让画面稍微增色一点点，对于考生来说其实作用是不大的，尤其是联考，何况八开纸上实施起来也不容易。当然，这仅仅是针对人物头像，而静物是不一样的，静物是需要的在构图的形式感上花功夫的。

小企：您是怎么将素描的笔触画得像色彩的笔触那样，很活又言之有物呢？

培烨老师：说到这个问题要回归到素描的本质，素描的本质在刚开始的时候是作为油画的稿子，所以用笔方向、块面大小都会涉及到油画、色彩的笔触方向，所以也可以反过来理解：是色彩上的一些笔触会像素描用线的一些笔触。素描跟色彩的区别只是加了冷暖关系和色相关系，素描关系是要包含在里面的，所以素描和色彩其实是共通的。

笔触要做到言之有物，在笔触方向上的把握主要是取决于绘画对象的结构转折关系，当笔触都落到结构转折点上的时候就不会说出现奇怪的东西，关键点就在于你的笔触有没有用到你需要的地方。

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